中国海洋大学学报！社会科学版＂＃＄＄％年第＆期
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审丑
（（严
歌苓
审）
丑
解＊
读
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李仕芬
香港大学中文系，中国香港＄！＄－．＃＂
摘要／审丑＊从主角赵无定的观察与叙述出发，带出一个以捡拾垃圾为生的老人的故事０赵无定从小便观察）
老人，当别人因老人的丑而轻蔑他的存在时，赵无定却长期深入老人的生活及情感世界，带领我们从另一角度体悟丑中之美的意义０
关键词／审丑１丑与美１严歌苓１审丑＊）中图分类号／＃＆３２
文献标识码／４
文章编号／５６３＃７％％．＃＄＄％＂＄＆７＄＄６３７＄％８！
一９丑与美（（从审丑说起
近代美学，已逐渐注意到丑学这个范畴０从单纯研究美而逐渐意识到不能忽视丑，标志着美学研究视野的进一步开阔０黑尔：李斯托韦尔！，；？＠ＡＢ在其）现代美学史＊Ｃ
一书中，即４Ａ＝＞ＭＡ＞？ＧＧ？ＬＮＩ＞
Ｏ５Ｐ
一面０叶朗在论及中国美学的源流时，同样没有忽
感受与讲述，一个鲜为人注意，以捡拾垃圾为生的老人的重要生活片段，得以在我们面前重整０赵无定的观察横亘多年，他从小便注意这个每天清早就在不
停捡拾垃圾的老人０当别人都忘记了老人的存在时，这个在成人世界里屡遭遗忘的人，因为年幼的赵无定的好奇目光，其Ｒ存在Ｓ才成了可能／谁也不会像Ｒ无定那样无聊，去研究一个糟老汉，以及他一双奇大的９一行走便相互捣乱的脚０谁也没心思去留神挪着这双脚在几只垃圾箱间认真忙碌的形影有多么滑稽
Ｏ％Ｐ！Ｑ－％＂
和凄凉０Ｓ
他却以童稚的天真目光，迫使我们正视老人的存在０
视丑的重要价值０他甚至指出丑比美更适合于表现人生的艰难及胸中勃然不可磨灭之气，表现的是更
Ｏ＃Ｐ！Ｑ５＃－＂
大的生命力量０从只专注研究美到正视丑的
存在并赋予其美学上的意义，反映的未尝不是一种更深的人文关怀０
作品一向以关注弱小为己任的作家严歌苓，在审丑＊这篇小说中，即从丑的美学范畴出发，通过对）
丑的关注与描写，表达出她的人文关怀０小说开首，
Ｏ％Ｐ！Ｑ３Ｔ＂由以下论述带出／高一层的审美，恰是审丑ＳＲ０
童稚的目光，未被世俗污染，摆脱了惯性对老人漠视的思想束缚０作者的企图却不仅止于满足于表面层次０年少的赵无定，已给安排了在表面动作之外更进一步的观察０滑稽与凄凉的感知，反映的是动作背后隐藏的情绪意蕴（（一种化不开的心灵沉痛０
年少的赵无定不但对于老人有以上观察，而且从老人与其孙儿的关系，进一步预示老人以后的命运／老头低躬的身体和前伸的嘴使无定想起那类尊Ｒ严都老没了的老狗０老头闭了眼，张开嘴，大声地啊呜一下，却连糖的毫毛也没去碰０小臭儿怔一怔，马上笑得咯咯的０是那样松心的笑１意外自己安然度过
Ｏ％Ｐ！Ｑ－．Ｕ－６＂
了预期的大难０俯首甘为孺子牛，老人对孙Ｓ
喜欢说故事的严歌苓，在为我们讲述她的故事时，不忘向大家宣示Ｒ高一层审美即审丑Ｓ的基本前提０这个前提，奠定了故事内容的基本视野０故事叙述者赵无定，一个研习艺术的人，以他一贯积累的美学与人生经验，为我们Ｒ审丑Ｓ讲述一个又老又丑的老人的，故事０通过这个审丑过程，叙述者引发了的同情与自省以至改变，恰恰又提升了这个从事艺术工作的叙述者的人生美学境界０
