出自宋代周邦彦的《满庭芳·夏日溧水无想山作》 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 【赏析】 周邦彦为北宋末期词学大家。由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑： 周邦彦于公元１０９３年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云：“无想景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。”由此可见无想山之幽僻。郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。 上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。“风老”三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句，杜甫有“红绽雨肥梅”之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：“日午树荫正，独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。 “地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。 “人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’。”今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味。“小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。 “凭栏久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。“黄芦苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。“疑”字别本作“拟”，当以“疑”字为胜。 换头“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”三句自叹身世，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。 “且莫思”两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出。“憔悴”两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。 “歌筵畔”句再转作收。“容我醉时眠”，用陶潜语：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潜传》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。“容我”两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。 周邦彦自公元１０８７年（元祐二年）离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映。但此词的特色是蕴藉含蓄，词人的内心活动亦多隐约不露。例如上片细写静景，说明作者对四周景物的感受细微，又似极其客观，纯属欣赏；但“凭栏久”三句，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见。不过其表现方式却是与《琵琶行》不同。陈廷焯说：“但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。”（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同。下片笔锋一转再转，曲折传出作者流宦他乡的苦况，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静。《蓼园词选》指出：“‘且莫思’至句末，写其心之难遣也，末句妙于语言。”这“妙于语言”亦指含蓄而言。 宋陈振孙《直斋书录解题》云：“清真词多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工。”这话是对的。即如这首词就用了杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗，而结合真景真情，炼字琢句，运化无痕，气脉不断，实为难能可贵的佳作。
作文二：《风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆》4600字满庭芳夏日溧水无想山作
