《雷雨》读书笔记
有情皆孽，命数如织
——题记 据说，东京的留学生在演出《雷雨》时，曾将序幕与尾声删去，曹禺先生为之愤怒。他声言，他写的是一首诗，而不是一出社会问题剧。此言非虚，序幕与尾声展现了一个在疯狂的一天中，被雷雨洗刷后的世界一角。十年生死两茫茫，物是人非事事休。周朴园从“脸带着多年事故和劳碌，一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑”变成了“头发斑白，眼睛沉静而忧郁”，“他搓弄一下子，虚弱的咳嗽两声”。周蘩漪与鲁侍萍一个发了疯一个痴呆，大海失踪。这才是这场疯狂悲剧最终的结果。
先生的文字映射了他自己和那个时代文人的挣扎和彷徨。在他们生活的时候正是一个传统意义上的家庭面临社会的巨大变动而解体，但是观念还依存的时代。不论我们今人站在什么角度去看待这种变化，但是这个中的悲喜，却是他们实实在在体味和承受着的。比起站在云巅之上面对一堆死板的数据去分析这种变化的后果，站在泥泞中去接触他们的喜悲更有价值，毕竟我们需要面对的是一个个鲜活的人，“人啊，还是应该搞清楚的。无论做学问，做什么事情，如果把人搞不清楚，也看不明白，这终究是一个很大的遗憾”，先生这样说。 周蘩漪与鲁大海是给我留下印象最深的两个角色。蘩漪是一个受过一定教育的女性，嫁入了一个大自己很多的老爷家中。心中渴望爱
情的她却被迫接受一套背离人性的行为规范，慢慢变成了一个死气沉沉的符号。直到遇见了同样痛恨这一切的周萍。心又活过来，也许是第一次体味爱情吧，便直如飞蛾一般奋不顾身。这个形象让我想起了易卜生的娜拉，也许与娜拉不同的是她们实现自我救赎的方式不同，其悲剧的地方也正在于此。爱情，多么美丽和神圣的词语，蘩漪爱上的，却是一个或许不值得去爱的人。因为爱而重生的她，又因为爱而毁灭。
剧中对于天气的描写占据了相当重要的部分，为什么要在这场悲剧中设计一场雷与雨呢？比较合理的解读或许是先生自己曾说的，雷象征着审判，而雨能冲刷尽一切。剧中对于天气的描写极尽其态：之前的种种闷热令人压抑，所有的矛盾与命数的交织最终在这场浩大的雨夜里肆意放纵，最终同归于尽。所有的罪业、苦果、与挣扎都随着这场大雨而流走。构成这一切的爱恨情仇在这雷雨世界里显得微不足道，“天地不仁以万物为刍狗”，先生的悲悯于此刻展露无遗。
对鲁大海以往的解读更多是站在政治和阶级的立场上去符号化他。但我以为如果尊重先生，需得仔细得去分析一下大海这个“人”。大海最初是以罢工代表出场，倔强而正义。而他的悲剧之处便是与此：不妥协或者用先生的话来说“不通人情”。拒绝周朴园的谈话、拒绝周家奶奶的１００块钱、拒绝和周冲做朋友。。。。。。此人爱憎分明，个性极强。但也就是这种骨子里的傲气毁了他，在得知一直所憎恶的人是他的生父，所蔑视的周萍是其兄长之后如何能够承受，于是跑出周家大宅，最终下落不明。
鲁大海的悲剧和剧中的所有人物一般。与其说是时代的最终产物不如说是人们之间始终缺少相互的了解。沉默和争吵都没有拯救这个世界。
周萍想要一种活的东西，来拯救自己。但至始至终四凤也没有真正给周萍一种安慰，周萍想要的与其说是四风——不如说是将四风看成了一种符号，象征着美好与救赎，而此更显的悲凉。周朴园可以说是这一切恶业的源头与始作俑者，可是他自身如何不悲，少时也曾遨游西洋，归国又真心相恋，最终却为了结婚抛下鲁母。这个中的因缘自是难测，但之后，周朴园按照他的逻辑建设了周家的井然秩序。“下人不能进入这个房间”“我不想我教育的孩子被人说闲话”，可悲之处在于，他没有认为这样做不合适，他在做他认为“对”的事。可剧中的每个人哪个又不是如此？所行所为几乎皆是自己觉得“对的事”，甚至包括剧中的丑角鲁贵。结果却只是互相伤害与纠缠不清。
我想这便是极度的不理解，人与人之间争执皆乃此由：因争生怒、怒而生恨、恨而生斗、斗而生乱。而这所有最后的一切只会开出“悲”的果子。倘若人与人之间稍除些许成见，与他人好好沟通，去试图接近别人，叩开心门，理解他人。而不是以自己为尺来去衡量这个世界的话，世间会少多少苦难！我想这个道理对剧中的角色不仅适用，今人亦然。
命数的难测淋漓精致地展现与此：鲁母竟是３０年前周朴园的恋人，而今似是重叠一般其女又与周家长子相恋，最扣人的是，四风与周萍实际上竟是兄妹。这个中的种种巧合不禁令人扼腕。先生竟然还嫌不
够，又将这种种疯狂的事情放在一天里发生。悲剧、闹剧被压缩在如此短时时间里就像是将氢气满满装入一个易拉罐瓶，只等一丝火光，便轰然爆炸。
曹禺先生的后半生似有江郎才尽之感，实是不然。先生曾想写一篇关于孙悟空的剧本：行者法力无边，可是最终闹了天堂、下了地狱、取了真经却仍没有逃出如来的手心。虽因种种缘由未能写成，但这和剧中人的命运何其相像！人们为了光明不断在泥潭中挣扎，却因为挣扎而越陷越深。呜呼哀哉！呜呼哀哉！
先生曾言“我恳请台下观众在看这部剧的时候能有一丝的悲悯”。这丝的悲悯不仅应给剧中的世界；也应献给曹禺先生与他的那个动荡不安的时代里每一个逃不开的人；更应送给今天的我们：在这张命数交织的大网之下，我们又何尝敢言自己能有孙行者的大法力，唐三藏的大慈悲呢？
作文二：《雷雨读书笔记》16500字《雷雨》描写了一个由周朴园统治的封建大家庭。这个大家庭所潜在的人物关系一步步浮出
水面，弱者在越来越巨大的压迫下终于爆发，致使看似平静的家再也不会平静了，用一场雨
暗示了每一个人的心理。我想要更好的理解这篇话剧，写作背景是有必要考察的。 曹禺１９３３年创作了他的处女作四幕话剧《雷雨》，曹禺出生于一个没落的封建家庭。青
少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，内心充斥着强烈的反抗情绪，经过
几年酝酿、构思，１９３３年在清华大学四年级时，完成了他的处女作《雷雨》。他自己说道：“《雷
雨》是在‘没有太阳的日子里的产物’，那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐
恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”
又说：“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要，仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发
泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。” 在《雷雨》中，共有周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁大海、鲁贵八个人物。
其中周朴园，蘩漪，侍萍可以说是同一代人，其中让我感触较深的是“蘩漪”、“周萍”、以及
