大笨鱼 发布于： ２０１４－１２－１２ ２２：３８
在机枪的“突突”声中会有无数生命倒下，在那个血肉横飞，几乎每一秒钟都有人丧命的场里，人命真的有如草芥。这是我所看过的所有战争电影中将战争的残酷性表现的最真实的一部。或许拯救大兵瑞恩中的抢滩之战，兵临城下里的渡江桥段场面更为宏大，特效更为震撼，但都缺少这种近距离的、血淋淋的触目惊心。
虽然胜利已经近在眼前，但在它真正到来之前，还需要无数人为之献出生命。即使在最恶劣的日子里，德国人依然在自相残杀。街边的窗口上摇摇晃晃地吊着德国人的尸体，胸前挂着写着大字的木牌：不肯为国而战者的下场。泥泞的道路上，一具已经被压扁的尸体不停地被车辆和坦克碾来碾去，如同一片干枯的落叶，甚至没有人懒得停下来把他挪到一边。战争让所有人的生命都变得无比廉价，被飞机、坦克和机枪像割草机一样肆意收割。
电影中的几个煽情桥段设计的相当不俗，特定环境下人物的狂躁，对其他人尊严和生命的轻蔑，一分钟前如花似玉的美丽姑娘，一分钟后就变成了冰冷可怖的尸体。杀人者与她素不相识，只是麻木地从天空扔下炸弹，管它炸死的是自己人还是美国大兵。旁观者对此完全漠然，无数生命的扬弃甩丢已经使人无法再对亡去者施舍怜悯。年轻的德国士兵们雄赳赳气昂昂地唱着战歌奔赴死亡之旅，飞扬的青春热血和爱国激情，与另一方并无不同。还是一位网友总结的好：男孩才分对错，男人只分敌友。厮杀的双方并无高尚和卑劣之分，不同的只是阵营而已。
作为商业片电影特效做得相当不错，四辆谢尔曼坦克围攻“虎”式坦克的对战既惨烈又精彩，高潮桥段中五人小队凭借一辆残缺坦克对抗一营敌军的设计略显夸张，但也正借这种特殊的形势，使人物形象进一步得到丰满，也让观众的情绪绷紧的如箭在弦，欲罢不能。
结尾处年轻的德国新兵探下身子，看到了一双颤抖的手缓缓举起，黑暗中那双眼睛里只有恐惧和哀求。长久地对视之后德国小伙转身离去，给这个同样年轻的对手留下生的机会。这个情节堪称电影的点睛之笔，有如黑暗夜空中一丝若隐若现的闪电，给这部通片冰冷彻骨的电影留下了一抹暖意。
黑暗，惨烈，真实，残酷。这是一部近年来罕见的高水准战争电影。
狂怒 Ｆｕｒｙ（２０１４） ７．７／ ９．０
狂怒（２０１４）
影评（１１０）
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作文二：《我的1919电影影评》1400字我的１９１９（绝对原创）
２０世纪的黑白影格与一战后散发硝烟味的人民的呐喊，电影的开始仿佛使我穿越到那个处于格局动荡而又历史轴轮缓慢转动的那个年代，就这样一步步引发着我对历史的黄旧的回忆与内心对充满爱国热坏的中国共产党的探究与神往之情。
“当某一个事件离你远去的时候，你意识到这是历史。”（影片台词）作为中国青年的我们对１９１９并不陌生。１９１９年１月１８日至６月２８日，第一次世界大战的战胜国（协约国）和战败国（同盟国）在巴黎凡尔赛宫召开的和平会议。中国当时参加了协约国，对同盟国作战，作为战胜国的中国，希望通过和会从德国手中收回山东，废除《２１条》，取消外国人在华特权，但英美法却做主要将山东送给日本。而此时卖国求荣的中国的北洋军阀政府都准备签字承认这个丧权辱国的条约。于是巴黎和会成为五四运动的导火线。随之北京十余所学校的３０００多爱国学生，齐集天安门，他们手执书有“还我青岛”、“保我主权”、“诛卖国贼曹汝霖、章宗祥、陆宗舆”等等标语并纷纷愤怒地游行示威，强烈要求拒绝在和约上签字。气势之轰动使得１９１９的“五四”运动在中国历史上成为一次重要转折——中国近代史和现代史的分界线，中国旧民主主义与新民主主义的分界线。
影片的主人公顾维钧由老戏骨陈道明倾情演绎。这个人物在整个影片中的人格魅力毋庸置疑。无论是他在影片开头虽被外国人民围攻后仍坚持到会场，还是他与中国外交总长陆征祥会前一
起拜访克列孟梭总理时要求其换正装来接待以示礼貌，无论是他与中国其他代表因意见不合争得面红耳赤，还是在和会上用“偷表”的经典类比向无耻的日本还击，都彰显了一个走在思想解放进步先端的中国先进人士的勇气果断和大气凛然。虽然经过多次艰难的努力后仍然失败，但是他代表了正崛起的中国先进正义强烈的爱国情怀：“尊敬的主席阁下尊敬的各位代表，我，我，我很失望。最高委员会无视于中国人民的存在，出卖了作为战胜国的中国 。我很愤怒，我很愤怒！你们凭什么，凭什么把中国的山东省送给日本人？！中国人已经做到了仁至义尽了！我想问问，问问这样一份丧权辱国的和约谁能接受？所以我们拒绝签字。请你们记住，请你们记住，中国人永远不会忘记这沉痛的一天！”
“中国不能失去山东，就像西方不能失去耶路撒冷！”（影片台词）在影片中肖克检和梅的形象也是尤为突出。在当时的中国有无数青年像肖克检一样为了祖国为了革命献出自己宝贵的生命，还有无数人像梅一样心中孕育着信念的燎原之火。在肖克检赴死之前写了一封书给他的妻子梅，让我深受感动：“梅，回到祖国去，那里已经在燃烧，那里将是一片热土，回去吧！”是啊，他们代表的中国青年都是中国共产党先锋的化身，为中国的崛起与未来发展都在奋斗着，前进着。是勇士，是勇士！
随着影片的落幕，历史的鲜红回顾后，现实的锁链又将我拉回到现世的沉思。如今，世界格局也是和平与动荡并存，中国应该走向何方仍是我们每一个入党积极分子应该思考的问题。经济
领域的竞争与金融危机，ＧＤＰ的增长与国内物价久高不下，中美日三个国家的微妙关系和朝鲜半岛局势，多国空袭利比亚逼迫卡扎菲下台故伎重演了美国与伊拉克……国际局势复杂多变。与历史相比的是，我们中国早已不再是从前那个“弱国无外交”的沉睡的狮子了，我们在联合国中占有越来越重要的地位，拥有大国身份也举足轻重。然而某些西方国家一方面干涉我们内政，与藏独台独分子联系，一方面在经济上限制我们，使我们面临一个个困难，但我仍相信我们一定能在中国共产党先进党的带领下充满信心，打破枷锁，迎接２１世纪的挑战！
作文三：《烛照战争阴霾的人性光芒——电影《金陵十三钗》影评》2300字烛照战争阴霾的人性光芒——电影《金陵十三钗》影评
张艺谋对电影艺术的探索始终不渝当是不需论证的事实，他的电影总是为中国电影开思潮与风尚之先河。其中有一条是张艺谋电影永恒不变的主题——关注普通人物。他当然不是叙写普通人的普通故事与生命存在，他独特的艺术目光总会滞留在普通人的普通故事与生命存在的某一个点上，并将那个点放大，再进一步推向极致。这使得他电影中的人物总是与众不同，超凡脱俗，张扬着旺盛的生命欲望。比如，《红高粱》中的我奶奶、《菊豆》中的菊豆、《大红灯笼高高挂》中的颂莲、《秋菊打官司》中的秋菊、《一个都不能少》中的魏敏芝、《我的父亲母亲》中的骆老师和招娣、《山楂树之恋》中的静秋与老三。
《金陵十三钗》中，张艺谋的艺术目光聚焦到了南京大屠杀时暂借美国人的一家天主教堂活命的１３位社会最底层的妓女身上，她们在生与死、苟活与被污辱的关头，挺身而出，高昂地唱出了“商女亦知亡国恨，隔江犹唱英雄花”的大风歌，其震憾人心之程度无疑超越了他之前的多部电影。当然，电影《金陵十三钗》表现的不仅仅是１３位妓女，还有拼至生命最后一刻的中国军人、美国的一位由殡葬师转而担当起牧师职责的约翰，甚至还有不起眼的被牧师捡来的小杂役，他们共同用自己的生命诠释了什么叫人性。这人性的光芒将烛照被战争阴霾笼罩的死亡之城。
电影《金陵十三钗》一点也不晦涩难懂，其情节的连贯与故事的缜密甚至是张艺谋电影创作团队的刻意为之。电影通过一系列情节与