周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。
１．溧水：今江苏省县名。２．莺（ｙīｎｇ）：黄莺，又称黄鹂、仓庚等。３．乌鸢：即乌鸦。４．溅溅：流水声。５．九江船：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低温，黄芦苦竹绕宅生。”６．社燕：子春社时飞，秋社时归去，故称。７．翰海：沙漠。这里泛指遥远、荒僻的地方。８．修椽：长的椽子。９．身外：身外事，指功名利禄。
风已老，莺正年轻。梅子熟了，果肉鲜圆，正午茂密的经树酒下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬折的白居易泛舟九江边。
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
春风和煦，幼莺的羽翼渐渐长成。在夏雨的滋润下，梅子熟了，果实硕大，果肉鲜圆。正午烈日炎炎，绿树葱茏，清晰圆正的树阴覆盖着地面。溧水县地势低洼而靠山，雨多树密，又正值黄梅季节，衣服潮润，待炉香熏衣，需时愈久，费炉香愈多。空山人静，乌鸢无拘无束，怡然自乐，小桥外边，绿波荡漾，水色澄清，鸣声溅溅。久久凭栏眺望，遍地黄芦苦竹，想起自己的处境，竟仿佛遭贬谪一样，不由得联想到了白居易当年遭贬谪时泛舟九江的情景。
像这样年复一年，犹如春来秋去的燕子，飘飞流浪在大漠荒原，栖身在人家长长的屋檐下。且不去想那些种种烦恼的功名利禄，该放下时且放下，开怀畅饮，近酒无忧。我这飘泊不定的江南游子，身心早已疲倦，憔悴，再也经受不了那激越、繁复的管弦之音。就在歌舞酒宴的地方，先安放好竹席等卧具，酒醉了可以让我随意安眠。
周邦彦（１０５６－１１２１）字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。为北宋末期词学大家。他博览群书，深通音律。其词多写男女之情，讲究形式格律和语言技巧，创制慢词较多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。对词的发展颇有影响。所作词集名《片玉词》。
周邦彦任溧水县令，本篇为此间所作，词中通过凭栏眺望，描绘初夏景色，抒发倦于宦游生活的政治失意之情。上片写景，观察细致，体物精微；下片以杜燕自比，感叹身世飘零，行踪无定的生活。是周邦彦羁旅行役之词中的名篇，颇受后人推重。本词先后化用杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧等人的诗，结合眼前之实景，胸中之真情，运典入化，了无痕迹，丰富了词的内容含量，加强了表现力。全“风老莺雏”三句是初夏美景，可喜。“地卑山近”两句略点，稍见可忧。此一顿挫。“人静乌鸢自乐”三句又写美景，可喜。人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。“人静”二句辞意又一顿转，写溧水县人家闲静乌鸦自乐，人鸟和谐颇有忘机之趣；小桥外还有新涨绿水在浅滩上急流激溅。一静一动，写出溧水县环境淳朴幽之美。此词抒情自然，但顿挫曲折，显示出内在情感的丰富复杂性。用风华清丽的景物与孤寂凄凉的心情相交错映衬，乐与哀相交融，欣慰与苦恼相衬托，对比相映，构成一种转折顿挫的艺术风格。
老：长大，这里是使动用法。莺雏：黄莺的幼雏。肥：硕大，也是使动用法。午阴：中午的树荫。嘉：美好。清圆：指树荫清丽圆正。这几句大意是：暖风吹得小黄莺迅速长大，充足的雨水，滋润着梅子也日渐肥硕，正午阳光下的树荫显得特别清丽圆正。
这三句化用杜牧“风蒲燕雏老”、杜甫“红绽雨肥梅”、刘禹锡“日午树阴正”等诗句，表现富有特征性的初夏景物，可谓妙手新裁，圆熟无痕。不仅可供引用描写初夏景色，还启发我们如何选用前人字句巧加点化，表达新的意境。
风已老，莺正年轻。梅子熟了，果肉鲜嫩。虽然是描写江南的初夏，但实在抵不了这一“老”一“肥”的诱惑，把它放到春天来了。只是一个字，却深酽的紧，留了许多田地与后人；只是一个字，就宛然一幅长卷，写尽了繁复种种而后收拢的不动声色。风“老”莺雏，雨“肥”梅子。我们的古人惯于活用词语，形容词，名词，都可作动词，且一作就作的鲜活生动，呼之欲出。想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，不是一天一日的时光，更待其中亲鸟的艰劳，形态种种，时日漫漫，到后来只得了一个“老”字，当真浓酽醉人。我们的思想就在“老”字中徜徉，不留神便过足了几月的时光。又一个雨“肥”梅子。又经了几场雨呢？那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰肥。写出了动态，写出了形态，想那梅子从青青小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆甜，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎！