“侍萍”这三个这个角色。 侍萍是封建统治下女性地位低下的代表，那个时候男的可以三妻四妾，而女的就只能忍
受这种不平等，由于她的出身卑微，她就注定不能进入有头有脸的周家大门，被周朴园这个
封建统治者抛弃，甚至连自己的孩子都不能亲自抚养。她虽然身份卑微，但是她却有着自己
的可贵之处，她正直，善良。在周公馆饱受屈辱的她终于使她认清了周朴园的本性，勇敢的
控诉了周朴园的罪行，她撕毁了５０００元的支票。她唯一的要求仅仅是“见见我的萍儿”，此
刻她不仅是伟大的母亲也是一位坚强的女性。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气，
有尊严的女人。她始终相信人各有命，相信自己的宿命终结于此，她也许没有想要改变自己
命运的想法，但是她的沉默同样给了我们警示：没有任何反抗的承受外来的欺辱终究会使自
己走向灭亡，我们要为自己活，需要适时的反抗，不要一味的只是承受。她的反抗应该是３０
年前被周朴园赶出周公馆那一刻就开始，如果她那样做了，也许她的生活又会是另外一番摸
样，也许会少了下一代人的悲剧。但我们明白也有一种可能，如果她的反抗失败了呢？那也没
有什么，如果我们可以想想人一生的追求在哪儿也许这个问题我们便会想通了。 繁漪是新时代女性的代表，她具有反抗精神，但同时她又存留了封建思想。从她所处时
代和家庭教养进行分析，也不难看出繁漪性格上的两重性，曹禺先生曾说：“繁漪是五四以后
解放的资产阶级女性。”在繁漪的舞台指示中他又说：“她是一个旧式女人，有她的文弱、她
的哀静、她的明慧。”显然，在繁漪这个追求个性解放的资产阶级女性身上还带有非常浓厚的
封建色彩。繁漪上过一点私塾受过一点教育。不仅使她具有了较高的文化水平，丰富了她的
感情，开阔了她的精神世界，更重要的是使她具有了较易接受新事、新思想的条件，所以当
资产阶级革命的浪潮掀起以后，受到资产阶级个性解放思想的影响，她不会像侍萍一样甘于
忍受宿命，她想反抗，她不想是一具行尸走肉，她要力图做一个真正活着的人”。她追求的是
人格的独立和思想的解放。从作者的描写中我感觉得到繁漪的每次出场都让人觉得冷的瘆人，
她安静忧郁，虽然她在周家位居二太太，但是她没有自由，什么都要听从周朴园的摆布，处
处受周朴园的谴责，周朴园用尽手段逼她吃药。周朴园对她的压迫使他彻底对这个看似和谐
的家绝望，她无处寄托自己的情 愫，只能将自己的这份心情寄托在周萍身上，在这一点上那我个人觉得她很不理性，而
偏偏周萍又身性软弱，导致了她的悲剧。 周萍，周家的大少爷侍萍和周朴园所生，他的感情让人心疼，一个是自己的长辈一个是
自己同母异父的妹妹，这让本来身性软弱的他痛不欲生。他先对繁漪的“爱”让他内心煎熬，
当繁漪大胆回应的时候，他的懦弱使他退缩，表面是他害怕自己的父亲实质他该怕的是一种
制度，他不能违背父亲为这个家制订的种种制度，在封建制度的“权威”下，他退缩了他放
弃了对繁漪的“爱”。我想他对繁漪的爱肯定不是男女之间最纯真的爱情，那是因为她从小没
有亲生母亲在自己身边，得不到女性细微的关爱，另外是他在这样的家庭很是压抑，一方面
他不能和自己的父亲诉说自己的心思想法因为那是违背父亲的，另一方面他还要保持着对父
亲的那份敬畏和服从，在这种种因素的促使下，他才会产生这种畸形的爱。而当他遇到四萍
时，他内心的情愫被触动了，他看到了他一直渴望的东西，那就是纯真，活波。他一位自己
找到了感情的寄托，殊不知这是更大的痛苦开始。他两次失败的“爱情”使他终于不堪重负，
选择结束了自己的生命。
《雷雨》中每个人物都各有特点，周公馆的压抑沉闷让每一个人都极为想去逃离这个阴
森森的监牢，以周萍和蘩漪为代表，看似平静的湖面其实早已起了涟漪，早在３０年前就埋下
了这个苦果，只是让下一代的人去承受这些是不公的，但那个时代造就了这些，处处充满着
不公道，处处充满着压迫，连家庭都如此，更何况是整个社会整个时代呢？我想这样的结局
绝对不会是周朴园想看到的，他以为自己将这个大家庭治理的井井有条，殊不知他已经禁锢
不了每个人的思想，没有人在会像侍萍那样甘于忍受宿命。通过这个家庭的破灭，告诉了我
们周朴园统治的破灭，同时了也暗示了统治阶级破灭的必然性，因为时代在发展，我们的思
想也在发展，也许人们的思想会被禁锢，但那只是短暂的，绝对不会是永远。篇二：雷雨读
书笔记
《雷雨》中典型人物的悲剧艺术魅力 摘要：《雷雨》是曹禺于是１９３４年创作的第一部作品，这部作品写的是“五四”运动以
后一个资本家的家庭悲剧。本文通过对这部悲剧中人物塑造感受悲剧的艺术魅力。周朴园、
蘩漪和鲁侍萍的遭遇、性格、命运反映了旧中国生活在底层的劳动妇女的悲剧命运，同时也
反映了整个社会的黑暗。
关键词：周朴园、蘩漪、鲁侍萍
一、最封建专制的家长——周朴园 周朴园是这出悲剧中的主要人物。他是一个带有浓厚的封建主义思想的资本家。他出生
于封建家庭，又去德国留过学，可是他的专横、自私、虚伪和残酷。 在家里，他奉行封建专制主义，摆出一副道貌岸然的面孔，这是符合儒家的家庭伦理道
德原则的。因为这种权威不讲道理，他本身就是道理，哪怕在没有直接目的和利害关系的时
候，仅仅为了证明自身的不可挑战性，它也会有残忍的冲动和控制人的暴力行为。如他对妻
子蘩漪横加约束，他教育儿子周萍不要荒唐！自爱，还洋洋自得地宣称：“我的家庭是我认为
最圆满、最有序的家庭，我的儿子也认为都还是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝对不
许任何人说他们一点闲话的。”从这些细节中，可以看出周朴园的基本性格是专制，他不论对
谁或做什么，都要确立一种命令与服从的秩序。在这里，曾有过留学经历的新兴资本家周朴
园，充当了作为文化遗传，沉淀到他血液中去的封建伦理的执法者。 周朴园的虚伪表现在他要求儿子不要荒唐，要“自爱”，但他自己却在二十多岁时干了一
件使他永远忘不掉的荒唐事。我们可以看到曹禺不光刻画了专制的周朴园，对周朴园的情感
世界也做深入剖析。周朴园对侍萍的感情是真实的，但他背弃侍萍，也是他性格懦弱，屈服
于传统封建力量造成的。从某种程度上讲，曹禺先生在周朴园身上写出了“生活的真实”，使
周朴园成为生动感人的艺术典型，使《雷雨》的艺术表现深度大大提高。 从周朴园身上，我们看到了曹禺先生对人的灵魂的深度挖掘，既真实的写出了被封建意
识扭曲的怯弱畸形的病态人格，悲愤的揭示了不合理的社会制度和专制的家怎样无视人作为
人拥有的正当要求与生存 权力，同时也描绘了无处不在的封建文化所具有的强大渗透力。曹禺突出周朴园这个“吃
人的人”实际上在更大的范围内也摆脱不了被吃的命运，这就使得读者和观众不会只停留在
痛恨周朴园个人品质上，而是要透过这一形象去追索造成这种普遍生存状态的历史因袭和社