人物彰显了人性的温暖与伟大，它们由无数的小溪汇聚成一股巨大的洪流。已经成为死亡之城的南京城里到处都是枪炮声与嘶叫声，还有日军的烧杀抢掠与奸淫；无数的被俘士兵遭到日军的集体屠杀，躲避战火与日军追杀的青年男女在残垣断壁中逃窜；战火与硝烟，还有恐怖，笼罩了城市的每一个空间。一小队仅存的中国军人本可以侥幸撤退出城，但他们却突然发现了十几个女学生被日军疯狂地追逐抓捕，遂放弃了逃离，就地阻击日军，与之展开激烈的巷战。女学生们逃脱了，一小队仅存的中国军人却几近全部阵亡。仅存的李教官在将一受伤的少年送进教堂后，重新回到巷子里，将数颗手榴弹布置在教堂周围。当发现冲进教堂的日军强奸女学生时，李教官对日本兵扣响扳机，然后与冲进来的一伙日军进行了最后的拼死搏斗。明知寡不敌众，明知还有逃生的希望，但他们在那一瞬间里，却选择了解救女学生。他们面对日军的坦克与枪林弹雨，挺起胸膛，用鲜血与生命诠释了中国男人的血性。作为电影的开端，他们的鲜血为这部电影涂抹了鲜红的英雄底色。
贯穿电影始终的是一名美国的殡葬师约翰，贪财的他冒死应约来教堂给被日军炸死的牧师作法事，不但没挣着钱，反而被卷入因保护女学生而与日军进行的生死搏斗之中。他本来有理由，也有机会与同伴一起撤离南京，但他亲眼目睹的日军的罪恶与暴行激发了他身上善的力量，他用他的勇敢与才智，并在“汉奸”、妓女及小杂役的协助下，成功地将女学生们救出。
约翰的出场，一切都是为了钱；而随后的遭遇，他不仅仅是由殡
葬师转换成了牧师，更重要的是，他的精神超越了国家与民族，让人性具有了人类普世的价值与意义。小杂役陈乔治用自己的生命替代一名女学生赴日军庆功会，出身的“卑微”遮掩不住他底层生命那微弱的闪光。十几位女学生在最后的时刻选择了集体跳楼自杀，这一壮举确实让我们难以置信，她们还只是刚刚离开母亲怀抱的十四五岁的孩子。而女学生书娟在日本兵追逐她时向躲在地窖里妓女们的一瞥，又给我们留下了多少值得咀嚼的意味呢？
将女学生们从集体跳楼自杀的刹那解救下来的是１３名妓女，她们无疑是中国社会最底层的人，最让人在人格与道德上进行多重诋毁的群落；而且她们强行进入教堂既破坏了教堂原有的宁静与和谐，还污染了学生们的心灵与宗教的神圣，并与学生们之间发生诸多龃龉。然而，就在女学生们生与死的紧要关头，她们挺身而出，以自己的身体与生命代替女学生们前往日军的庆功会。她们的血性与大义并不输给那些在枪林弹雨中穿行的军人。她们那轻松灿烂的笑容留给我们的不仅仅是苦涩的泪水，还有永恒的怀想。这一情节具有丰富的内涵与思想，无论是电影艺术的呈现，还是理论批评的阐释，都有广阔深厚的空间。至此，人性的深度，或曰人性的光芒，在这些普通人物的身上得到极其鲜明且丰富的张扬与呈现。编剧之一刘恒说，《金陵十三钗》是“用人类之善向人类之恶宣战”。观众会被影片感动是因为 “每个人的内心都有一个善良的角落和土地，一旦种子播种下去就会开花结果”。
这一次张艺谋与自己以及中国电影的以往完全不同。许多观众都
说张艺谋与此前的电影有了超越。笔者认为更重要的是张艺谋有了一种世界性的眼光。在电影《金陵十三钗》中，张艺谋不仅仅还原了普遍的人性，让人性重新回到了现实的大地，回到普通人的心底，还让这普通的人性呈现出耀眼的光芒，足以烛照被战争和灭绝人性的罪恶阴霾笼罩着的黑暗的天空与大地；更重要的是，他将人性上升为一种超越国家与民族的精神，烛照着更为广阔的人类现实时空与未来。 《金陵十三钗》经创作团队数年经心打磨，但也并非无瑕疵可言。约翰对玉墨的一见钟情与追求似可理解，但玉墨的回应——与其床第之欢便有些过分。当然这里会有玉墨对约翰的感激，也会因为玉墨的妓女出身，但毕竟是明天就要以自己的身体，甚至生命去面对凶残的日军。于是，这床第之欢无疑消解了此前与此后的庄严与惨烈。体现人性不假，却有泛滥之嫌。影片的结局过于虚幻与浪漫，将始终的悲惨气氛一下子转换成诗意的画面并不是一个最佳的选择。
结局如果将赴会妓女们惨烈的抗争场面呈现出来，并且跟约翰带领学生们逃离的画面交替进行，以进一步增强影片的悲剧效果，突显她们赴死的价值与意义。影片还有一些值得推敲的地方，比如翻译能将既多又重的修车工具轻松地带进教堂，约翰又在日军严密监视的院子里将一辆废弃的卡车修好，这样的细节处理只能说是懒汉的办法，破坏了影片整体上的严谨。
作文四：《【电影评介】战争是什么？就是异族的文化在我们的废墟上舞蹈！《南京！南京！》》5800字战争是什么？就是异族的文化在我们的废墟上舞蹈！
本帖最后由 ｒｏｏｔｅｃ 于 ２００９－０４－１７ ００：０９ 编辑
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－－－《南京！南京！》公映前传
陆川３８岁了，已经不适合用青年导演来称呼他。在陆川电影三部曲《寻枪》（获本刊２００２中国年度新锐榜之年度电影）、《可可西里》（获本刊２００４中国年度新锐榜之年度电影）、《南京！南京！》（２００９）中，陆川一步一进阶，十年铺就大片之路。
４月５日，离《南京！南京！》的首映还有１１天，导演陆川和他的摄影指导曹郁在洗印厂里探讨影片的片段，他把洗印厂的工作人员夸了一遍，说这批大批量洗印的拷贝比前一天放映的效果更好。
紧接着，一场内部放映开始了，观众被控制在２０人以内。其中有一对老年夫妇，在看完后从他们那里响起了清脆的掌声。他们是曹郁的父母。曹郁在放映厅外等他们，面对朋友们的祝贺，他不好意思地笑笑。
“陆川可以做电影了”（ ＼－ ｂ－ Ａ， ｕ１ Ｖ３ Ｑ
这是最忙碌的几天，３日剧组开了新闻发布会，向外界公布了电影海报和片花；４日上午组织了全球第一场胶片放映，陆川邀请了圈中好友和专家观看，下午则进行了一场讨论会。在持续下来的许多天里，陆川的助理们给他安排了相当多的媒体访问，他几乎很少拒绝，这让他显得特别忙碌。影片进入了冲击阶段，媒体宣传决定了市场口碑，以及有多少人会进电影院，甚至于媒体评价左右着市场评价。２ ？－ ｄ７ Ｚ＂ ｎ２ ｘ（ ｕ： Ｖ＂ ｅ
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８０００万的投资，使这部影片介于大片和中等规模投资之间。陆川的希望是票房能过亿。几乎所有人都知道票房过亿对一个导演而言意味着什么，票房有过亿号召力的内地导演屈指可数，他们是：张艺谋、陈凯歌、冯小刚，以及去年因《疯狂的赛车》而跻身其中的７０后导演宁浩。陆川会不会是第５位？２ ｝１ Ｐ＃ ｆ／ ｀＆ ｑ（ ｉ＆ Ｕ１ Ｒ１ Ｔ： Ｉ
几年前，宁浩和陆川参加国外电影节，他们席地而坐，坐在最后面，看他们景仰的大师的作品，谈他们自己的电影梦想。现在，他们是时候自信而自如地去用电影释放自己的思想、技术和情感了。“只要是宁浩的事情我都支持他，他为中国电影找到了一种方向，一种商业片的方向。”陆川这样评价宁浩，与其说这是对从电影工业底层拍剧照开始“混起”的宁浩的褒奖，不如说，这是陆川发出的一个信号：７０后导演的联盟正在形成，这是一支新锐的，但同时又可能是创领主流的力量。＂ ＿０ ＾； ｙ－ Ｒ３ ｏ
细心的人们会发现，在电影最后，一个“川”制作的标识出现在银幕上，这意味着陆川开始自己的“厂牌”了，而宁浩也几乎是同期拥有了自己的宁浩工作室。
票房过亿的预期触手可及，对于这位３８岁的导演而言，陆川显然更为关注的是另外的问题：不是人们会不会来看，而是人们看了之后作何反应。／ Ａ： ｝， Ｈ（ ～６ Ｗ： Ｗ２ ］
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他在这部影片上耗费了四年的心血，电影拍完后他最大的心愿是“把婚结了生个孩子”，可是他发现没有姑娘愿意给他生个孩子。他羡慕朋友、《城记》作者王军有个４岁的儿子。
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也许这是父母的愿望。他记得第一次请两位老人看《可可西里》，他买了两张票，自己在王府井大街附近溜达。看完后，这位作家父亲走在前面，一句话也没说。他和母亲跟在后面。后来母亲跟他讲了父亲陆天明的评价：“陆川成熟了，从《可可西里》开始，他可以做电影了。”