周邦彦，在作溧水知县时，写过一首《满庭芳．夏日溧水无想山作》的词：
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
词的内容不怎么样，但是词人的脾气看来很抑郁，也不知是矫情还是习惯，朝廷派了一个知县，在他看来，是太小了，觉得寰海之中，自己象社燕漂流一样，不想想好好的尽力于民事国治，只是以无奈的怀才不遇之心，“长近樽前”，使劲喝酒，下属当然是山高皇帝远，只认大知县，看看急管繁弦，证明他在溧水任上还是过得不错的，歌筵摆在灵山秀水畔，而且已经“先安簟枕，容我醉时眠”，看来下属和接待方都已经熟知我们这位大知县的脾性了。
不能兢兢于小守，岂足伸张于大寰？此亦天捡选英雄，怨、怅、惰、怠、荒、慢、贪、痞，何以得大用大逞？念此亦知其失德矣。
这首词虽无一警句名言，却又因为是周邦彦写的，因此无想山从此为世所知。但终古之世，除了上溯一点隋末十八路反尘之一的杜伏威曾在其西侧杜连山筑寨为守外，比较有名的就是五代韩熙载曾在此山中无想禅寺读书了。在原旧址之西，曾有韩熙载读书台，今日已然荒圯无存，原来还有一些当时比较有名的僧人的灵骨塔和唐宋年间种植的古松柏，今天都已经茫然无存了。
古诗词中的“梅子”，大多与“雨”有关。如周邦彦的“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。”贺铸的“试问闲愁都几许！一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”赵师秀的“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。”等等，并且都带上了或浓或淡的忧愁，仕途中的、爱情上的、友情里的。惟有曾几的诗《三衢道中》将梅子置于朗朗晴日里，且将欢快的心境寄予美景之中——“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”
“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”。炎热的三伏，奶奶用一双巧手把乡下寻常的日子调理得丰富多彩，轻松惬意，充满期待。家人在庭院中的倭瓜架下，吃一口烙饼，喝一口豆腐汤，抹一把头上的热汗，喊一嗓子胸中的豪情，真是暑气消遁，通体生凉，饱嗝串串，得意洋洋。
又到＂風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓＂的時節，北宋周邦彥在《滿庭芳》詞裡沉吟 ： ＂人靜烏鳶自樂，小橋外，新綠濺濺。＂、＂風蒲燕雛老＂、＂紅綻雨肥梅＂。鶯雛長成，梅子結實，都是風雨滋潤而成。新綠濺濺，曾經冰霜封凍，這是自然生命的偉力，不可逆。
周邦彦的《满庭芳·夏景》写得生动优美：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”这是一个历经沧桑的人写的词。夏天在他眼里，既美丽又沉静。坎坷的心，眼里有夏天美景，心却依然要寻找清悠之处。心灵的疲惫，需要静谧的空间。人生所有的悲苦，一醉方休。
喜欢宋词的优雅与深邃，诗意与宁静。如果说，心静自然凉，那么，在这个炎炎夏季，进入宋词的世界，一定会使我清凉一夏。
路边的杨树随着我们的歌声也开始笑了起来，‘茫然走在海边，看那潮来潮去，徒劳无功想把每朵浪花记起……’
光影婆娑的树荫，铺在路的两边，风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
夕阳西下的时候，我们俩得影子被拉得很长很长，那么美好的时光，于是那两个手拉手的影子就定格在了我们的手机里，只有我们自己知道的甜蜜……
很多年过去了，现在的我已经能很容易地收起我的忧伤，任何时候我都可以对着天空微笑，你会不会和我一样，一个人的时候对着电脑发呆；你会不会和我一样，走过熟悉的路，浮现熟悉的场景，沉默良久；你会不会和我一样，一遍一遍查找你的资料，即使知道什么也没有；你会不会和我一样，看到听到与你有关的字眼，表情有那么一瞬间的僵硬……
此时此刻，那些深藏的很久的忧伤，习惯用默默的文字隐藏，看着你频繁更换的心情，只是猜测你过得怎么样，却再也不会去打扰你的生活，’从那遥远海边，慢慢消失的你，想要说些什么，又不知从何说起，就让它随风吹起…．’
文字如梅花，寂寞之中蕊寒香冷。是花都香，牡丹花甚至香尽了花草的贵气与娇宠，然而，牡丹平常。梅花则不然，它香且特别，让人不禁就想起某种被称为坚忍与执着的东西。“寒雪梅中尽，春风柳上归。”所以会如此，是因为梅花经历了苦寒的磨练。文字也一样。它从大山深处淘出来，从纤夫手中拉出来，从龟甲贝壳上刻出来，从暮鼓晨钟里敲出来，淘过崇山峻岭，拉过大江南北，刻过死别生离，敲过世事变迁，风尘仆仆来到世间，终结书缘事缘人缘情缘。尔后，书香袭人，墨香扑鼻，馨香满厅。