会制度。这样，批判的力量非但没有减弱反而在更深的以上加强了。
二、最炫目耀眼的女性—— 繁漪 《雷雨》中的繁漪，是整个剧本中的灵魂，被称为《雷雨》中“最为炫目的一道闪电”。
繁漪是一个资产阶级女性，她聪明；美丽、狂热、任性，渴望自由，追求爱情，她热情时象
一团火，孤独冷酷时又像一柄犀利的刀。她企图冲破一切桎梏，做一次困兽的斗争，但又深
受着种种压制和精神折磨。她是一个深沉的、漂亮的贵妇人形象。 她是一个经过“五四”风暴洗礼的阔家小姐，受过一点新式教育，能诗会画，有追求个
性解放的思想。她不曾爱过周朴园，更不愿受周朴园的严酷管束。因此，她总是显得很冷淡
而桀骜不驯，对周朴园的肆意专横感到痛苦，看到周朴园阴沉的脸色就烦闷，周家的庸俗单
调的生活使她难以忍受。
周朴园前妻生的儿子周萍，只比蘩漪小六岁。他俩纵情相爱，演出了一出“闹鬼”的丑
戏。从此，这个敢爱敢恨，不计后果的蘩漪就陷入了对周平的爱中，不能自拔，疯狂的情欲
燃烧着她，使她本来就不安定的灵魂、被压抑的生命力更加灼热，最终引发了近乎疯狂的“雷
雨式”的情感大爆炸。不择手段的百般阻挠周萍与四风，甚至不顾尊严，死搅蛮缠地跟踪周
萍，下跪哀求周萍，这都可以看出她敢于冲破封建纲常，大胆追求自己的爱情。 当她的追求没有实现，她所爱的人背叛他时，他身上所具有的原始的野性开始萌发，她
报复！企图利用周冲来破坏四凤跟周萍的关系；她公然宣称周冲的母亲已被周朴园逼死了，闷
死了。她不顾一切地，疯狂地逼视周萍，要周萍告诉他们，“我并不是你的后母。”这使大家
都惊疑而恐惧。
蘩漪就是在这样难以忍受又难以抗拒的环境之中生活，使她的性格反复无常；走向变态；
爱变成了恨，强悍变成了疯狂，真是“雷雨”的性格，蘩漪身上集中了“最残酷的爱和最不
忍的恨”。这也是《雷雨》所要表现的极端情感。而《雷雨》中的自然基调，剧情的调整多半
以它为转移。繁漪的悲剧是没有爱情的婚姻的悲剧是封建婚姻制度自身的 矛盾（即爱情与婚姻的不一致）造成的。她虽然有追求爱情的表现，也有一些盲目的反
抗，但她身上所蕴涵的野性力量和矛盾的个性是她最具魅力的地方。
三、最可悲可怜的母亲——鲁侍萍 鲁侍萍是整部戏中的关键人物，挣扎在社会的最底层，她是旧中国备受凌辱和压迫的劳
动妇女的典型，也是一种伟大母爱的人物形象。 鲁侍萍三十年的悲剧遭遇、痛苦经历使她
磨炼得更坚强、勇敢。她对残酷的现实有了清醒的认识，并对其充满了仇恨。三十年后，她
为了找女儿四凤来到周公馆。鲁侍萍的出现对周朴园的名誉与地位构成了严重的威胁。鲁侍
萍说：“命，不平的命指使我来的！”鲁侍萍深受反动统治阶级的迫害，她认识到自己的不幸
是腐朽的黑暗社会制度造成的，而把一切原因归咎于“命运”，这是鲁侍萍的可悲，也是生活
在底层的劳动妇女的可悲。 周朴园为了维护他道貌岸然的伪君子的面目，给侍萍开了一张五千块钱的支票以弥补他
三十年前的罪过，但鲁侍萍却当场撕碎了支票。纯朴而正直的她，显示了坚强的骨气与尊严，
表示了她对浑身散发着铜臭的周朴园和他所处的“上流社会”的还渴望见见自己的亲骨肉。
可当她看见自己日夜思念的另一个儿子周萍竟象他父亲一样凶狠毒辣，竟伸手去打他的同父
兄弟鲁大海时，她绝望了。在周家，严酷的现实使她进一步认清了，在那个社会里，上等人
和下等人，即使是父子、母子关系，也完完全全是两样人。她痛苦万状，欲哭无泪。她决意
不让四凤在大公馆里做下人，带女儿远离周公馆。但残酷的现实却牢牢地笼罩了她。她祈祷
着不让女儿重蹈她的覆辙，然而悲剧命运又在四凤身上再演。四凤的心灵、肉体整个被同母
异父的哥哥周萍所占有，鲁侍萍闻之如雷击顶，给本来流血的伤口洒了一把盐。是恨，是悔，
是怨„„难以表达的心情啊！然而，鲁侍萍对眼前所发生的一切又归罪于“报应”、“天命”，
这难道真的是命运的安排，天意的捉弄？ 纵观《雷雨》全剧，鲁侍萍的出现，深刻地揭示了周朴园的罪恶、虚伪的本性，也揭开
了周家云遮雾障之迷。情爱、性爱与乱伦，单纯与复杂，公开与隐蔽，善良与罪恶，抗争与
屈服，周家几十年来的种种、种种，全在鲁侍萍到来之前与到来之后的一天里，在电闪雷鸣
的暴风骤雨中暴露了出来，一切罪恶被彻底毁灭！ 鲁侍萍的悲剧在于她自身的遭遇在她女儿四风身上重演。这使得她那 颗本来就憔悴的心又更加破裂，女儿四风的触电身亡，儿子周萍的开枪自刎，使得鲁侍
萍痛苦万状。曹禺在她身上注入了同情，并没有把她塑造成一个完美的形象，她对自己的悲
剧命运是谁造成的弄不清楚。这也是她可悲的地方。 周朴园、蘩漪、鲁侍萍都是《雷雨》剧作中的主要人物，他们虽然性格不同、命运不同，
但他们的艺术魅力却吸引着无数的读者与观众，他们必将永存于世，让后人继续感动。 读《雷雨》，谈坚强
２０１１－０９－１３ １１：３６
读《雷雨》，谈坚强 近日在讲曹禺的话剧《雷雨》，引领学生们，分析文字背后的深刻。
学生们大多数都在感慨周朴园的人生选择，我却更多地关注到了鲁侍萍的生命无奈。 学生们说，鲁侍萍是一个善良、美丽、温柔又自尊的女子。 我则看到了，她在往事面前，不自觉地流露出的掩不住的脆弱。 周朴园说：你看这些家
具，都是你顶喜欢的，我还是照着三十年前的老样子摆，你看你喜欢关窗户的习惯，我也还
留着。
此刻，鲁侍萍激动的情绪，便化成了一声叹息般的“哦”。 三十年的沧桑心酸，三十年的走投无路，这一切累积成的恨，此刻，轻而易举地，就做
了些许让步。
因为，爱情过后，总是有些卿卿我我，细碎得让人难以完全拔除于心底。而在真正的情
感面前，何来真正的洒脱和遗忘？人，总是绕不过记忆那一道坎，陈年废墟间，不经意，让
坚强崩溃于一角碎片。
才知道，有时候，不是已经拥有了足够的坚强和豁达，而是有些伤痕，根本经不住触碰，
也不敢提醒。于是只好一遍遍地骗自己说，我其实已经忘记。却往往又因为某些小小的片段，
就想起了成片的过往。 我理解鲁侍萍在那一刹被唤起的柔情。用心走过，若无动于衷，只能
说明没有投入爱过。周朴园在经历岁月后那样冷酷无私的人，也忍不住沉陷进对曾经的回顾。
只不过，他把现实和温馨分得太开，他甚至用自己认为的痴情感动了自己，却在客观前，充
分暴露了他的虚伪至极。他的念念不忘，其实是对自己所谓痴情的标榜。 鲁侍萍不是，她是真的想把这一切深埋心底，然后静静带进坟墓。她没想到，命运对她
开了一个玩笑后，更加残忍地开了第二个。让她那极力掩藏的钝痛，以更残忍的方式被掀开。
她可以自尊着撕掉周朴园企图买断记忆企图买断良心的支票，却撕不掉，历历清晰的陈往。
在 某个心绪恍惚的时刻，忍不住缴械投降。 坚强，不是能不能转身决绝，而是转身后，还能不能，笑得从容。还能不能，面对阳光，
小心翼翼地不再展览暗影，而充分感受到阳光的温度。 所以，鲁侍萍才会在面对周朴园三十年后拙劣的虚伪时，暂时平静下了失控的尤怨。在
周朴园短暂的语言温和下，柔软了曾想一去不返的坚决。只是，她最终也没有寻觅到渴望的