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《南京，南京！》的片场在长春，城墙、废墟、旗帜、荒野，八百亩景区。他邀请父母来片场玩了一天，那天是拍挂人头、裸尸的戏，父亲就坐在一边看如何拍戏，他们饶有兴趣地看了一天。后来父亲对母亲说：“应该让他的弟弟来看看，哥哥是在做怎样一件事。”
“中国电影的一次进步”０ ｉ． Ｘ７ ＼４ ｗ＆ ｑ＆ ｑ
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“这是中国电影的一次进步。”４月４日，一位从广州赶来看电影内部放映的媒体人士称。这是首次胶片版，时长１３０分钟。／ Ａ／ ｎ／ ｂ＊ ｑ， ｝） ｃ７ ｇ４ Ｘ
有的人看到“中国万岁！中国不会亡”时落泪了，而有的人没有，但大家都称“震撼”、“沉重”。能让观众从电影院里走出来却半晌不语的场面，多少年都不曾见过了。
在剪片子之前，陆川曾邀请王朔来观看，王朔说：“把前面剪去一半，就是世界名片儿。”他认为，前半部分没有超越对南京大屠杀的固有模式。． Ｎ％ ［（ ～８ Ｂ６ ［９ Ｆ％ Ｂ＇ Ｑ） Ｎ＊ ｝
这也是陆川自己给自己设置的难题。他曾经想找一个联合编剧，但对方说：“南京大屠杀已被表现过很多次了，很难做出新鲜感。”在遭到了拒绝后，陆川仍一意孤行。５ Ｅ／ Ｘ７ Ｗ； ｎ５ Ｋ６ ＿－ ｌ
艺术家徐冰有次私下说：“在作品中，我越来越倾向于不使用众所周知的符号了，长城、毛主席、十字架什么的，因为这些符号本身就具有能量，控制不好，会使艺术家的创作能量淹没掉。”这是他对当代艺术的理解，所以他尽量选择普通材料来进行创作。在电影创作时会不会碰到同样的问题呢？
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“南京大屠杀”这一公众记忆和历史事件早有盖棺定论，陆川能驾驭并向前探索一步么？＆ ｍ． Ｆ＄ Ｃ７ Ｅ／ ｅ ｘ２ ａ： Ｑ７ ｊ． Ｎ
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无怪乎影评人开始说陆川是一个“有野心”的导演了，但这野心陆川自己解释得相当到位：“我觉得需要有人站出来接上中国电影这一棒，我是受过《黄土地》、《红高粱》、《一个和八个》的影响的。如果我不拍个自己认为有价值的作品，我耗费四年时间干什么，我还不如找姑娘生个孩子去。” Ａ８ ｏ／ ｇ＄ ｈ＄ ｛） ｑ９ Ｍ＄ ｎ
投资上第一个１００万来得突然，一个老板朋友唤他去家里喝茶，他给讲了这个剧本，当天老板就被感染了，把１００万现金搁进他的车后箱，这让他既感慨又恍惚。： Ｐ％ ｔ＆ ｒ． ｍ； Ｘ＆ Ｌ
陆川笑言，许可证下来之前，就感觉是一骗子，租了地方做公司，布置成作战指挥部的样子，装修很酷，图片、资料、地图摊开。就这样撑了三个月。
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“无数的人在推动这件事情往前走。”陆川相信一个朋友的话，只要你能坚持，别人看到你在坚持，就有人来帮助你、保护你。
这句话甚至是陆川的信念源泉之一。） ｄ＋ ］９ ｃ＆ ｌ６ ｎ０ ｜
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可以说，有两个“贵人”的帮助让陆川得以拍成“伟大的《南京！南京！》”。一个是总制片人韩三平，另一个是投资人覃宏。他们给影片输血，并且使得在最后的审批过程中，能够率先得到高层的认可。而这，亦是“中国电影”、“中国电影人”、“中国电影管理人”的一次观念的进步、尺度的突破。
陆川的电影破解了某种思维：被体制内认可的影片一定是主旋律影片，被市场认可的影片一定是商业影片，被学院认可的一定是知识分子影片，被专业人士认可的一定是独立影片。在这部电影的拍摄过程中，与其说他学会了走这样一个“四边形”，不如说是一种难以言说的动力推动他朝前走，并最终获得了所有人的帮助——影片带着它本身所具有的能量降临。 ； Ｉ＆ ｜； ｔ． Ｐ！ ＿４ ｝８ ～！ Ｃ／ ｙ－ Ｋ！ Ｕ
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“异族的文化在我们的废墟上舞蹈”３ ｚ９ ［＃ Ｐ＇ ？（ ｚ＆ Ｗ＋ ｂ） ｑ
陆川曾经做过一个梦，这个梦后来成为支撑他做完电影的另一个信念源泉：在他编剧的过程中，有个晚上他模模糊糊梦见日本鬼子张牙舞爪击着鼓朝他走来。
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后来他把这个场景写进了剧本，这就是影片中最震撼人心的一幕。在片场时，摄影师拍摄这个场景时不禁倒吸了一口冷气，说了四个字：“还—是—鬼—子”。
两个专门从东京找来的鼓手在寒冷天气里脱光上衣、晾着膀子，运气、沉思，鼓声响起、惊天撼地。两个人分别在一面大鼓的两边，打起鼓来却整齐划一。， ｊ８ Ｘ％ ｝２ ｆ９ Ｕ＇ Ｐ Ｔ－ Ｌ／ ｘ
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这场戏表现的是日本兵占领南京城后的庆典，也是祭奠其战争亡灵。陆川选取了四个日本节祭日的舞蹈动作，其中有类似于锄禾的劳动场景。％ ＾＇ Ｎ， ？２ ｑ６ Ｒ： ｜６ ｂ
“战争是什么？就是异族的文化在我们的废墟上舞蹈。”陆川不止一次这样去理解战争。可以说，他找到了自己想表达的意象。
影片从一个日本军人的视角开始，这个视角本是因为材料的局限，大都来源于日本老兵的回忆录和拉贝日记，而本国的资料却所知甚少，陆川在搜集资料时惊讶地发现，连因守城牺牲的将士的姓名都不可考。他在南京的专家顾问最后只找到了三个真实的战士姓名。而日本军人视角的带入，却又巧妙成就了陆川的构思，它更像是一次心平气和的旅程，理性地看待这一战争中的屠城悲剧。为什么那么多日本老兵最后选择自杀，是因为充当了战争中的杀人机器，和平之后，灵魂却开始造反。６ ］） ［７ ？７ Ｎ Ｑ３ Ｔ＃ Ｃ９ ｕ
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战争是什么，是人类身上的癌细胞，它疯狂吞噬正常细胞，然后自己也走向毁灭。
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当这位日本军人经历了南京巷战、目睹了屠城的各项灾难，并与慰安妇发生了一场恋爱而对方最终死亡时，他发现“活着比死还艰难”，在对中国人执行枪决的过程中，他释放了他们，然后举枪自杀。这个多少有救赎意味的结尾正是本片的亮点，日本士兵的死亡既是对战争的谴责，也是人性的回归。１ ＾９ ｋ％ ｅ； Ｋ＊ ｕ＋ Ｏ； Ｃ＋ ｃ＂ ＠－ ｃ２ Ｉ
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在黑与白的影像中，陆川运用了大量的历史资料和真实手法，他把每一张出现在银幕上的“中国脸”都按遗留下来的照片复原，这得益于建川博物馆的支持，“如果你能找到一张穿帮的面孔，我输你５００块钱，找一张５００块钱”。他们剧组在内部用５０元做赌注已“排查”过。
他用真实的姓名、事件、日记来构筑细节，使我们又被带入到那段沉重得喘不过气来的历史。人们从“南京大屠杀”中单向度的影像记忆中复苏，用另外的勇气来看待这段历史，而“大历史不会萎缩”，它的触角延伸到一个更为广阔的情怀和勇气中去。９ Ｏ２ Ｄ７ ｆ Ｕ， Ｄ＋ ｈ％ Ｊ， Ｈ！ ？９ ｎ