文字如梅子，寂寞之中心思雀跃。“低回首，倚门走，却把青梅嗅。”是一种寂寞的期待。唯寂寞，才羞涩才青涩才苦涩。文字，恰似少女情怀，心事欲语还休。“春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅。”是一种寂寞的天真。唯寂寞，才真实才真诚才真心。文字，恰似少年好奇，疑窦雪舞漫天。“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。”是一种寂寞的长大。唯寂寞，才成长才成熟才成事。文字，恰似青年而立，豪气志满天地。
文字如梅缘，寂寞之中惺惺相惜。岁寒三友，因梅而识，因梅而知，因梅而缘。是为梅缘。文字，期待知己，相赠知己，成就知己。文为知己作，字为知音留，古往今来，传唱多少佳话。不过，茫茫人海，知音其实难觅，所以寂寞其实难解。文字，便大都寂寞着。梅缘偶结，才会花开一枝，灿烂一朵，成为流传至今的不朽经典。惜乎，世上多尘埃，少尘缘。于是，翻来覆去的，经典也就那么寥寥几篇。更多的文字，只好蛰伏于荒草堆，湮没在残垣断壁，无声无息。
往往，若干世纪，寂寞里，梅花开了，梅子熟了，梅缘结了，乃成文字。
然而，它形单影只。文字可以表达很多，却几乎没有任何东西能表达文字，除了它自己。自己表达自己，本身就是一种寂寞。读文字，要能读出它的寂寞。读出它的寂寞，就读出了高贵。文字的寂寞，是一颗高贵的心灵。它一贫如洗，却不慕奢华。写文字，要能写出它的寂寞。写出它的寂寞，就写出了淡泊。文字的寂寞，是一种淡泊的心境。它一无所有，却无欲无求。记文字，要能记住它的寂寞。记住它的寂寞，就记住了深刻。文字的寂寞，是一种深刻的心情。它一览无余，却禅意几许。
因为寂寞，所以沉默。因为沉默，所以无争。因为无争，所以太平。撕毁这种沉默，就是撕毁人类的良知。撕毁这种无争，就是撕毁世间的宁静。撕毁这种太平，就是撕毁社会的文明。果如此，文字一定悲鸣，草木势必哀伤，天下于是苦难。
作文三：《水面清圆，一一风荷举》900字出自北宋诗人周邦彦的《苏幕遮》燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。赏析此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。 “燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。 “故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥 ，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。 这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
作文四：《摸清圆周运动的“触角”》1800字圆周运动是高中物理学中的五大典型运动之一，在各级考查中都是重热点内容，考查中除了强调基础外，综合性问题不断涌现，近年的考试中，对圆周运动的综合性考查热在哪里？
一、圆周运动与直线运动组合
例１ （２００２年上海高考）如图１所示为一实验小车利用光脉冲测量车速和行程的装置的示意图，Ａ为光源，Ｂ为光电接受器，Ａ、Ｂ均固定在车身上，Ｃ为小车的车轮，Ｄ为与Ｃ同轴相连的齿轮．车轮转动时，Ａ发出的光束通过旋转齿轮上齿的间隙后变成脉冲光信号，被Ｂ接受并转换成电信号，由电子电路记录和显示．若实验显示单位时间内的脉冲数为ｎ，累计脉冲数为Ｎ，则要测出小车的速度和行程还必须测量的物理量或数据是 ，小车速度的表达式为ｖ＝ ；行程的表达式为ｓ＝ ．
解析 还必须测量的物理量是车轮半径Ｒ，齿轮的齿数Ｐ．因ＢＣ同轴，则具有相同的角速度ω＝２лｎ／Ｐ 由ｖ＝ωＲ得出ｖ＝２лｎＲ／Ｐ，行程ｓ＝ｖｔ ｔ＝Ｎ／ｎ 代入解得ｓ＝２лＮＲ／Ｐ．
点悟 从上面的解答中看到所用的公式还是最基本的，但是本题巧妙的将小车的匀速运动转化为车轮传动的圆周运动，这种转化就是近年考查的热点．象课本中的测量自行车速度等等都是此类问题．解答时要抓住车轮的线速度与车运动的速度相同，同轴上的转动角速度相同这些要点．
二、圆周运动与平抛运动组合
例２ 如图２所示，Ｍ是水平放置的半径足够大的圆盘，绕过其圆心的竖直轴 匀速转动，以经过Ｏ水平向右的方向作为ｘ轴的正方向．在圆心Ｏ正上方距盘面高为ｈ处有一个正在间断滴水的容器，在ｔ＝０时刻开始随传送带沿与ｘ轴平行的方向做匀速直线运动，速度大小为ｖ．已知容器在ｔ＝０时滴下第一滴水，以后每当前一滴水刚好落到盘面上时再滴一滴水．则（ ）
Ａ．第一滴水滴到盘面上与第二滴水滴到盘面上的时间差为
２ｈｇ