真正的平静。一个雷雨之夜，一切疼痛都成了众目睽睽下的喧嚣。毕业论文，我写过蘩漪。
现在，我却将更多同情的目光投向了鲁侍萍。想对她说，能涉往事的山山水水一路行来，该
是多么不容易。
的确，有时，面对自己无从主宰的往事，除了强迫自己要疏离，实在别 无 良 策。别让
心情浸泡在阴天里，别让自己有时间去关注阴雨绵绵，就是，对自己的善待。与往事干杯，
多么浪漫又奢侈的愿望。谁能将从前的时光一饮而尽，寸羽不留？痛就是痛，再被时光抚慰，
触摸往事的时候，平静也无法完全复位。学会沉默，在因为记起昔日的碎片而难过的时候，
捂住胸口，不说话，不回头，就是很坚强了。 毕竟，动了真情，谁不脆弱？至少某些时刻，
会输给心情。
如果，往事太累，就选择躲避。如果往事难以忘记，那么就忍耐着不要再提。能做到不
刻意回忆不轻易倾诉不随便点数，便已是人生的大理智大坚强。篇三：雷雨读后感 ‘读《雷雨》后感
最近再次把《雷雨》看了一次。跟当初看完后的感情一样，同样感到纠结，内心感情交
织，不得不为这个家里伦理悲惨的结局而深深地叹息，也不得不赞叹曹禺在短短的两幕，一
场雷雨的推动下把整个故事切合主题地交代出来，并将话剧的悲伤气氛拉到极点的强大功力！ 《雷雨》描写了一个大家庭的崩溃。周朴园是这个封建大家庭的统治者，也是一个资本
家。其妻蘩漪感到被压抑的苦闷，与继子周萍发生了暧昧关系。受过一定资产阶级民主思想
的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私，想摆脱与继母的这种不伦关系，又爱上了充满
青春活力的婢女四凤，而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍
萍来领走四凤。侍萍正是３０年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。她
是周萍的生身母亲，而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工
人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争？？这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、
更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，周萍和四凤终于知道他们原是
同母兄妹，一场悲剧发生了：四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪
自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。罪恶的家庭崩溃了。 这就是话剧的核心内容，虽然简短，可所表现的东西却并不单薄，有畸形的爱，突破束
缚的勇气，人情的淡漠，世事的坚信和宿命的痛苦。纵观《雷雨》，不仅仅让我们感受到剧中
人痛苦与矛盾交织的情情仇仇，也体会到了当时中国封建旧社会吃人的礼教传统！悲剧的初
始，往往是一个并不引人注目的小事。当富家少爷周朴园与家中女仆鲁侍萍坠入爱河之时，这
样的故事在那时的时代背景下不算少见。理所当然，富家长辈愤然反对二人悬殊的交往，嫌弃
女方，在大年三十的夜晚生生将怀抱婴儿的女仆赶走，这些类似情节在不少的故事书中屡见
不鲜。但是，他们三十年后的再次重逢，这就已经注定，悲剧开始酝酿而生了。 下面根据自己的一些感想观点，说说自己的感受。 故事的起点当然是周朴园。他作为中心矛盾的焦点，无疑是情感冲突最激烈之存在。年轻
时爱上侍萍的周朴园，或许还能说是仍有一丝纯净残留．可自那个年三十之夜，他听任家中长
辈将侍萍赶走，随后娶了门当户对的阔小姐时起，他的心灵已彻彻底底成了利益至上的最佳写
照。在三十年后，他重又认出侍萍的那一刻，他所表露出来的情感，不是久别重逢的喜悦，而
是彻头彻尾的猜忌，怀疑与恐惧。他想到的，是侍萍是到来也许会对他的地位，利益所造 成的威胁，是真相揭穿后自己将面临的尴尬处境，他想到的是，鲁侍萍会抢回他的儿子，
鲁侍萍会破坏他现在拥有的完美家庭，鲁侍萍会揭穿当初的事实，破坏自己的名声利益和社
会地位。而不是表现对鲁侍萍悲惨遭遇的同情，怜爱和自己内心的愧疚。他口口声声的说他
一直留着她喜欢的家具，说他保留她的习惯，珍视那绣了梅花的旧衬衣，可说到底，这些都不是
因为爱，都是因为要彰显他那早就不存在的良心，为了掩盖所表现出来的虚假。其实哪里有什
么情，即使曾经有过，那也在三十年的时光中消失殆尽，他如今的一切的一切——包括给侍萍
五千大洋，承诺包管她的生活开支，要她们永远不再踏入周家的大门——全都是为了他自己。
为了自己一直维系的大家庭，一直在外人中塑造的伟大光辉形象！对他而言，爱情早已是漫长
生命中的一点佐料，可有可无，如梦一般不切实际。如果不是这样，蘩漪为什么还会搭上周萍？
就是因为得不到周朴园爱的关系。周朴园，这个资本家的代表，早已在商界利欲的熏陶下血肉
模糊，面目全非，不成人形。 至于鲁侍萍，悲剧的核心承受者。她的命运无疑是坎坷苦难的，
但何尝又不是可悲的。回想三十年前的那场爱情，她也是错误缔造者之一。可更加可悲的是，
总以为摆脱了三十年前的那场悲剧的爱情的束缚后，以后的日子就可以安然无恙。最终，三
十年以后还是回到原点，仍要承受回当初自己种下的恶果，拘泥于自己所受的委屈与灾难。
这是个可悲的女人！爱也好，恨也好，最终受伤的还是自，我不禁想反问一句， 既然如此她为
何又苦苦沉溺，深陷其间？为什么不堂堂正正的对峙，随后潇潇洒洒的扬头离去？总比自行
降自己于他人身下要舒畅，不是么？我不懂，亦不会明白。 曹禺曾说：“《雷雨》的主题不是以道德败坏和乱伦为主题的，也不是写因果报应，《雷雨》
写的是一种情绪，是情绪的发酵，情绪的汹涌推动着我诽谤中国的家庭和社会？？ 无疑的，在
《雷雨》中我看到了一个罪恶的社会，一个危机四伏的黑暗的社会。但是这也更多的是对世
界的一种感觉，不仅仅存在于某个历史某个时期，这也正是我在这个时代去读的时候，还心
存理解而不是同情的原因。曹禺表现的那个家庭，那个社会给我一种无路可逃的感觉。周萍、
四凤、周冲，还有蘩漪似乎一直都处于一种想要逃离这一切的状态里，他们想要离开，想要
摆脱，想要征服。但是他们的痛苦却始终没有出路，反反复复地挣扎，甚至死成为了唯一的
解脱。是的，那个社会，那样的生活没有给他们自由，所有的希望像渺茫的迷雾般不能真实
地抵达。探索真理的路上他们已经不能忍受，我想这也正是一种无奈的美。 从周鲁两家的冲
突上，表现了上层社会和下层社会之间的冲突。侍萍和四风是旧中国两代劳动妇女的典型。