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“虽万箭穿心，我已准备好了”＊ Ｖ； ｚ＆ Ｄ， Ｐ＂ Ｅ４ ｕ
经历了一年拍摄的高圆圆至今仍沉浸在这部影片中不能自拔。这部影片让她得了忧郁症。在最近的一次短信中，她对陆川说：“我很快就会好起来，我在进行自我修复。”２ Ｊ１ Ｂ： ｓ／ ｄ＋ ｊ／ Ｔ＇ ｙ６ ａ， Ｑ％ ｏ
白天拍戏、晚上看剧本，这位在剧组过着清教徒一般生活的女星，平时滴酒不沾，但在见客户时却豪爽至极。电影圈里的人把这称为“附体”，即入戏太深，走不出角色的阴影。不仅是她，当时在片场扮演日军和中国人的群众演员，在私下里也横眉冷对、假戏成真。４ ｝１ ｌ＋ ｓ： ｘ１ ｀： Ｊ； ｔ
有一种论调是说文化的极度繁荣必是亡国的先兆，所谓盛极而衰。也不知道对不对。但南宋是如此，清朝是如此。在南京难民营中仍教着孩子们唱昆曲的一场戏，也能触发这种联想。
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不是政府置自己的人民于不顾，而是自顾不暇、顾此失彼。国难当头，匹夫难逃其难。在４月４日下午的发言中，一位专家说以前我们对南京大屠杀的认识停留在：３０万人、杀害平民、日军残暴、拉贝作为难民守护神等事理上面，而《南京！南京！》让我们看到了其中的抵抗、其中的人性以及其中的挣扎。
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不知从什么时候起，陆川不仅用父亲的话来激励自己，也经常对剧组人员脱口而出：“做人要留下点东西”、“好的作品比人活得长”。在剧组中，这部戏的全称是“伟大的《南京！南京！》”。２ Ｖ， ｈ７ ｆ３ Ｚ＄ ＾６ ａ ｚ２ ｙ
陆川在上学时，有一次去天安门旁的革命历史博物馆看一个外国摄影师的图片展，长长的队伍，他排在最后一个，快关门了，他近乎绝望。这时，一个声音传来：“ 谁是最后一个？”陆川疑惑着举起了手。于是，他被三个穿风衣的年轻人裹挟着带到大门口，有４张票，全都进去了。进去后他还恍惚，以为有什么事，结果年轻人让他自己看，不要跟着。
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“机遇就是这样降临的，这个故事像不像《读者》上的文章？”陆川说。那个图片展使他印象很深，这个二十多年前的展览他甚至在电影中也有所借鉴，两个表现战争的镜头来源于此。＇ ＾． ｄ＇ ｏ－ Ｊ６ Ｗ： ｙ４ ｊ（ ｙ＊ ｐ
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怎样看日本？在未来的一百年中，这仍然是亚洲乃至中日之间的主要话题。有人说，陆川是在为军国主义招魂，因为他的视角是放在日本军人那一方，日本军人才是影片的主角，还有那势将惹来争议与不同解读的“打鼓”那一幕，都令“汉奸”这个字眼在陆川身边游荡。％ Ｍ８ ｕ％ Ａ： ｂ７ Ｍ： Ｈ５ Ｍ４ Ｒ（ ｝
甚至于有人在采访时试图激怒他，称他的电影是“中国电影的全面倒退”，这让他气血上涌，就差骂人了。但他仍然控制住了。“我已经刀枪不入了，准备接受飞过来的所有的箭，这个电影一拍完，我就做好了这种准备。”６ ｈ５ ｆ＊ ｓ＋ ｑ． Ｄ． ｚ
也许，等待他的将会是收获和黄金，而不是非议与诘难呢？真实反馈和舆论将随着电影的公映而一一展开，那时，他是否还记得最难捱的时光呢——曾经在剧组因资金而解散的４５天里，他没敢回到北京，而是偷偷躲在天津过春节，怕这个消息传开来不利于稳定。 ｅ； Ｊ５ Ｆ： Ｋ＄ ａ＆ ｇ＊ ｘ４ Ｙ（ ｜
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每个导演在书写自己的传奇时，也一定伴随着不堪。一位观摩过电影的朋友发短信给他：“川，我担心你，是因为你看见过地狱……电影于你，曾经意义非凡，但今晚看完最后一秒，才觉得你刚刚放下，你开始和它平等了。”
本主题由 Ｓｙｓｔｅｍ 于 ２００９－０４－１８ ０５：００ 解除限时高亮
作文五：《我喜欢的电影的影评》4100字法国电影的浪漫独一无二，慧黠无法效仿。也只因法国人骨子里独有的古灵精怪的基因，才能诞生这部抛开常理、绝尘脱俗、奇思妙想的爱情故事。一个由蛊惑的潘多拉的盒子般绚烂的糖果盒展开的迷幻、致命的爱情之旅，疯狂、跌宕、甜蜜。
一场场不靠谱的打赌，一次次顽皮任性的挑战，旋转木马的糖果盒子在两个人手中交换，两个小孩儿在专属于他们的世界里一次次梦幻挑战。小时候的他们因游戏伤害全世界，长大后的他们用赌注伤害彼此。活着的意义在于胡闹的刺激，你的眼角眉梢都含情，我的赌注筹码就愈发加重，浪漫又痛苦得一塌糊涂却无法停止，如罂粟般有成瘾的魅惑，欲罢不能。 她可以对陌生人练习对他爱的表白，但面对他突然的理智冷漠，她愤然离开、潸然泪下，不管疯狂追赶汽车的他一句句喊出的“我爱你”，她未曾听到。
４年后，他悄然而至，又进入她的生活，向她求婚，她泪眼婆娑、瞬间被俘虏，放佛已静待千年。但这只不过是４年前的赌局——“你不敢伤害我”，他敢！你撕开我爱你却伤害你的痛处，任凭流下孤单、幸福、迷乱的眼泪。
她许他４年，他待她１０年。他有他携妻带子的安稳生活，她有她球星老婆的耀眼身份。他永远记得１０年的期限，她也为这天的到来付出１０年的精心布局。随着他接到邮寄的糖果盒子，游戏一触即发，一切又卷土重来。接下来节奏紧凑，一气呵成，经历过逃亡、欺骗、哭泣、苏醒，大雨滂沱之中，两个人终于紧紧相拥从此不再分离，不管他老婆的咒骂和她老公的咆哮。
孩提时的胡闹有大人的迁就，成人后的世界已容不下两人出格的举止，殉情是最后一次疯狂且隽永的赌局—让爱永恒。
影片最后的白头到老却顽童依然是虚幻，每一个对的时刻错过的亲吻是梦境，只有倒在水泥地上的糖果盒子见证了两个游戏人间的精灵曾经疯狂相爱。
如果你是思维局限、保守、恪守旧理的人，请远离这部影片，因为它如旋转木马盒子打开后的缤纷糖果一样耀眼、陆离，折射你心中想都没想过或者敢想而不敢做的梦。 爱，需不需要佐证？那，证明给我看！
有的爱情，激越，热烈，疼痛，如同不可治愈的绝症。
——题记
淡淡的音乐中，影片在纯黑的背景，漂亮的话体字字幕，旋转的漂亮糖果盒子中开始。童话般的感觉。一瞬间，好像回到小时候，回到旧旧老房子，甜蜜的绚烂的梦境一般美好，让人不知不觉沉沦，无力自拔，就像爱情。
喧嚣的建筑工地，工人在拆除一栋旧建筑。镜头在工地上方游荡，一个旧旧的糖果盒半凝在地基里。盒子上绘着旋转木马的绚丽图案。一个小男孩的声音响起，他说，他们那个时候，有一种小孩子的游戏，叫做“敢不敢”。要赢得这场游戏，我们得有个漂亮的盒子和一个漂亮的女朋友。
八十年前的法国街道，镜头飞一样后退，退到一辆校车的挡风玻璃后面，退出校车，退到车尾窗户外面，切到黑暗里的几本书，然后推出来，原来刚才镜头躲在了书包里面。镜头再拉开，就看到一张小女孩的脸，又一个急速后退，我们看到小女孩被一帮孩子包围。那是苏菲，刚从波兰移民过来，被所有孩子欺负的苏菲。
朱丽安把手里漂亮的糖果盒子递给流着眼泪的苏菲。苏菲扬起脸，挑衅的眼神，把盒子丢回给朱丽安“那你证明给我看，敢不敢？”朱丽安飞奔上校车，推上手闸，又飞快的冲下校车。汽车冲下斜坡。制造恶作剧的两个孩子相视而笑，无邪的眼神让人不忍责备。朱丽安挨了父亲一顿狠打，然后跟苏菲成了朋友。
那是他们的初相遇，流着眼泪的小女孩带着似曾相似的倔强表情倏忽的镜头。糖果颜色的房子和校车，焦急的司机，惊慌失措的小孩子，是我永远都不要醒来的梦。那是他们的第
一次“敢不敢”游戏。画外音里，小男孩朱丽安向我们解释他们的游戏：送给苏菲的礼物变成了一个抵押物，当你拿着糖果盒，当你被问“敢不敢”，你只能回答“敢”！笑容绚烂的朱丽安知不知道，随口一个“敢”让他卷进了无法预知的命运的巨大车轮。