二９童稚的审丑
审丑＊内容的开展，主要依靠赵无定这个角色）
推引０赵无定是故事的观察者与叙述者０通过他的
＋收稿日期／＃＄＄％７＄＆７＄５
儿的疼惜溺爱，溢于言表，与孙儿只顾自己眼前小利的行为，成了明显对照０因年龄相近形成的童稚之间的了解，成了赵无定能看穿小臭儿心思的凭借０赵无定的观察感知，预言的是老人以后被孙儿遗弃的命运０
作者简介／李仕芬！广东省宝安县人，香港大学中文系语言教师９哲学博士，主要研究５Ｔ６５７＂，向为台湾文学０
６３
三！成年的审丑
政治风雨下成长的赵无定＂二十七岁左右＂成了父亲任教的美术学院学生＃这时老人为了应付孙儿的苛索＂接下了美术学院裸体模特儿的差事＃成年的赵无定＂在人体写生的过程中＂目睹的是老人这样一具赤身体＄爬过网着深蓝血管的小腿＂膝盖轮廓唬％人的尖锐＃然后是那双大腿＂皮肤飘荡在骨架上＃他目光略掉了那昏黯！浑沌！糟污污的一团＂停在那小腹上＃小腹上有细密精致的折绉＂对于如此的一副空瘪腔膛＂这块皮肤宽大得过分了＃＆＆对于那张脸＂
＊＋，－．／／０
不幸（该是种赞美的形容＃丑陋的身体＂如此’）赤裸裸地摆在眼前＂迫视着赵无定＃他的心灵震动
自荐＂其中隐含的悲哀或无奈可想而知＃从关注审丑对象的审丑角度来看＂我们可以得到进一步启发＃当审丑对象是有生命的个体时＂在审美过程中＂我们应该如何看待或处理其中可能涉及的互动关系Ｈ赵无定仍是美术学院的学生时＂他在面对老人赤裸身体所产生的强烈感觉＂便是源于他多年的生活观察＃他无法像其它学生一样＂把老人纯粹当作写生工具＂不涉及感情的交流＃这种感情负荷＂令他无法按指示完成课堂的人体写生课业＃从另一角度来看＂他却是最能体会老人的丑的内涵意义的人＃所以＂当审丑学说热烈起来＂老人显得越受欢迎＂赵无定看着一幅幅以
丑为题材的画作＂感觉比其它人都来得直接！深刻＄
了＂但却是一种无法释然的沉重＃在这样一种心理负荷下＂赵无定无法完成他的画作＃老人的丑陋身体＂积累！凝聚的是老人过去的生活内容＂亦因而触动及激发了赵无定对人生的体会及联想＃老人一生积累的凄苦坎坷＂透过赤裸的身体＂毫无遮掩＂向人的眼睛袭来＂让人无法回避＃苦涩不幸＂是那样浓得化不开地积存在老人身上＂以老丑的身体形式表现出来＃％丑）成了证实老人存在的唯一％质地）＃赵无定没有
完成他的画作＂没有以画图这种艺术形式展现老人的丑１但却改以另一种艺术形式＂即透过观察与语言叙述＂同样把一个丑极而沉重的身体的丰富意涵呈现出来＃这使我们联想起向为人乐道的法国奥古斯特２罗丹－３４５４６７８９：；／？＠Ａ＞Ｂ＞Ｃ０的老妓雕像＂正是其老丑外形深处＂折射表现出的丰富人生内
容＃
＊？，四！丑中之美
中国儒家思想一直强调人的内在修养＂这种内在修养虽然并非指可以表面或直接改变外形的美丑＂但却可使丑中有美＂达到以品格的善良！心灵的
智能来超越！压倒外形的丑＃＊Ｄ，－．＞＞ＥＡ＞＞＋０
赵无定一方
面极力描写老人外形的老丑＂并显示其生活的贫困潦倒１但另一方面却以其对孙儿的疼爱来表现其内心之美＃
在Ｆ审丑Ｇ中＂老人经常回避他人＂默默地干着自己工作＃他与别人的不得已接触＂往往由于孙儿的关系＃老人第一次与赵无定正面交锋＂便是由于认定少年的赵无定欺负他的小孙儿＂因此直上赵无定的家＂要为孙儿讨回公道＃最后为了应付孙儿不断的金钱苛索＂老人更不惜一再担起美术学院裸体模特儿的差事＃要注意的是＂本来老人并不愿意把身体裸露人前＂只是因为要满足孙儿的物质欲望＂才答应这样的工作＃老人后来向赵无定恳求差事时＂更有以下表态＄％你不用说＂我知道我现在老得就剩下渣儿了＂走了样了＂没法看了＃你跟学校说说１要是给别人十块＂