Ｂ．第一滴水滴到盘面上与第ｎ滴水滴到盘面上的时间差为ｎ２ｈｇ
Ｃ．要使每一滴水在盘面上的落点都位于一条直线上，圆盘转动的最小角速度ω＝πｇ２ｈ
Ｄ．要使每一滴水在盘面上的落点都位于一条直线上，圆盘转动的最小角速度ω＝２πｇ２ｈ
解析 水滴在坚直方向作自由落体运动，第一滴水滴到盘面上与第二滴水滴到盘面上的时间差恰好等于一滴水自由下落的时间，即ｈ＝１ｈｇｔ２１，所以ｔ１＝２ｈｇ，Ａ项正确；而第ｎ滴水滴到盘面上的时间差为（ｎ－１）２ｈｇ，Ｂ项错；要使每一滴水在圆盘面上的落点都位于同一条直线上，在相邻两滴水的下落时间内，圆盘转过的最小角度为π，所以最小角速度为ω～＝πｔ１＝π２ｈｇ，ＡＣ项正确．
点悟 圆周运动是具有周期性的运动，所以在求解问题时要注意多解性．例如本题中已有“最小角速度”等关键词限制，否则将要考虑多种情况．另外本题也是较为复杂的相遇问题，解答的关键在于对两物体的运动情况进行正确分析，再根据各物体的运动特点列式求解．
三、圆周运动与圆周运动组合
例３ 某机器内有两个围绕各自的固定轴匀速转动的铝盘Ａ、Ｂ， Ａ盘上有一个信号发射装置Ｐ，能发射水平红外线，Ｐ到圆心的距离为２８ ｃｍ．Ｂ盘上有一个带窗口的红外线信号接受装置Ｑ，Ｑ到圆心的距离为１６ ｃｍ．Ｐ、Ｑ转动的线速度相同，都是４πｍ／ｓ．当Ｐ、Ｑ正对时，Ｐ发出的红外线恰好能进入Ｑ的接受窗口，如图３所示，则Ｑ接受到的红外线信号的周期是（ ）．
Ａ．０．５６ｓ Ｂ．０．２８ｓ Ｃ．０．１６ｓ Ｄ．０．０７ｓ
解析 一段时间 内Ａ转过的角度与Ｂ在ｔ时间内转
过的角度之比为
ωＡｔωＢｔ＝
ｖＲＡｔｖＲＢｔ
＝ｎ１ｎ２＝４７，即当Ａ转４圈，Ｂ转７圈，Ｐ、Ｑ再次相对，因此Ｑ接受到的红外线信号的周期
Ｔ＝２π×０．２８４π×４＝０．５６ ｓ．则正确选项为Ａ．
点悟 圆周运动间的组合在实际生活中应用很广，如何将它们联系起来，要抓住关键的东西．象传动装置中的皮带上各点的线速度相同，同轴上的角速度相同等．本题的关键还是相遇，所以分析了解时空关系是非常重要的．
Ｎ对ｖ的极值条件为
ｄＮｄｖ＝１２ａＳ［（ｖ０－ｖ）２ｖ－２（ｖ０－ｖ）ｖ］＝０，
即３ｖ２－４ｖ０ｖ＋ｖ２０＝０，解得ｖ＝ｖ０，ｖ＝１３ｖ０
．所以ｖ＝ｖ０时，功率有极小值０；ｖ＝１３ｖ０时，功率有极大值２２７ａＳｖ３０
结束语 求极值问题是高中物理常见的一种题型，高中物理求极值的方法有很多，以上列举的是常见的几种解题方法，学生解此类问题时，要重点分析题目所涉及到的物理过程，结合数学知识，找出符合物理规律的方程或物理图像，再灵活运用数学知识，明确解题思路．
作文五：《水面清圆的职场感悟》400字水面清圆的职场感悟
“水面清圆”这个词来自于周邦彦《苏幕遮》：“水面清圆，一一风荷举”诗句中。很喜欢这四个字。在我看来，这四个字很适合职场。
“水”
常听到别人用“水太深”形容一个公司的环境。的确，职场是一个小社会，公司最后的目的是盈利。虽然不能直接评论一个职场水浑浊，但是一个职场也绝对不会是清水的。
“面”
对于任何职场，“面子”上的问题很重要。这里想说的“面子”是指脸上的喜怒哀乐。虽说“喜怒哀乐”表现在脸上是真性情，但是在职场，这样的真性情容易暴露自己。
“水面”“清圆”
现在，这两个字两两组合在一起。可以形容我的职场心态。我认为职场的环境跟我自己内心的活动环境应该是同一个“水面”。然后，我向往的是这个水面平静。这不是一件容易的事情。要想这个水平达到平静的状态，必须两个环境达到表面平衡，那么需要用上“清圆”这两个字。“清”是“清楚”。“圆”是“圆形”。清楚是指明白自己所处的环境，明白内心需要进行的心里活动。圆形是指圆滑处事，带着棱角会伤害别人，也会伤害自己。所以用“清圆”吧，还有一种打太极的感觉。
或许以后会变，但是“水面清圆”是我现在的职场感悟。
作文六：《水面清圆一一风荷举.》500字水面清圆 一一风荷举
每次路过那小小的荷塘，都会在脑海中浮现出周邦彦词中的这一句词“水面清圆，一一风荷举”。
荷塘的周围植满了密密匝匝的芨芨草，这些修长的草似婷婷的少女，紫色的小花便宛如一顶凉帽。不用去揣测荷塘的形状，这些芨芨草就已经勾出了荷塘的轮廓，仅是这紫色的轮廓便已使荷塘趣味盎然。粉荷、黄荷擎举着，荷叶满池，在岸上是看不到水的，但愿那池水是清澈的，好映衬诗一样的意境，“水面清圆，一一风荷举”。
喜欢周邦彦的这首词已经很久了。“燎沉香，消溽暑，乌雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”已经忘记了词牌名了，可能是苏幕遮吧。这首词很契合这个季节，溽暑难捱 ，清早起来，能看到一塘让人耳目一新的荷花，的确让人心清气爽。 昨晚空闲 ，专门去了趟河西公园，近距离的感受荷塘带给人的优雅心境。塘边是圆形的水泥台阶，站在台阶上，荷塘的景色尽收眼底，的确是名符其实的小小荷塘。只是离我最近的小叶的睡莲并没有开花，但叶子的浓密让人感受到那旺盛的生命力，似乎一不小心便会在水面飞起来，开花的荷是离得较远的，叶子相对来说比较稀疏，但也是铺满了水面的。这里粉荷较多一些 ，黄荷只是星星点点的出现在视野里。池塘里的水并不是很清澈，但能带给我们一塘清澈的风景，这就够了。