两个孩子从此开始了没完没了的“敢不敢”的游戏。世界就是个巨大的游乐场：上课组词的时候说脏话；用墨水喷老师；在校长室里小便；在婚礼上把新娘弄哭„„他们任性，无聊，不可理喻，被隔离也依然我行我素乐此不疲。可我就是像喜欢影片鲜亮的画面一样喜欢他们的童稚气。
那样的年纪，肆意嬉闹的年纪：眼睛黑亮的调皮的男孩子，女孩子爱哭的红眼睛，粘了西瓜汁再也无法彻底洗去的白衬衫，漂亮的花裙子，好吃的酸甜果丹皮，明亮天空永远飘着好看形状的白云朵。那样美好的童年，它永远停留在那里，然而我们再也回不去。我们不可控制无法阻止地在长大。
亲爱的妈妈永远离开，在天堂飞翔。朱丽安缩在爸爸的怀里，眼泪无法抑制。高高的墓园台上，挂着花环的索菲唱起那萦绕他们一生的《玫瑰色人生》。稚嫩的童声，惊愕的成人，而他们默契的相视而笑。
游戏，像一种契约，彼此了解的人才能玩出默契。眼波的一次流转，嘴唇的一下抽动，就能明了所有。游戏，是一种隐私，是一个世界。游戏是只属于孩子的。孩子间没有怨恨，没有控制欲。只有孩子才会认为，未来在很远很远的地方，没有尽头。他们不和时间赛跑，不和自己较劲，不拿感情开玩笑，他们纯真得连眼泪都没有。记住：做一个游戏，要玩得开心，不伤害，那么你必须是孩子，即使不是孩子，也要彼此认为是孩子。
朱丽安和苏菲的“敢不敢”游戏一直做到他们长大，并且愈发惊世骇俗：苏菲内衣外穿去参加代数考试，朱丽安为了一对耳环和不喜欢的女朗调情。一切仍是游戏，但是有些什么在发生了微妙的变化。“你敢吻我吗？”苏菲问道。他和她在马路中央接吻，引起交通堵塞，司机拼命按喇叭，他们干脆跳上车顶。他们向童年时一样牵着手逃离。在墙角深情拥吻。“我敢！”朱丽安说。一瞬间，苏菲无法分清这是爱情还是在游戏，她推开朱丽安的拥抱，掉头离开。
他们犹豫，迟疑，怀疑，彼此消耗。他们什么都敢，就是不敢承认彼此相爱。日子在没完没了的互相挑衅中过去。这一次的游戏索菲把糖果盒递给朱丽安，说：“我发誓，你永远都无法伤害我。”再见面已是三年后。餐厅里，苏菲穿着漂亮的礼服裙赴约。朱丽安深情地把戒指放在苏菲手上，苏菲感动至哽咽，人们沸腾着为他们祝福。而朱丽安却意味深长笑，牵过邻桌女子的手，道：“谢谢你答应做我的证婚人。”他残忍地看着苏菲震惊而受伤的表情：“你说过我永远不敢伤害你，我敢。” 那一刻，看电影的我们和苏菲一样惊愕。这么多年，他忍耿耿于怀他们的这个游戏。
苏菲也是。朱丽安的婚礼上，苏菲缓缓把那个有魔力的糖果盒滚向朱丽安的脚边。她用坚定的眼神问新郎朱丽安，你，敢不敢说不愿意。可朱丽安回答神父“我愿意”。苏菲站起来高喊“我不同意！”婚礼砸了。苏菲眼睛蒙着红布站在铁轨上，朱丽安愤怒地赌苏菲不离开铁轨。即使火车呼啸而来，朱丽安也只是异常冷酷地看着。苏菲扯下蒙在眼上的布，飞速跳离了铁轨，躲开了火车。这一次她拿着糖果盒，说“我们十年不要见面。” 那一刻，我听到，心碎的声音。那些伤害我们的人，恰恰都是我们深爱的人和深爱我的人。那些结痂的新鲜的陈旧的伤口阴雨天的时候会在黑暗的地方隐隐作痛。可是，他们迷醉的是爱情这杯酒，还是游戏的刺激？
话外音里又是朱丽安平静的独白：“我最悲惨的是，她音讯全无。１０年生活一片空白，３６５２个白天和３６５２个黑夜，游戏和我生存的理由都没了。我像哈辛的悲剧人物一样行尸走肉，我是男性版的荷蜜儿，我在哪儿，我在做什么，还可以做些什么？我失魂落魄，伤心欲绝，不知道自己是爱还是恨。苏菲对我残害谋杀羞辱折磨百般凌辱，我终于把她视为过去式，重
拾无聊的幸福人生：爱情，家庭，工作和卫星电视播出的哈辛悲剧。”齿轮般的生活，讨厌的老板，无趣的妻子，烦人的小孩，还有日渐疏远的父亲。只有朱丽安知道自己时时刻刻思念着苏菲。而苏菲也从未忘却。神秘的包裹，墨蓝色的记号笔写着“敢不敢？”苍白的生命仿佛再次出现了亮色。索菲如约回来了。
还是游戏，激情四射的烟火般绚烂的游戏。“该死的苏菲，游戏又重新开始了，纯粹的天真像火山爆发一般幸福，这好过一切，好过英雄，好过麻醉剂。好过狂欢，好过泰国海滩。好过花生仁和香蕉奶昔。好过卢卡斯的星球大战，好过玛丽莲梦露的电影。好过劳拉的娜奥蜜和辛迪的美人痣，好过杰里亨德里克斯的音乐。好过阿姆斯特朗月球上的第一步，好过圣诞老人和比尔盖茨的财富。好过拉扎尔的复活，好过帕梅拉安得森的嘴唇。好过最让人陶醉的晚会，好过所有让你沉醉的美酒。好过绿草地上冶艳的小花，好过山林中流水的声音。好过凡高的向日葵，好过天上最白的云朵。好过在云间飞行，好过雨水，好过阳光。好过空气，好过自由。好过生命！”
十年，不过是他们的游戏所需要的时间。当他们再相见，十年的时光轰然成为废墟，汹涌了无数分秒的爱情偕同一段美丽台词，霎时将废墟冲刷而尽。朱丽安轻声唱起那熟悉的旋律，胜过９９９朵玫瑰花，胜过甜言蜜语，胜过浪漫烛光晚餐，胜过一切一切。他们跨越一生，回到最初相遇的那一刻，魔幻般的感觉，令人眩晕。“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”两小无猜或许是种种爱情中最坚固的一种，别的爱情中致命的伤害，对于青梅竹马的恋人而言，相逢一笑足以泯灭恩仇。
你敢和我一起死吗？朱丽安说：“有些事真想和你赌，但是你从来不说，生吞蚂蚁，侮辱就业中心门口的失业者，还有疯狂的爱着你„„”他们捧着旋转木马糖果盒，在楼基处深情拥抱，亲吻，哀伤的快乐的拥抱亲吻。就让头顶上的水泥倾斜吧，让这个姿态浇铸成永恒。他们以这样极致的方式把他们的爱情凝固成亘古不变。他们的一生都是一场游戏，最终逃不过去游戏带给他们的结局，悲伤的快乐的结局，永恒的结局。
镜头掉转，是他们凝固的拥抱的姿势。音乐纯粹响起，仍是《玫瑰色人生》。此时连空气都变成了玫瑰色，湿润并且芬芳。已经老了的他们，仍在玩那个游戏“敢不敢”。老了的苏菲拿着那个糖果盒子温柔地说：“给你一个橘色的。你一个橘色的。我一个橘色的。你喜欢蓝色的么？因为只有一个蓝色的了，给你吧，因为„„你很可爱。”也已经很年老的朱丽安突然站起来，给了苏菲一个深深的吻，说：“我爱你。”
你是不是也有些疑惑呢？这个执子之手，与子携老的温情脉脉和那个决绝疯狂的法式浪漫，哪个才是真实呢？那一种更永恒，更牢固？我不能回答。
好在这只是一场电影。如果把爱情比作疾病。他们的爱情，激越，热烈，疼痛，如同绝症。绚烂，却不是每个人都承受得起的。平凡如我们，还是来几场小感冒。就好。
作文六：《电影《我的父亲母亲》影评》800字一部爱与美为主题的唯美电影 －——评影片《我的父亲母亲》－－影片以优美、绚烂的影响画面和隽永、幽远的意境开辟了中国电影全新的风格，一扫影坛过分写实的沉闷、枯燥和胡编乱造的虚假、滑稽，以及电影语言的陈旧，以自己的如诗如画令观众耳目一新。－－对美好情感的向往是人类永远的追求，是一种精神本能。《我的父亲母亲》让我们重温了这种久违了的纯美和诗意。由于张艺谋纯熟的电影艺术技巧，这种诗意和美可以说到了尽善尽美。－－色彩在片中再次成为叙事和抒情的主要元素。影片现实部分拍成黑白，过去时空拍成彩色，这与我们的习惯思维正相反，却完全契合人物的心理。－－影片主体部分是过去时空，色彩饱和、明丽、澄澈，如诗如画。在世外桃源般的环境中，男女主人公的爱情自然应该冰清玉洁，而观众又怎能不有一种被净化的感觉？－－影片剪辑极富韵律感和抒情性，大量使用叠化画面。彩色主体部分，是由母亲几组苦苦等待和奔跑的画面完成的，尤以奔跑的不断叠化精妙绝伦。影片结尾“我”像父亲当年一样教孩子念书，年迈的母亲再次产生幻象，以与年龄不相称的速度向学校奔跑，与年轻时母亲叠印在一起。。。 。。。这几组镜头与每组镜头自己反复叠化在一起，如同阳关三叠，反复吟唱，形成一咏三叹的妙境，一遍遍演绎着母亲刻骨的相思之情，意味无穷。－－摄影很美，多用固定镜头，追求绘画性，讲究构图的完美和光效，第五代导演对影像造型的兴趣在这儿表现的淋漓尽致。逆光在片中用的很多，令人物很纯净。－－影片中母亲与父亲直接对话很少，这样处理一方面是由于时日久远，声音已经杳然。另一方面，是抒情的需要。因为对话有极强的写实性，多于必定会破坏影片整体风格的回忆性和唯美型、写意性。－－因为故事情节的简化，导演在细节上很下功夫，细节成为整个片子的支撑点。像织布、红发卡、半路上等候、改后井为前景打水等细节，都很好地塑造了母亲的形象。同时，由于抒情和美的需要，在上述细节的处理上，也与一般写实的手法不一样，具有很强的写意性。－－《我的父亲母亲》以清新的诗画般电影画面语言讲述了一个平凡而动人的初恋故事，以自己纯属的抒情和唯美风格味中国电影注入了活力。－