给我八块就成＃）
＊＋，－．Ｂ＋０老人自觉不中看＂仍不惜向人Ｊ／
％大的画幅上＂那丑浓烈！逼真得让人恶心＃）
＊＋，－．Ｂ？０从画图的世界里＂赵无定延续了对老人现实世界的洞
察＄％晚秋＂老头又出现在灰色的风里＂颠颠簸簸追逐一块在风中轻捷打旋的透明塑料膜＃他对无定说＂小臭儿有了钢琴＂也有了媳妇＃他们交谈的时间里＂无定突然发现不少阳台上出现了人＃人阴沉地＂默默地
俯视着他们＃准确些说＂俯视老头＃每张脸都板硬＂
盛着或显著或含蓄的恶心＃）＊＋，－．Ｂ？０老头让人裸体画像＂让孙儿有了％铮亮）的家具！％
铮亮）的媳妇１＊＋，－．Ｂ？０
然而＂在赵无定目光下＂老人只有徜徉在一片灰色背景陪衬下的命运＃风中笨拙地追逐塑料膜的卡通形像＂节录的是老人的日常生活片段＂带出的则是老人％
不铮亮）的一生写照＃不铮亮的一生自然亦包括最后被孙儿遗弃的命运＃在故事中＂老人一直默默干着自己的工作＃当他意识到别人嫌弃他时＂他亦只会尽量回避＃只有为了孙儿＂他才会突破他一贯的处事方式＃老人由当初为小孙儿出头＂到最后被成长了的孙儿嫌弃＂却仍然在人前夸奖孙儿＂竭力为他制造一个奉亲至孝的形象＂
在在都说明老人对孙儿的疼爱维护＂以及心底的亲情企盼＃此外＂赵无定母亲为了打发老人爷孙俩＂曾送出一块冰糖＂竟被老人视作如恩惠般时刻铭记于心＂更一再说明老人事事以孙儿为中心的单纯人际处事方式＃简言之＂老人丑陋外形下＂释出的是亲情的无私奉献＂凝淀为一种深邃的意蕴＂成就一种丑中之美＃
五！由审丑引发的同情与自省
赵无定性格温吞！缺乏干劲！从来不为自己争取利益＃故事中几个关于他与妻子相处的日常片段＂便尽显他那消极凑合！退缩回避的性格＃自我承认低能＂充份说明了他的个性特征＄％那都不影响他心里死水一样的平静＃她喊＄’你低能Ｉ（
死水便老老实实应道＄’我低能Ｉ（）＊＋，－．／＠０这样一个％散淡）＊＋，－．Ｂ＋０＂
心情仿如一潭死水＂不兴涟漪的人＂却因为对老人多年的观察关注＂牵动内心情感＂最终引起自我的变化＃赵
无定是故事中唯一能彻底审视老人的丑！引发同情！触动情绪的人＂在审丑的过程中！赵无定更产生一种自我投射！觉得自己的不出色与老人的一生潦倒仿佛也有相类的地方＂所以当妻子向赵无定抛出以下晦气话！他的情绪立即受到影响＃跟楼下那垃圾老＄％头哥儿们去吧＆你俩配！谁也不多沾谁的晦气＆听到’
）＊＋，－．／０这里！他心里发腐的平静会动几动＂为了维护（
着！否则就什么都不存在了＂丑是唯一证实他存在的
）＊＋，－１／４１８０
质地＂他看出的丑是一种切切实实的丑＂（
他比任何人都能审丑！更能强烈地感受到丑的意涵＂正因为他能这样正视丑的存在！他才能从生活中去阐释丑的意义＂他不像其它人一样！只把老人当作与自己全然无关！没有生命的对象＂他们只把老人视为人体写生的对象！从表面的线条去描摹这具佝偻的身体＂这具身体像独立存在似的！与写生者不存在任何关系＂吊诡的是！老人突然＄供不应求（起来＂老人受＄欢迎（是因为审丑说的热潮＂但其实除了赵无！定！并没有人真正理会或关心老人＂故事最多出现的是别人对老人的嫌弃＃院里的人６老人孙儿及孙媳老人！争取更多利益！一向取予由人的赵无定出现了罕有的积极行动！突破了一贯的低调作风＃无定为＄他争取到的价码是十五元一小时＂极散淡的一个无定不懂自己在讨价还价时的激昂来自何处＃对他自