她们不敢冲破束缚，只会沿着旧习俗，她们胆小，软弱，以至于很多时候是她们的软弱造成
了自己悲惨的命运。这也是一个时代赋予妇女的不幸，世界没有告诉她们： 她们是可以反抗的。侍萍忍辱负重，遭遇那么多不幸，却只认为那是自己造的孽，甘心
在心里承受所有痛苦。我想，或许她应该让自己心理负担的少一点，而不必把社会造成的悲
剧由自己独自承担。在这里我也只能叹息，当时旧社会的劳动妇女的命运是多么的可悲。然
而，蘩漪是一个很有特色的人物。她不同于当时时代的妇女，她有意冲破旧社会枷锁的束缚。
她既渴望自由的爱情，但又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。蘩漪追求自由爱情
是好，可惜，她爱错人了，阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷，这是错误的爱，痛苦的
爱，却也是深刻的爱。她是一个被爱折磨却没有出路的人。如果对于一个人来说，爱都成了
奢侈的事情，那么她的幸福也就遭到了置疑。或许这也是她对丈夫、对自己不尊重的一种变
态了的报复。最后，我觉得周萍，四凤，周冲，他们都是受害者，他们在完全不知情的情况
下自由恋爱，本是天真纯洁的，当真想出来后，一切都变得肮脏浑浊了。罪魁祸首都是他们
的父母亲。然后，最后承受悲剧的却是他们，这是令人感到咬牙切齿的地方。或者只有这样
异常的结局才会加深读者的印象，才会引起人们深深地反思吧？ 在那个黑暗的社会里，人们的性格已经被扭曲。所以作者才会想到通过这个话剧来揭示
当时社会的黑暗。《雷雨》这不仅仅是一个故事，一个戏剧。这是一个时代所铸造的暴风骤雨，
风雨之下，世间一切罪恶丑陋原形毕露，无处藏身。没有什么爱能穿越这无限悠长的时间，没
有什么事能真正达到永恒，人生如梦，梦里泪雨滂沱，梦醒之后，自己的人生还是要自己勇
敢的走。篇四：雷雨读书笔记 《雷雨》读书笔记
本学期我在图书馆读了《雷雨》这本书，颇有感触，“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱”。
在这梅子初黄，菡萏微红，闷热的夏季，“平地一声雷”，年仅２３岁，清华大学的学生曹禺挥
笔写下惊世之作——《雷雨》，同时造就了中国话剧史上的一个辉煌的里程碑。三十年的漫漫
时光，三十年的爱恨纠葛，三十年的泪与鲜血铸就了一场悲天恸地的雷雨。这雷雨下冲刷的，
是中国封建旧社会吃人的礼教传统，是剧中人痛苦与矛盾交织的情情仇仇，是命运之神狞笑
的薄薄嘴？？一场雷雨，一场梦．梦醒之后，一切成空。 《雷雨》描写了一个大家庭的崩溃。周朴园是这个封建大家庭的统治者，也是一个资本
家。其妻蘩漪感到被压抑的苦闷，与继子周萍发生了暧昧关系。受过一定资产阶级民主思想
的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私，想摆脱与继母的这种不伦关系，又爱上了充满
青春活力的婢女四凤，而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍
萍来领走四凤。侍萍正是３０年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。她
是周萍的生身母亲，而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工
人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争？？这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、
更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，周萍和四凤终于知道他们原是
同母兄妹，一场悲剧发生了：四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪
自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。罪（转载于：雷雨读书
笔记）恶的家庭崩溃了。
曹禺曾说：“《雷雨》的主题不是以道德败坏和乱伦为主题的，也不是写因果报应，《雷雨》
写的是一种情绪，是情绪的发酵，情绪的汹涌推动着我诽谤中国的家庭和社会？？《雷雨》所
显示的是我所觉得的宇宙间的残忍，相信种种宇宙斗争的背后有一个主宰。”我很能理解，作
者在创作时候并没有一种明确的主题，而是处于本能地一种倾诉，跟着自己的感觉去表现一
个世界。 无疑的，我看到了一个罪恶的社会，一个危机四伏的黑暗的社会。但是这也更多的
是对世界的一种感觉，不仅仅存在于某个历史某个时期，这也正是我在这个时代去读的时候，
还心存理解而不是同情的原因。他表现的那个家庭，那个社会给我一种无路可逃的感觉。周
萍、四凤、周冲，还有蘩漪似乎一直都处于一种想要逃离这一切的状态里，他们想要离开，
想要摆脱，想要征服。是的，那个社会，那样的生活没有给他们自由，所有的希望像渺茫的
迷雾般不能真实地抵达。探索真理的路上他们已经不能忍受，我想这也正是一种无奈的美。
曹禺在１９７７年为自己作品集 写后记的时候说：“今天看来，必然有很多缺点和谬误”，然后他谈到没有写一个无产阶
级人物，没有指出革命的方向都是缺憾。我却不敢苟同，必定有些痛苦会跨越时代，跨越阶
级。
从周鲁两家的冲突上，表现了上层社会和下层社会之间的冲突。侍萍和四风是旧中国两
代劳动妇女的典型。但是同样她们有很强的局限性，以至于很多时候是她们的软弱造成了自
己悲惨的命运。这也是一个时代赋予妇女的不幸，世界没有告诉她们：她们是可以反抗的。
侍萍忍辱负重，遭遇那么多不幸，却只认为那是自己造的孽，甘心在心里承受所有痛苦。 我
想，这里面还是有一定的宿命论思想，很多东西归于命运。我觉得这没有什么好，也没有影
响作品的深刻性。我当然不会认为世界上存在什么天命的因果报应。但是社会和家庭给予一
群人的悲哀，却正是这样才被展现地淋漓尽致。他们的确可以在黑夜里去寻找一个真正的光
明，但是那对于他们已经太难了。 周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的
性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来
的。周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要
追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，但他性格中也有懦弱
的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背