作文七：《经典的战争电影》2500字黑鹰坠落（Ｂｌａｃｋ Ｈａｗｋ Ｄｏｗｎ）„„美国特种部队索马里的麦城之战
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三角洲部队１、２、３（Ｄｅｌｔａ Ｆｏｒｃｅ）„„特种部队执行危机任务
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三脚猫部队（Ｄｅｌｔａ Ｆａｒｃｅ ）„„恶搞三角洲部队的喜剧电影
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紧急４４分钟（４４ Ｍｉｎｕｔｅｓ： Ｔｈｅ Ｎｏｒｔｈ Ｈｏｌｌｙｗｏｏｄ Ｓｈｏｏｔ－Ｏｕｔ）„„真实事件改编，美国史上最火暴的街头警匪枪战
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勇闯夺命岛（Ｔｈｅ Ｒｏｃｋ）„„海军陆战队和海豹突击队同门相残
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沙漠特遣队（Ｄｅｓｅｒｔ Ｔｈｕｎｄｅｒ）„„伊拉克研发毁灭欧洲的远程飞弹，杂牌军特种兵奋勇出击 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
第一滴血１、２、３、４（Ｆｉｒｓｔ Ｂｌｏｏｄ）„„名气太大，不说也罢
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ＳＡＳ特种部队（Ｗｈｏ Ｄａｒｅｓ Ｗｉｎｓ）„„英国的ＳＡＳ特别空勤团
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铁血战士（Ｐｒｅｄａｔｏｒ）„„特种部队沦为外星隐形人的猎物
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狙击战神（Ｔｈｅ Ｍａｒｋｓｍａｎ）„„刀锋战士变身特种战士“定点人”
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野鹅敢死队（Ｔｈｅ Ｗｉｌｄ Ｇｅｅｓｅ）„„最经典的雇佣兵题材电影
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魔鬼司令（Ｃｏｍｍａｎｄｏ）„„阿诺饰演一名精通武术与各类型武器的退役特战将领
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海豹突击队１、２、３（Ｕ．Ｓ． Ｓｅａｌｓ）„„早期特种部队题材电影
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魔鬼女大兵（Ｇ．Ｉ． Ｊａｎｅ）„„黛咪·摩尔突破性光头造型出演女子特种兵
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太阳之泪（Ｔｅａｒｓ ｏｆ ｔｈｅ Ｓｕｎ）„„布鲁斯·威利斯浴血非洲丛林，执行救援任务
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深入敌后２邪恶轴心（Ｂｅｈｉｎｄ Ｅｎｅｍｙ Ｌｉｎｅｓ： Ａｘｉｓ ｏｆ Ｅｖｉｌ）„„美特种部队空投朝鲜摧毁核子设施 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
反恐特警组（Ｓ．Ｗ．Ａ．Ｔ．）„„城市特警对抗悬赏一亿美元的亡命歹徒
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密令０２７„„很夸张的朝鲜特种部队电影
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第九突击队（９ ｒｏｔａ）„„苏联派往阿富汗战场的特种部队
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敢死突击队（Ｔｏｏ Ｌａｔｅ ｔｈｅ Ｈｅｒｏ）„„二战期间美军突击队突袭日军在太平洋小岛通讯站
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火狐一号出击（Ｒａｉｄ ｏｎ Ｅｎｔｅｂｂｅ）„„根据神秘的以色列“野小子”特种部队奇袭恩德培真实事件改
编
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最高危机（Ｅｘｅｃｕｔｉｖｅ Ｄｅｃｉｓｉｏｎ）„„特种部队潜入万米高空波音客机拯救人质，夺取致命生化武器 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
实尾岛„„韩国训练死刑犯成为特种部队，潜入朝鲜执行暗杀任务
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纳粹１６死士（Ｔｈｅ Ｅａｇｌｅ Ｈａｓ Ｌａｎｄｅｄ）„„纳粹德国特种部队空降英国刺杀丘吉尔
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幻影战士（Ｓｈａｄｏｗ Ｗａｒｒｉｏｒｓ ）„„ＣＣＴＶ６才播过的加拿大电影
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追击神鹰一号（Ｔｈｅ Ｈｕｎｔ ｆｏｒ Ｅａｇｌｅ Ｏｎｅ）„„二流电影，美特种部队菲律宾反恐
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神鬼奇兵（Ｏｐｅｒａｔｉｏｎ Ｄｅｌｔａ Ｆｏｒｃｅ）„„美三角洲部队追寻南非极端白人组织抢夺的生化病毒和抗毒血清
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波斯湾特战队（Ｄｅａｔｈ Ｂｅｆｏｒｅ Ｄｉｓｈｏｎｏｒ）„„美国将军中东遭遇绑架，忠心部下抗命拼死营救 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
飞虎神鹰（Ｎａｖｙ Ｓｅａｌｓ）„„海豹特种部队追查一批流入恐怖分子手中的毒刺导弹
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海豹特遣队（Ｃｏｍｂａｔ Ｓｅａｌｓ）„„介绍美国海豹特遣队沿革以及各项艰苦基本训练课程的实战纪录片