）＊＋，－１＊０己的利益！他是一向任人宰割＂平常任由妻子（
谩骂指摘的赵无定！在涉及有关老人利益时！往往表现得异常坚持！完全一反平日顺应妻子的性格＂最后！为了把酬金送到老人手里！他更亲自造访老人＂虽然结果只是得悉了老人的死讯！但在老人邻人的探询下！他不忘为老人圆谎！延续一个孝子贤孙的故事！一再说明的仍是对老人的体谅与关怀＃＄老头有个很好的孙子！孝敬！挣钱给爷爷花！混得特体面！要接爷爷一块去住他的新公寓！要天天给爷爷包饺子＂但老头不愿去！老头告诉街坊！天天喂他饺子的好日子他过不惯２２％他真对他爷爷那样好３’
无定停了好大一会！说＃％真的＂’（
）＊＋，－１．４１１０
一个虚托的故事！与现实情节恰恰相反＂一方面带出老人的亲情期望！与期望落空！以致借着虚构故事来实现自己的梦想的无奈５另一方面也反映了赵无定能够真正进入审丑世界！贴近审丑对象心灵！尽力完成其希望的企图！即使这种所谓愿望的达成在现实世界里从未曾实现＂
六６结语７７审丑经验
从丑的艺术中去体会人生苦况是近代美学的一个方向＂当艺术理论抽象地阐释老人身体典型的丰富意义时＃＄胸如何佝偻！肩如何抽耸着！两胯如何前送！脸如何繁复！如何如何如何地！这具人体夸张６浓
缩了劳苦谦卑的衰老！一种丰富的不幸＂（
）＊＋，－．．４．１０赵无定则从多年的人生体验去完成他的审美经验＂他以生活中对老人的审丑来完成整个审美历程＂赵无定承认及正视丑的存在！没有回避＂他彻彻底底地审视老人的丑！一路追踪老人的生活片段＂他放进了个人感情！完全投入审丑过程中＂当其它美术学院学生！只会抽象地从艺术理论入手！而无视与老人这个审丑对象的感情距离时！赵无定却从情感范畴出发！深一层去发掘老人的丑所指陈的意义＃＄那是丑！是彻头彻尾的丑！是宿命的丑＂那丑丑得多么悲惨！因为它绝对没任何转机和选择地丑着＂它只得那样丑
妇６赵无定父亲及母亲６艺术学院学生＂艺术理论成了空话！并没有得到落实＂没有人从老人身上真正领略所谓＄劳苦谦卑的衰老（６＄丰富的不幸（＂一切所谓艺术创作及鉴赏永远停留在画面的表面层次上＂赵无定是唯一能从老人身上以至画图上领略丑的内涵意义的人＂因此！他看出的丑比任何人都丑＂他看出老人的＄丑（！演示的是让人只觉沉重的生活内容！沉重得让人承受不了！以至老人的死反而成了别人无法面对这种沉重的开脱＃＄无定一点都没有吃惊！反而松了口气似的＂这样一个生命的消逝比它的存在更正常＂这死让一切嫌恶他的６怜悯他的６心痛他的
人都松口气＂（
）＊＋，－１．０赵无定通过他的观照！从苦味体悟人生！发挥了丑的艺术！印证了美学家的见解！带出了丑能表现人格阴暗面的存在理由＂李斯托威尔指出！艺术及自然的丑！能够引起不安以至痛苦的感情＂这种感情！和满足混在一起！形成一种带有痛苦
色彩的愉快＂）８＋
赵无定是否能臻至这种痛苦而愉快
的美学境界暂且不论！较为清楚的是！赵无定的观察以至叙述！除了带出丑的存在！让人无法回避外！更使人不得不反思丑与人生的关系！最后指向的！仍是一种人文关怀＂参考文献＃