叛了自己的理想。
蘩漪是一个很有特色的人物。在一个受伤甚至近乎于变态的女人身上，我隐约看到了她
同年青人一样纯真的爱。蘩漪与周朴园一样，也是一位新旧结合的人物。她既渴望自由的爱
情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。蘩漪阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大
少爷，在无人可爱中寻找自己唯一的爱人；这是错误的爱，痛苦的爱，却也是深刻的爱。她
是一个被爱折磨却没有出路的人。如果对于一个人来说，爱都成了奢侈的事情，那么她的幸
福也就遭到了置疑。或许这也是她对丈夫、对自己不尊重的一种变态了的报复。 感受：
这不仅仅是一个故事。这是一个时代所铸造的暴风骤雨．风雨之下，世间一切罪恶丑陋原
形毕露，无处藏身．没有什么爱能穿越这无限悠长的时间，没有什么事能真正达到永恒。人生
如梦，梦里泪雨滂沱．梦醒之后，自己的人生还是要自己勇敢的走。在那个黑暗的社会里，人
们的性格已经被扭曲。 让我想起一句话：爱和怜悯都是罪。篇五：《雷雨》读书笔记３０００
字以上
《雷雨》描写了一个大家庭的崩溃。周朴园是这个封建大家庭的统治者，也是一个资本
家。其妻蘩漪感到被压抑的苦闷，与继子周萍发生了暧昧关系。受过一定资产阶级民主思想
的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私，想摆脱与继母的这种不伦关系，又爱上了充满
青春活力的婢女四凤，而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍
萍来领走四凤。侍萍正是３０年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。她
是周萍的生身母亲，而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工
人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争„„这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴
沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，周萍和四凤终于知道他们
原是同母兄妹，一场悲剧发生了：四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍
开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。罪 恶的家庭崩溃了。
我一直都惊叹于曹禺大师对戏剧的掌握。他巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩
到一天来表现，浓缩到四幕，两个场景来表现。集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄，
有畸形的爱，突破束缚的勇气， 人情的淡漠，世事的坚信和宿命的痛苦。围绕着八个人物，我看到的是整个社会。同时，
我也生动地看到戏剧这种文学题材的特点。这部剧作为一个经典，的确是值得每一个文学爱
好者阅读的。读《雷雨》时，吸引我的不只是它那跌宕起伏扣人心弦的情节，还有曹禺用细
腻的手法塑造出来的一个又一个丰满生动的人物形象。 周朴园是一位既有资产阶级自由平等
思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。周朴园专横、自是、倔强，和一切起家立业的
人物一样，在家里和下属面前都格外威严，不惜一切地剥削工人。他的性格特征，主要是通
过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。周朴园在年轻的
时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻
的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天
关窗的习惯，到几十年都一直穿着的旧衬衣，都可以看出来，可事实周朴园爱的是他印象中
三十几年前那个美丽温柔的侍萍，而不是出现在他眼前的这个女人。周朴园所期望的是“最
圆满、最有秩序”的家庭，实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。妻子繁漪与他感情不和，
处处与他针锋相对， 并且与大儿子周萍有私情。二儿子表面上对他毕恭毕敬，实际又敬又怕，不愿与他多接
触，周朴园在这个家里，空有家长的尊严却享受不到夫妻、父子间的真情。所以当年那个侍
萍自然成了他感情上的依托。他的所作所为，只是为了填补自己空虚的心，当他思念的侍萍
出现在他面前时，他慌了阵脚，资本家的势利、狡诈暴露无疑。他认为侍萍会来勒索他，害
怕侍萍向他算旧帐，害怕自己的名誉和财产受到威胁。这样，一前一后两种截然不同的态度，
便把他的嘴脸暴露了出来，鲜明的性格跃然纸上。但他性格中也有懦弱的一面，不能与自己
出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。 周
萍和周朴园 是两个相似的人物，周萍和他的相似之处在于两人的自私和自以为是，他们毫不
迟疑地接受封建礼教，只不过周萍总有着昏暗的眼神，闪烁着迟疑和矛盾。他总是悔恨自己
的错误，当一个新的冲动来了，他的热情与欲望就会像水一样淹没他。他那星星的理智，不
过是卷在漩涡上的一段枯枝，这样，一个大错就跟着一个大错发生。他痛苦，悔恨，他羡慕
一切没有顾忌而敢做坏事的人，他又羡慕一切能干一番“事业”并依循着上层人的“道德”
做模范家长、模范公民的人。他佩服他的父亲，在他眼里，父亲除了有
点冷酷和倔强外，是一个无暇的男子，但冷酷和倔强是他最喜欢的，因为这都是他自己
没有的，他是一个
软弱的人。
蘩漪是一个很有特色的人物。在一个受伤甚至近乎于变态的女人身上，我隐约看到了她
同年青人一样纯真的爱。蘩漪与周朴园一样，也是一位新旧结合的人物。她既渴望自由的爱
情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。蘩漪阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大
少爷，在无人可爱中寻找自己唯一的爱人；这是错误的爱，痛苦的爱，却也是深刻的爱。她
是一个被爱折磨却没有出路的人。如果对于一个人来说，爱都成了奢侈的事情，那么她的幸