作文八：《我心中的世界八大古文明奇迹 战争电影院 电影》2400字晚上睇无线的《东张西望》报道说香港的“望夫石”在竞选新一届的世界七大奇迹，有点哭笑不得的感觉，即使电视编导不知道天高地厚也不要开这样的国际玩笑吧！不过相信结果也是显然而见的，香港的望夫石要成为世界七大奇迹之一估计得再成一次升级版望夫石了；随即搜索了一下所谓“新世界七大奇迹”，分别是中国，万里长城；约旦，佩特拉古城；巴西，里约热内卢基督像；秘鲁，马丘比丘；墨西哥，尤卡坦奇琴伊察金字塔；意大利，罗马竞技场；印度，泰姬陵。有长城我很欣慰也不奇怪，但居然连金字塔都没有！难怪说一直备受争议！！后来接着看了背景新闻，原来这个新的名单是０７年民选的，并没有得到世界科教文组织的认可，而埃及政府更加觉得候选名单里面把金字塔跟自由自由女神像和埃菲尔铁塔列在一起时对金字塔的侮辱，于是退出了竞选当；而巴西和约旦处于旅游收益的考虑出动了总统和皇室以下，以及巴西国足等拉票，于是都选上了；如此的七大奇迹确实讽刺，至少我也这么认为！自小对历史都特别敢兴趣知道的古文明也并不算少，所以新的名单我自己看到都觉得别扭，于是推荐一批我心目中的八大奇迹 ；发到这里来似乎有点离题，不过既然我是好战分子又热爱历史，深感很多历史遗迹不能很好的保存皆因战火的关系，欧洲的大教堂不说，缅甸，印度等诸多遗迹甚至中国的长城故宫得以保存本身就是一个奇迹
中国·长城
不用过多介绍了，这是今天所介绍所有名胜里面我唯一去过的，以前光看图片真不觉得所谓的世界第一奇迹有多么的神奇，但是真的攀登过以后确实会被长城的气魄所震撼，难怪有不到长城非好汉一说；传说万里长城是用血肉堆砌的，登上长城的那一刻我一点都不敢怀疑
印度·泰姬陵
知道泰姬陵好像是初中的时候看明珠台的纪录片，然后一直对这座皇后的陵墓有种难言的神往，空间里有一篇泰姬陵的详细介绍，有兴趣的可以搜搜看，当然网上的资料更多；其实同为四大文明古国之一印度的文化名胜同样数不胜数，但是泰姬陵是保存最好也是印度建筑史上最出色的代表
缅甸·吴哥窟
吴哥窟知道得也很早，大概是因为里面也有一个吴字的关系，觉得这座古城伟大是后来看吴哥窟的纪录片和资料越多越感觉其魅力的不凡；东南亚类似的佛教古迹很多，吴哥窟是其中的代表著名的还有印度尼西亚婆罗浮屠，印度桑志佛教建筑；说到佛窟，中国的敦煌莫高窟和龙门石窟等同样是不容忽视的
墨西哥·玛雅文明
说玛雅文明当然不是指其中的一座两座建筑，上图所示也不过是玛雅古城的一角而已，其壮观程度还远不如太阳和月亮金字塔；其实玛雅文明几乎是覆盖整个中美洲的，其中以墨西哥、秘鲁和洪都拉斯一带最为集中，特别是墨西哥特奥蒂瓦坎遗址和秘鲁的马丘比丘遗迹；玛雅文明也是世界上最为神秘和伟大的历史文化之一，有很多未解之谜至今还等待考证，其中最为神秘的是秘鲁纳斯卡的地面线纹那些方圆数公里的图形至今都不少科学家认为是外星人留下的遗迹，至少我觉得惊为天人
埃及·金字塔
０７年的世界新七大奇迹居然没有金字塔，简直是天大的国际笑话；假如我不是中国人我会觉得埃及金字塔式当仁不让的世界第一奇迹，所以也难怪埃及文化官员觉得把金字塔跟美国的自由女神像和法国的埃菲尔铁塔混为一谈的时候讽刺地退出了选举！关于埃及文明的纪录片、电影和传说都有无数，是最让人着迷的文化之一
意大利·罗马竞技场
其实列举罗马竞技场是对古罗马文明的致敬，欧洲有无数的建筑和遗迹我觉得都能列入各大奇迹，特别是经历二战这么猛烈的炮火以后还完整保存下来的
智利·复活节岛
又是一处“外来奇迹”其实还是玛雅文明的一部分；而我最早关于复活节岛的印象是小学在图书馆看到得一本世界未解之谜，之后对这些神奇和美丽的大头像都极其神往，还记得这么多年的手抄报和黑板报，那些大头像一直都是我喜欢的使用的元素之一，不过复活节岛地处偏远，都快到南极了，不知道此生有否踏足的机会
希腊·雅典卫城
有点遗憾的是雅典古建筑保存下来的好像都不多而且不好，欧洲古神话和建筑都很多，最早的世界七大奇迹里面大部分是神话式的，雅典卫城和奥林匹克考古场是仅存的代表
说到古七大奇迹就不得不提巴比伦文明了，可惜古代的巴比伦位置就是今天的伊拉克，这块被上帝遗弃的土地历年征战，现在关于巴比伦空中花园等都只剩下传说了
古七大奇迹：埃及金字塔、空中花园、太阳神雕像、摩索拉斯陵墓、阿尔忒弥斯神殿、宙斯神像、法洛斯灯塔；（现存的只有金字塔了，到今天居然选不上新七大奇迹了，真是讽刺）
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利比亚大莱波蒂斯考古遗址
利比亚塔德拉特阿卡库斯岩画
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美洲
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秘鲁纳斯卡的绘画图形
墨西哥城历史中心遗址
墨西哥墨西哥城历史中心
墨西哥特奥蒂瓦坎遗址
智利拉帕奴伊国家公园（复活节岛）
美国自由女神像
巴西基督像
大洋洲
澳大利亚卡卡杜国家公园
澳大利亚乌卢鲁卡塔丘塔国家公园（岩画）
新西兰汤加里罗国家公园
作文九：《俄罗斯电影《战争与和平》影评》2100字俄罗斯电影《战争与和平》影评
摘要：电影《战争与和平》是根据托尔斯泰的《战争与和平》这本书改编而来，这是一部非常宏大的史诗巨片。真实地还原了列夫。托尔斯泰原著的精髓，以恢宏的气势、细致入微的心理描写、复杂的人性刻画，再现了那段关于国家、战争、爱情、命运的荡气回肠的１９世纪俄罗斯的那段悲壮史诗。
一．前言
在课堂上看了电影《战争与和平》，又一次让我对《战争与和平》这部著作有所思考。早在高考结束上的那个漫长的暑假，我就读了这本书，感触颇深。自人类出现以来，战争与和平便成了社会生活中最重要的主题，如同生与死、爱与恨之于个人生活一样。影片以１８１２年俄国卫国战争为中心，反映了１８０５年至１８２０年重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大家庭以及安德来、彼埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌。本文通过影片人物安德烈、 二，主人翁安德烈
安德烈公爵一开始雄心勃勃，注重功名，而且十分理性，甚至认为人不必要为了信仰而战。但当他奔赴战场，目睹了死亡之后，奥斯特里齐宁静、广阔的天空却给了他非理性的“天启”，让他顿悟般地感觉到了生命的虚无，转变了思想。后来大橡树的枯荣给予他的，也是类似的启示。体现安德烈灵魂转变的重要情节，电影里表现的很充分。娜塔莎，安德烈公爵离开后的一年中，因思念而倍感空虚与无聊，是她被安纳托利吸引的重要原因，没有了这个原因，娜塔莎的私奔就显得有些突兀。当然，“活泼的生命是不会犯错误的”，娜塔莎的纯真并没有因为私奔而变丑。
但娜塔莎是不适合安德烈的。他们之间自以为存在的爱情，其实都是一种错觉。安德烈想用娜塔莎活泼的生命力来驱赶自己内心的虚无感，但当娜塔莎答应了他的求婚后，他内心却满是疑虑。“此刻，安德烈心中，对娜塔莎的激情消失了„„追求和希望失去了原有的神秘的魅力，只留下对娜塔莎幼稚和软弱的怜悯”。
三，影片其他人物
皮埃尔是另一位主人公。他和安德烈性格不同，生活经历不同，但他和安德烈一样，对人生和社会有很多思考，所以，看起来如此不同的人，才能成为真正的好朋友。因为他们本质上是相同的。不过皮埃尔更世俗，更生活罢了。 除了主人公，电影人物还有安德烈的父亲，老保尔康斯基。这是个很多人都不喜欢的角色。他是个标准的大男子主义者，严重看不起女人，认为女人天生不可理喻，孱弱懵懂，没有思想，能吸引男人的只有外表。他跟安德烈谈到丽莎，很有意思：很难对付是不是？没办法，女人都这样„„谁叫她那么漂亮呢。这样的一个人物，按说，没有理由喜欢这样的人，但很奇怪，我喜欢。原因自己也不明白。此外，我觉得安德烈从某种程度上说，和他父亲很象。