作文七：《水面清圆，一 一风荷举。》800字出自北宋诗人周邦彦的《苏幕遮》
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
赏析
此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。
“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。
“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥 ，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。
这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
作文八：《水面清圆，一一风荷叶举[散文欣赏]》900字又见初夏，故乡的艾草已经开始泛香，漂泊在外的游子又开始念家。故乡有一片河田，每到初夏荷叶就慢慢的舒展开了，我知道这好比我此刻的心，正在雨水的浇灌下，阳光的照佛下慢慢成长着。在这里有一池荷，随着北半球即将上演的热带风暴绽放着自己的那一点点光芒，鸟雀鸣着呲呲的扫地声打破着这初夏一丝宁静，视乎将要迎接着一季的炎热。
儿时心头有一道孤独的风景，那是屋后的荷田，没有肖邦的夜曲，没有夜空中闪亮的星。一群孩子喜欢从田埂上跑过，拉着不知道何时会被扯断的风筝。荷还是最初的荷，梦却非梦。夜间鸣唱的蛐蛐弹着自己闲适的琴，萤火轻轻的划过荷从慢慢拉开幸福的帷幕，宁静着韵藏着一抹孤单。我喜欢在屋角的青石上等着萤火流到我心里，然后一把捉住它，然后慢慢的，慢慢的放开它，直到见它慢慢的远了，远了，远到我追不到它心头泛起的小小浪潮。在荷香泛起的季节里，爷爷喜欢允一杯美酒，烤着半条鲫鱼，在小院慢慢的尝初夏这平凡不平凡的季节。家中的小狗汪汪的叫着，妈妈突然说：“这像诗的的每一个环节。”
《红尘客栈》中的昼雨落到清荷，谁又肯为你抚一曲《离骚》，古道外的长亭外是否长满了初荷，你提的笔是否还为了那一点风雅。这当年风轻轻呼唤，没有半点遗憾，找不到方向看风筝坠落，关于你说的爱，我只能轻轻的触摸忧伤。初荷还在慢慢成长，你想要的天堂，有天使自由飞翔。萤火虫飞过的地方，有你有我的梦想。
荷风阵阵的年龄，被流年关进房间，这成长本该成长的孤单，躲在心房将梦想藏在星光，渐渐渺茫。荷塘的蜻蜓再也没了当年的模样，你是三月里藏着的阳光，躲在历史的书页里，我偷偷把握着与你相处的每一曲希望，直到你不再悲伤无望。相互依偎的白发老恋人，静静走过这片荷塘，我知道我又想你了，４５度的抬头，天空下的阳光照着新年的生命，我奔跑的原野，带着爱莲沉睡的芬芳，伸开双手去拥抱那微妙着的孤单与希望，一个人的歌曲，一个人的原野，一个人的灰暗，虽说没有相守到老的盼望，你我在彼此感动的时候，在初夏的时候，还可以看看这初荷展开着当时你我最初的梦想。
荷花池里的初荷，藏着我对你深深的思念。或许这首感动的曲你永远不会听到，但我快乐幸福着。夜又深了，点击键盘为你写诗是我唯一的期望。你是天空的飞鸟，徘徊在云里雾里，我是水中的初荷，静等着你飞过的初荷。
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举．（ 文章阅读网：．ｓａｎ．ｎｅｔ ）
作文九：《消暑诗词：水面清圆，一一风荷举。》700字盛夏时节，骄阳似火，鸣蝉聒噪，动辄汗流浃背。古代没有现代电扇、空调，但从文人墨客留下的众多消暑纳凉诗来看，古人也自有其消暑纳凉方法，别有一番情趣。
夏日南亭怀辛大
【唐】孟浩然
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
夏日山中
【唐】李白
懒摇白羽扇，裸体青林中。
脱巾挂石壁，露顶洒松风。
消暑诗
【唐】白居易
何以消烦暑，端坐一院中。
眼前无长物，窗下有清风。
散热由心静，凉生为室空。
此时身自保，难更与人同。
苦热题恒寂师禅室
【唐】白居易
人人避暑走如狂，独有禅师不出房。
可是禅房无热到？但能心静即身凉。
桥南纳凉
【宋】陆游
携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定莲池自在香。
长兴里夏日寄南邻避暑
【唐】杜牧
侯家大道傍，蝉噪树苍苍。
开锁洞门远，卷帘官舍凉。
栏围红药盛，架引绿萝长。
永日一欹枕，故山云水乡。
暮热游荷池上（其三）
【宋】杨万里
细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。
荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。