福也就遭到了置疑。或许这也是她对丈夫、对自己不尊重的一种变态了的报复。繁漪也许是
《雷雨》中塑造的最为成功的人物之
一。她是个接受过新式教育的女人，她接受了封建礼教，也勇于反抗封建礼教，但是由
于封建礼教的思想在当时的中国还根深蒂固，她又不可能凭借自己的力量做出彻底的反抗，
所以她就在接受和反抗的痛苦中苦苦挣扎。她的发疯是她唯一的下场，因为她的性格和当时
的社会格格不入。一个占有欲如此强烈的女人 在失去一切希望后，她只能疯。 侍萍也是个封建礼教下的牺牲品，她的生活中有太多 的痛苦，又有太多的偶然。 应该说侍萍是个有骨子的人，有一定的反抗意识，但是她又对周萍有所依托，所以她的
反抗不会彻底，在对待周冲和四凤的问题上，她又主动妥协，用一味地 退却和忍让来成全别人，牺牲自己。 周冲永远都是个孩子，他有着一切孩子的空想，是五四运动后成长起来的一批年轻人的
代表。他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且单纯地幻想着“世界对于他来说永远都是
美好的”。天真的他甚至认为连爱也是无私的，他甚至幻想能和他所爱的人——四凤永远在一
起，当这一要求被拒绝之后，他又 幻想和四凤一起逃离这个没有爱的家。 我觉得周冲从头到脚都是无辜的，他是一个没有长大的孩子，最后连死也是无端端的，
但是，周冲的出现，毕竟给灰暗的故事色调增添了一抹亮色。 同周冲一样，四凤是个很纯
洁的孩子，可与周冲最大的不同是：四凤没有接受过教育，她不可能接受新思潮的冲击。她
不会反抗，不会站出来和封建礼教反抗，因此而只能具有劳动人民的朴素的美德：善良、勤
劳。 鲁贵和鲁大海 ，虽然是父子，也许是没有血缘关系的缘故，二人性格截然不同。鲁大海
是工人阶级的典型代表，受着多重压迫，懂得反抗。
作文三：《雷雨1读书笔记》700字《雷雨》读书笔记
动画１００２虞海洋
一、剧本梗概：
年轻的繁漪不堪忍受周朴园那种封建家长制的束缚，在与周萍相遇后唤起了她对美好生活的追求并与周萍相爱了。不久周萍开始悔恨与繁漪的这种关系，他爱上了侍女四凤。四凤的母亲——鲁妈来到公馆，周朴园发现鲁妈就是他的前妻，周萍的生母——侍萍。雷雨之夜准备与四凤一起出走的周萍，在父亲的威逼下认母，绝望的四凤与周冲触电身亡，周萍开枪自杀，最后，只剩下憔悴的周朴园，陪伴着痴呆的侍萍和疯了的繁漪。
二、分幕梗概：
第一幕：周萍与丫头四凤相爱。繁漪受周家两代人欺凌。而周朴园却经常想起侍萍。
第二幕：鲁侍萍坚持让四凤回去，而四凤则舍不得离开周家。鲁大海与周朴园争论矿上罢工之事，动手打了周萍。
第三幕：鲁贵想利用繁漪的把柄谋钱谋利。周冲劝四凤上学并幻想和四凤的幸福生活。周萍雨夜找四凤，却被繁漪发现。
第四幕：周萍和四凤准备出走。繁漪揭开与周萍的关系，周朴园要周萍当面认母。四凤触电惨死。周萍开枪自杀。
三、主要人物剖析：周朴园：唯利是图，专制蛮横，极端虚伪。真诚的伪善，伪善的真诚。他的行为自相矛盾。
繁漪：追求自由，行为反常，心理变态。
鲁侍萍：她善良正直，备受欺侮和压迫，但又始终保持着自己的刚毅顽强。
四、次要人物剖析：周萍：生活放荡，玩世不恭，卑怯懦弱。
五、经典台词：周冲：有时我就忘了现在，忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空，……在无边的海上……哦，有一条轻得想海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆张得满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。
作文四：《雷雨读书笔记5000字》1200字虽然早已对《雷雨》这本书的故事梗概有所了解，但是没有细读过。由于学习电大本科的汉语言文学专业，所以有幸细读到了这本好书。在这本书中，“死亡”一词其实几乎贯穿了整部《雷雨》的脉络。从序幕中两位尼姑谈论的鬼神论，再到周萍和周蘩漪各自为了爱而萌生出的忏悔和执着，最终直指那些为爱徇情的无知青年，每一个布景和情节都弥漫着对死亡的轻声叹息。
我爱读书，更爱读《雷雨》这样的好书。“死亡”一词其实几乎贯穿了整部《雷雨》的脉络。从序幕中两位尼姑谈论的鬼神论，再到周萍和周蘩漪各自为了爱而萌生出的忏悔和执着，最终直指那些为爱徇情的无知青年，每一个布景和情节都弥漫着对死亡的轻声叹息。
书中周萍的死倒并不算意外，或者说是我完全料想之中“该死”的角色，这个男人的一生应该算是极其卑微潦倒的了，他总是在是非之中摇摆，不能忘却前世与继母的失足情网，也不能割舍后世对鲁四凤的爱恋纠缠，他活得过于矫情，淡薄了尊严，丢弃了理想，湮灭了自由，结余的那些生命就只独守着一个“情”字不了而已。我以为，爱他就好比施舍同情，但是在于他的评价我只能说懦弱得几近使人唾弃。
曹禺曾经在《雷雨》的序言中评价过他自己笔下的人物，但得到其大加赞赏的却只有两个人，其中一个便是同样惨遭不幸的二少爷周冲。相比而言，我到认为周冲是个极具悲情－色彩的人物。他先是对四凤的求爱失败；又在争执中委命于父亲的呵斥，熟悉到独权的威严终究是不可动摇的；之后他又抱着近似菩萨的善心去探望困顿中的四凤，却被鲁大海视为不速之客辱骂出门；结尾他又被周繁漪无情地拉出来，眼见了残酷的事实，最终被亲生母亲手丢弃在暴风雷雨之中。一件件打坏他梦想的事情接踵而来，现实生活留给他的只有悲痛——剩下的是一种掉到黑洞中不可重生的绝望。周冲是无辜的，他只是一个被社会矛盾、家庭仇恨无故吞噬了的受害者，一个在梦想与现实中游离屈尊的年轻人。他最终还是死在自己梦开始的地方，令人悲怜不忍，心痛不已。
在这里我唯一想说的一个还活着的人就是整部《雷雨》的灵魂——周蘩漪。她是曹禺老先生最喜欢的一个人物，也是他认为最“雷雨的”角色。在我看来，周蘩漪并不是什么讨巧的角色，但她的行为和心理状态到不失是半边天空的一个鲜明代表——为了爱情而活，却又被爱摧残了身心，绝望了人世。我能够给予她的更多的是同情，更或者说是仁爱。周蘩漪是鲜活的、真实的，她生命的一半已经沉沦，但是在感情崩溃的边缘却忽地惧怕起了死亡，露出对现实的无尽渴望和激－情，于是她本能地抓牢身边最后的一棵救命草，不顾一切地疯狂地向上攀爬，但却不料，她所有的希望最终还是土崩瓦解在一个懦弱卑微的男人手里。然而更可悲的是，周蘩漪最终没有获得死亡超脱的权利，她将终生带着遗恨和罪责感孤守在爱人和儿子的墓冢前，直到生命的最后一刻。
在此笔者并非为周朴园翻案，不过是想说明资本家并不是天生的冷血动物、嗜血狂魔，他们也是有喜怒哀乐，有人情味的，即使作者带有某些偏见，他们的本性也会于不经意间从文本后面透出来。就像一座冰山，我们见到的只是极小的一角，却能猜度出那隐藏在水下的绝大部分。希望广大读者有机会能够拜读这本明书。