喜欢的人物，还有库图佐夫。这个人物，表面上，总是一幅浑浑噩噩，昏昏沉沉的样子。甚至在打仗前，别人都在忙碌着奔跑、侦察，他却连开军事会议时都在睡觉。他好象没有任何行动，但实际上，他对一切，目前的处境，敌我的形势，甚至未来的可能，都洞若观火，所以，他在关键时刻做出了正确的
决策，成为了民族英雄。这个人物，倒让我想起了老子的那句话，大智若愚，大巧若拙。
四，影片总体感悟
影片《战争与和平》给了我许多东西，包括宇宙万物运行的道理、人生的启发以及心灵上的慰籍。一直以来，我都很喜欢皮埃尔这个人物，并在精神上把他当作一个知心朋友来对待。他随和、善良、落拓不羁、贪享受却又没有贵族老爷的架子，常常沉浸在精神世界里以至于显得魂不守舍，这些特点都让我感到亲切。娜塔莎很可爱，不过略显轻浮了些，所以一经阿纳托里诱惑便放弃了对安德烈的爱情。经历了战火洗礼后的娜塔莎沉稳多了，成熟多了，但同时她又失去了以往的活泼与快乐。安德烈则是另一种性格，他冷峻、聪明、善良、敏感，但遇事往往缺乏皮埃尔的那种宽容气度，所以常常后悔。安德烈的死很可惜，但除此以外，我们找不到一个更好的结局来安排他，毕竟在临死时他彻悟了。
影片里面有很多精彩的片段，值得我们咀嚼回味，如罗斯托夫一家因战乱迁出莫斯科时娜塔莎与皮埃尔告别的场景。娜塔莎从车窗里探出头来，看到穿着邋遢匆匆走过的皮埃尔，就向他打招呼。他们简单聊了几句，皮埃尔因为痴恋娜塔莎又考虑到自身的处境而显得漫不经心，最后他向娜塔莎挥手道别：“明天，不！再见，再见了。”随即停下脚步落在了马车后面。娜塔莎则好一阵子还把头伸出窗外，对渐渐远去的皮埃尔露出亲切、快乐的微笑。
这一段特别使我感动，虽然他们之间的谈话非常平淡，几乎没有什么出奇的地方，但我仍然可以感觉到战争阴影下人与人之间的依依真情。尤其是皮埃尔那句：“明天，不！再见，再见了。”更加可贵。他似乎觉得这一分别，与娜塔莎将永无再见之日，战争逐渐临近，明天风雨不定，所以说出这么看似不经意却沉痛之极的话来。
五，总结
《战争与和平》究竟是一部什么样的作品呢？托尔斯泰曾经说过：“它不是传奇，不是长诗，尤其不是历史记事。《战争与和平》只是作者想借以表达和能够在其中表达他所要表达内容的那种形式。”他说的是实话。《战争与和平》是一部什么样的电影呢？我想说“这是一部制作精致、构思严谨的巨片。场面壮阔，气势磅礴，完美地融托尔斯泰原著精神于其中，再现了俄法战争时期俄罗斯大地广阔的历史画卷。”
作文十：《我眼中的英雄——看电影《特洛伊战争》有感》2200字我眼中的英雄——看电影《特洛伊战争》有感（外二篇）
向二勇
赫克托尔倒下了，倒在了阿喀琉斯的剑下„„ ——题记
电影《特洛伊战争》是根据荷马史诗《伊利昂纪》改编而成的。主要剧情是：由于特洛伊王子帕里斯拐走了希腊最美丽的女人海伦，所以希腊联军便开始大举进攻特洛伊。在双方交战的过程中，希腊统帅阿伽门农无理抢走了阿喀琉斯的女战俘，这让极端重视个人尊严和荣誉的阿喀琉斯非常愤怒，因此阿喀琉斯就拒绝再参战。少了阿喀琉斯的希腊联军，如一盘散沙，节节败退。阿伽门农纵然百般道歉，阿喀琉斯也不肯和解。最后阿喀琉斯的一个最要好的朋友因冒充阿喀琉斯而被赫克托尔杀了，才又重新激起了阿喀琉斯的斗志„„
阿喀琉斯是希腊人理想的英雄典型，在他身上闪耀着尚武的英雄主义精神。他，英勇善战，百战百胜，为部队忘我奋战，一出战，特洛伊人就吓得“目瞪口呆”；他，追求财富，极端重视个人尊严和荣誉，为个人荣誉和利益所受的损失，不肯和解，从而造
成了希腊联军的严重伤亡；他，残酷无情，为了给战友报仇，“像恶魔一般”杀死赫克托尔，并且用车拉着赫克托尔的尸体绕着战友的坟墓转三圈„„然而，我们也应看到，阿喀琉斯也有不畏权势、宽厚仁慈、珍视友谊的一面。当赫克托尔的父亲———白发苍苍的特洛伊老王拉着他的手，求他归还尸体时，他慨然应允。
而赫克托尔，作为特洛伊城的主将，他预感到特洛伊注定要毁灭，对妻儿将要面临的悲惨命运感到难过，心情沉重，但他控制住自己的悲哀，毅然负起保卫家园的责任。他因杀死假阿喀琉斯而心怀愧疚，但他决不向强者低头；他宁可战死沙场，也不愿苟延残喘地活着„„他的形象有着强烈的悲剧色彩。 一个美丽的故事
从前，有个寂寞的女孩非常渴望爱。一天，她走在丛林中，发现两只快要饿死的小鸟。她把它们带回家，放入一个小笼子。经她悉心照料，鸟儿一天天强壮起来。每天早晨，鸟儿都要用美妙的歌声向她表示问候。女孩不由得爱上了这两只小鸟。
一天，女孩敞开了鸟笼的小门。那只较大较壮的鸟儿飞出了鸟笼。女孩非常害怕鸟儿会飞走。当鸟儿飞近时，她死命将它抓住；她十分高兴，终于又把她捉
了回来。突然间，她感觉到鸟儿四肢无力。她张开手，惊恐地盯着手中的死鸟。她不顾一切的爱害死了鸟儿。
她注意到另一只鸟儿在笼边扑闪着翅膀。她可以感觉到它对自由的无限向往，它渴望冲向明净的蓝天。她将它举起，轻轻抛向天空；鸟儿在空中盘旋了一圈，两圈，三圈。
看到鸟儿快乐的样子，女孩很高兴。她的内心不再计较自己的得失，她希望鸟儿幸福。突然，鸟儿飞近了，轻轻地落在她的肩上，唱起了她从未听过的最动人的歌。
所以，失去爱的方法，最快莫过于将其牢牢地抓在手心；令爱长驻的方法，最好莫过于赋予它一双翅膀 —— 将爱放飞！
母亲 —— 世界上最美的名字
是谁忍受着十月怀胎的痛苦，但还要坚持让你来到这个世上；是谁在你彷徨无依、陷入绝望时，抚慰你那受伤的心灵；是谁在你屡遭挫折、走投无路时，为你铺下了一条温馨而坚实的爱的归途；不用说，是母亲，是我们最亲爱的母亲。所以，我要说：母亲，是世界上最美的名字。
我的母亲是勤劳的。每天天刚亮，公鸡都还未打鸣时，母亲就起来了。在为我们准备好香喷喷的午饭后，又忙着洗衣服、扫地这些琐碎的家务事；即使在空闲之余，也还不忘去菜园进行除草，到田里去割草。母亲是闲不住的，她常说，人不能闲，闲下来就会生病。
我的母亲是善良的。她从不愿去打我和哥哥，即便是我们兄弟俩是多么得淘气，曾给她带来了许许多多的麻烦；她从不与我的父亲争吵，即便是她有很充足很正当的理由；即使爷爷的脾气很暴躁，经常说她的不是，她也依然像往常一样，无微不至地照顾着我的爷爷，没有丝毫的怨言。
我的母亲还是坚强的。听奶奶说，在母亲生我和哥哥时，正是五一节，医院的医生都庆祝节日去了；最后等了好长时间，才有医生来为母亲接生。在等待的过程中，母亲是一声都没吭；现在想来，母亲当时承受了多大的痛苦，是不得而知了。但我听说过这样一个科学案例：说是用美工刀从手掌上划一个大口子，要承受的痛苦指数是９．０；而一个女人十月怀胎所要承受的痛苦指数则高达９．５。由此可见，母亲的确是十分坚强的；记得有一天深夜，我
的鼻子流血不止，于是父亲和母亲赶紧把我送到医院，最后决定住院；可当时的医院没有现成的被子，父亲又要留下来陪我，母亲只得单身一人回去拿被子。事后，母亲说，本来她的胆子是非常小的，可那一天晚上一个人穿行在黑暗的乡间小道上，竟没有感到一丝的畏惧与害怕。由此可见，母亲的确是十分坚强的。
我的母亲是不爱说话的。记得我第一次离开家，去盱眙中学开始自己光荣而神圣的求学征程时，她只是默默地为我收拾东西，为我整理换身衣服，为我准备被套手巾，为我把一件件衣服叠好放进我的箱子里。离别时，母亲为我送行时，也只是说：到学校认真学习，家里的事不要去烦心。可在我坐上缓缓前行的列车上时，我分明看到母亲眼角闪烁的泪花；每次我打电话回家，母亲也只是简简单单的几句话：“钱够不够用”，“天冷了，要多加衣服”，“睡觉时，手不要放在胸口”。这些话说完了，母亲就再也没有什么话可说了。
时光荏苒，岁月悄悄地染白了母亲昔日那乌黑闪亮的长发；每次看见母亲那一双粗糙的大手，两鬓的银丝，我总有想大哭一场的感觉。有时，我真的
好想对母亲说：“亲爱的妈妈，你辛苦了”，可总是没有勇气说。其实我知道，母亲是不在乎我那一两句体贴的话的；母亲曾说，只要我过得好，过得快乐，她就是天底下最幸福的母亲！