苏幕遮·钱塘避暑忆旧用美成韵
【宋】赵必象
远迎风，回避暑。
人似荷花，笑隔荷花语。
无限情云并意雨。
惊散鸳鸯，兰棹波心举。
约重游，轻别去。
断桥风月，梦断飘蓬旅。
旧日秋娘犹在否。
雁足不来，声断衡阳浦。
附原词：
苏幕遮·燎沉香
【宋】周邦彦
燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、
水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
鹊桥仙·己酉山行书所见
【宋】辛弃疾
松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度。
醉扶孤石看飞泉，又却是、前回醒处。
东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。
酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。
作文十：《叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举》5600字＇，１）＂＞
苏幕遮
周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
①燎：烧。②沈香：沈，现写作沉。沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。③溽暑：潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋。”溽，湿润潮湿。④侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。⑤宿雨：昨夜下的雨。⑥风荷举：司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。”⑦吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。⑧长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。⑨芙蓉浦：有溪涧可通地荷花塘。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。” 浦，水边。
细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘（词中指杭州西湖）。
室内燃烧着沉香来消解湿热，鸟雀在欢呼晴天，头伸到屋檐下叽叽喳喳地叫着。初升在太阳把荷叶上昨夜留下的雨珠慢慢晒干，水面上荷叶清新圆润，在晨风中轻轻摇曳。
遥远的故乡啊！什么时候才能回去？家在吴门，人却久居长安。五月家乡的渔郎是否还记得我。梦中驾着小舟，慢慢地划入了荷花深处。
周邦彦：中国北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。
范仲淹的《苏幕遮》，对其中的“碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟翠。”以及“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”可以说耳熟能详，不过周邦彦的这首《苏幕遮》，无论名气上还是艺术上，一点也不亚于范仲淹的那首。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，昨夜一场大雨，洗去了夏日的烦闷，滋润了青荷美丽的面庞。荷叶在朝阳下轻轻梳理晨妆，荷花在清风中快乐地低声吟唱。周邦彦依栏水边，静静地守着荷，呆呆地望着荷，痴痴地倾听着荷韵，心儿渐渐陶醉，在自己的世界中独自徘徊。
昨夜的泪雨，在朝阳中缓缓蒸发，透过那升腾起的袅袅水雾，周邦彦仿佛回到久别的江南故乡，正驾着小舟，慢慢划入荷花深处……
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅，五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
－－苏幕遮
形象的语言，精巧的构思，将雨后风荷的神韵刻画得栩栩如生，诗意地抒写了思乡情怀，散发着淡雅素洁、自然清新的风韵。王国维在《人间词话》中赞美：“＇叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。’此真能得荷之神理者。”，《苏幕遮》这首抒写思乡情怀的词，也因这一传神之笔而成为写荷绝唱。
此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。