作文五：《雷雨-读书笔记》1500字雷雨 在校期间，我有幸拜读了著名戏剧家曹禺的处女作和成名作《雷雨》，说起这部作品，在大家脑海里出现的第一个印象便是； 这是一部人生悲剧．作者以人物塑造，结构安排以及语言方面卓越的艺术安排阐述了在当时旧制阶级社会中人们可悲曲折的命运，同时也让我感受到了悲剧的魅力。 四幕剧《雷雨》剧中情节发展在一天左右，展现了周鲁两家三十年的恩怨情仇，剧情可谓是高潮迭起，一波三折，每个人物特性都刻画的相当丰满，每一个人物都显示了他的作为社会人的丰富内容，以各自的遭遇和命运激动着人们的心弦。分析一个人物所起的历史作用就要把这个人物放到当时所处的阶级社会中，在半封建半殖民地的中国都市里，资产阶级往往带有浓厚的封建气息，周朴园正是他们中间的代表。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。在家里，他奉行封建专制主义，摆出一副道貌岸然的面孔，这是符合儒家的家庭伦理道德原则的。因为这种权威不讲道理，他本身就是道理，哪怕在没有直接目的和利害关系的时候，仅仅为了证明自身的不可挑战性，它也会有残忍的冲动和控制人的暴力行为。３０年来，他牢牢地记得侍萍的生日，他对侍萍可谓情深意笃。然而，３０年后侍萍出现在他面前时，他首先想到的是侍萍会威胁到自己的名声和地位。因此，他“严厉地”质问侍萍：“你来干什么？”只这一问，其伪善的面目就昭然若揭了他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。从周朴园身上，我们看到了曹禺先生对人的灵魂的深度挖掘，既真实的写出了被封建意识扭曲的怯弱畸形的病态人格，悲愤的揭示了不合理的社会制度和专制的家怎样无视人作为人拥有的正当要求与生存权力，同时也描绘了无处不在的封建文化所具有的强大渗透力。 最令我印象深刻的应该是蘩漪，我可以理解她在当时所处的那种灰色，绝望，压抑的生活环境。她出生于旧式家庭，但受过一点新式教育。她外表文弱沉静，内心却有一股按捺不住的热情和力量，具有强烈的个性解放要求和反抗精神。她嫁到周家本身就是一个悲剧。她追求自由、幸福和爱情，而周朴园这个专制蛮横的家庭暴君是不可能给她这一切的。因此，当周萍流露出对父亲的不满并向她示爱时，她就什么也不顾了，把自己的性命、名誉全部交给他。当发现周萍移情别恋。爱上四凤，并准备摆脱自己时，繁漪用尽了她能想到的一切办法，对周萍进行胁迫、劝诱、恳求、攻击。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。但是，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐，这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切，最终在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。繁漪的悲剧是没有爱情的婚姻的悲剧是封建婚姻制度自身的矛盾造成的。她虽然有追求爱情的表现，也有一些盲目的反抗，但她身上所蕴涵的野性力量和矛盾的个性是她最具魅力的地方。
里边最大的悲剧应该是侍萍了，一个典型的也是最普通的底层妇女，默默忍受着她艰难的命运，面对骨肉相残，她悲痛万分。最后侍萍在周家的出现迎来了雷雨夜的高潮。在双方的对峙更是将三十几年来的爱恨情仇，家庭伦理等等埋藏在周家几十年的的阴霾暴露在了一
个雷雨交加的夜晚，这个悲剧也被这场暴风雨所摧毁。
读后感：在当时黑暗的社会，人性遭受了彻底的摧残，处于阶级底层的人民群众成了最直接的牺牲品，也在一定程度上概括了一个大资产家庭的腐朽与没落。作品中，当时社会的种种矛盾暴露无余，剖析了社会和历史的深重罪孽。这部悲剧让我印象深刻。
作文六：《雷雨读书笔记》4000字《雷雨》中典型人物的悲剧艺术魅力
摘要：《雷雨》是曹禺于是１９３４年创作的第一部作品，这部作品写的是“五四”运动以后一个资本家的家庭悲剧。本文通过对这部悲剧中人物塑造感受悲剧的艺术魅力。周朴园、蘩漪和鲁侍萍的遭遇、性格、命运反映了旧中国生活在底层的劳动妇女的悲剧命运，同时也反映了整个社会的黑暗。
关键词：周朴园、蘩漪、鲁侍萍
一、最封建专制的家长——周朴园
周朴园是这出悲剧中的主要人物。他是一个带有浓厚的封建主义思想的资本家。他出生于封建家庭，又去德国留过学，可是他的专横、自私、虚伪和残酷。
在家里，他奉行封建专制主义，摆出一副道貌岸然的面孔，这是符合儒家的家庭伦理道德原则的。因为这种权威不讲道理，他本身就是道理，哪怕在没有直接目的和利害关系的时候，仅仅为了证明自身的不可挑战性，它也会有残忍的冲动和控制人的暴力行为。如他对妻子蘩漪横加约束，他教育儿子周萍不要荒唐！自爱，还洋洋自得地宣称：“我的家庭是我认为最圆满、最有序的家庭，我的儿子也认为都还是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝对不许任何人说他们一点闲话的。”从这些细节中，可以看出周朴园的基本性格是专制，他不论对谁或做什么，都要确立一种命令与服从的秩序。在这里，曾有过留学经历的新兴资本家周朴园，充当了作为文化遗传，沉淀到他血液中去的封建伦理的执法者。
周朴园的虚伪表现在他要求儿子不要荒唐，要“自爱”，但他自己却在二十多岁时干了一件使他永远忘不掉的荒唐事。我们可以看到曹禺不光刻画了专制的周朴园，对周朴园的情感世界也做深入剖析。周朴园对侍萍的感情是真实的，但他背弃侍萍，也是他性格懦弱，屈服于传统封建力量造成的。从某种程度上讲，曹禺先生在周朴园身上写出了“生活的真实”，使周朴园成为生动感人的艺术典型，使《雷雨》的艺术表现深度大大提高。
从周朴园身上，我们看到了曹禺先生对人的灵魂的深度挖掘，既真实的写出了被封建意识扭曲的怯弱畸形的病态人格，悲愤的揭示了不合理的社会制度和专制的家怎样无视人作为人拥有的正当要求与生存
权力，同时也描绘了无处不在的封建文化所具有的强大渗透力。曹禺突出周朴园这个“吃人的人”实际上在更大的范围内也摆脱不了被吃的命运，这就使得读者和观众不会只停留在痛恨周朴园个人品质上，而是要透过这一形象去追索造成这种普遍生存状态的历史因袭和社会制度。这样，批判的力量非但没有减弱反而在更深的以上加强了。
二、最炫目耀眼的女性—— 繁漪
《雷雨》中的繁漪，是整个剧本中的灵魂，被称为《雷雨》中“最为炫目的一道闪电”。繁漪是一个资产阶级女性，她聪明；美丽、狂热、任性，渴望自由，追求爱情，她热情时象一团火，孤独冷酷时又像一柄犀利的刀。她企图冲破一切桎梏，做一次困兽的斗争，但又深受着种种压制和精神折磨。她是一个深沉的、漂亮的贵妇人形象。
她是一个经过“五四”风暴洗礼的