“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。
“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。
这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。此词作于神宗元丰六年（１０８３）至哲宗元祐元年（１０８６）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清园，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样，有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。
下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若无意，使人神眩。”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。
这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。
第一句起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，第二句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，是有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。
下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
在“渔郎相忆”和“小楫轻舟”的意象中，作者化为一个女性情人的角色，使作品将思乡之情与爱情巧妙地融合起来，与屈赋中美人香草的写法有相通之处。这是一种在特定情境中勾起的怀恋之情，是一种感情上的闪念和冲动，是心灵寂寞的展示。既想维系心灵的沟通，又不必有什么必然的结果，这就是“渔郎”意象的本质。归属的愿望不能实现，渴望和依恋本身就是最真切的存在形式。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，只要能寄托相思就行了，并不在乎有什么结果。
这本是一首思乡的词，但思乡和爱情的双重展现，使作品获得了一种轻灵而朦胧的美。这也是这首词在表现手法上的一大特色。
“叶上初阳干宿雨”三句是第二层。这两句是词中的重点，是词人来至户外之所见。“初阳，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。这句很像特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真！“水面清圆”是“叶上”一句的扩大。作者把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。王国维在《人间词话》赞美这几句说：“真能得荷花之神理者。”
诗人从“室内”写到“檐下”，然后呢？外面如此美好的景致肯定引发了诗人的好奇心，诗人决定好好去外面走一走。我们仿佛看到诗人在一个雨后初晴、阳光明媚的清晨，漫步走出房门，来到田野中。展现诗人眼前的，是一派如此绚烂多姿的美景：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”首先诗人看到池塘中圆圆的翠绿的荷叶，经过漫长的雨季，叶上洒满了清澈的水珠，滚来滚去，光鉴可人。在那清晨初升的太阳光照射下，反射出迷人的光彩。太阳渐渐地越升越高，热度越来越大，那些圆润的水珠被太阳照耀得越来越小，越来越小，最后逐渐消失。这种优美的意境，恐怕即使用现代的电影技术，恐怕也难以再现。——不过却被诗人那敏锐的眼睛和笔触捕捉到了。“水面清圆，一一风荷举”，你看那圆圆的荷叶，一个一个的被叶柄从水中托举出水面，亭亭玉立，随着微风的吹来，微微颤动，正好像我们学过的朱自清所描写的那样：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”……此时诗人的位置是“室外”，描写的景色是“初阳风荷”。心情是欣喜的，朗读的时候，要注意用轻快的语调传达。
这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。
本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。
周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。
⊙当你把脚印留在我家园，你就走进了我的心田里，我会用感激的目光注视你，紧追寻着你离去的足迹，把幸福与快乐给你带去。五象之鹰图书馆祝你开心每一天 ！⊙