）８＋９：；？＠！Ａ：＠＠：ＢＣＤＥＢＦＧ：；ＨＢＥ？！Ｉ＝Ｊ？ＥＦＫ？；：Ｆ９
８１＊＊０８１ＳＴ
）Ｕ＋叶朗Ｔ中国美学史大纲）Ｉ＋Ｔ上海＃上海人民出版社！８１．ＶＴ）＊＋严歌苓Ｔ审丑）Ｋ＋Ｔ少女小渔）Ｗ＋Ｔ台北＃尔雅出版社！８１１＊ＴＸ１４
１１Ｔ
）Ｓ＋罗丹雕塑精选，第一辑０）Ｉ＋Ｔ北京＃外文出版社！８１１＊Ｔ）Ｖ＋张法Ｔ美学导论）Ｉ＋
Ｔ北京＃中国人民大学出版社！８１１１Ｔ责任编辑＃高
雪
Ｙ１
作文二：《“审丑”模仿秀》2900字家电品牌是否在进入“审丑”时代？如今，中国企业不光在营销模式上互相模仿，品牌名称、产品设计等方面都存在着同样的弊端，使中国家电产业同质化严重，品牌建设举步维艰―
被定义为后审美时代“审丑”现象“始作俑者”的芙蓉姐姐，自２００５ 年凭借其性感出类的个人艳照一举蹿红网络之后，新近又开始进入影视圈，再次成为各大媒体争相爆料的红人。真有所谓：芙蓉一出，谁与争锋？也许是“芙蓉家族”极具繁衍的魔力，前段时间一位自称“芙蓉哥哥”的小生再引起一些网友的纷纷关注和热议。
虽说都是“芙蓉姓氏”，但各家媒体纷纷证实“芙蓉哥哥”确实与芙蓉姐姐没有任何关系。然而，作为后起的芙蓉哥哥，形象、气质、风格等都与芙蓉姐姐甚是雷同：颇为性感化的表露原则，唱片公司签约的生存模式，“永远有多远，我就会有多红”的信念。但是，芙蓉哥哥并没有能够通过对芙蓉姐姐的一味模仿，而成为继芙蓉姐姐之后“审丑”时代的又一红人，事实也证明，芙蓉哥哥的知名度远远居于芙蓉姐姐之下。
从芙蓉哥哥的现象中可以看出，仅凭简单原始的复制、照搬，知名度虽能因此而得到一定的提升，但由于缺少自身稀缺的创新性卖点，长此以往，受众自然会渐渐弱化对其的关注，有时甚至会因为其抄袭的表象而产生反感。
如此这般，不得不让人联想起如今中国家电行业的一些品牌陋习，也许家电品牌也开始进入了“审丑”时代了。现今模仿秀普遍存在于中国家电行业，中国企业不光在营销模式上互相模仿，品牌名称、产品设计等方面都存在着同样的弊端，从而致使如今中国家电产业同质化严重，品牌建设举步维艰。的确如此，如今中国家电强势品牌的缺失大概也“得益”于此吧。
模仿秀之一：渠道模式
“得渠道者得天下”，不堪重压的家电企业近年纷纷开始自建渠道。先是格力自建销售公司，摆脱国美、苏宁的欺压，再是美的４Ｓ 专卖店、ＴＣＬ 幸福树。就在这自建渠道的潮流之下，一大批企业一股脑儿盲目跟随。也许是再也承受不了大连锁的欺压和凌辱，自以为找到了一条光明大道，或许他们根本从未想过，这条道路是否适合自己。一味地跟从模仿只能给企业带来“芙蓉哥哥”的惨剧。
自建渠道的专卖店模式并不适合每个企业，其要求相当的资金实力，存在产品线的齐全与否、品牌知名度的高低与否等等一系列的问题。举个例子来说，格力从２００４ 年３ 月起就开始自建渠道，可谓是行业内的前辈，合资销售公司的渠道模式也是成功的典范，近年来，格力国内空调销售持续稳居冠军宝座。可就是这样一种成功的渠道模式，也并不适合所有企业，事实也说明，格力这种模式并没有被其他企业所复制成功。
品牌出路：企业应该根据自身的情况，制定切实可行的渠道计划，不可完全舍弃大连锁渠道，也不可完全投入自建渠道，“两条腿走路”的方式，也许是如今企业最明智的选择。
模仿秀之二：价格模式
从１９９３ 年的郑州商业大战开始，家电价格战一直没有停止过。由于价格战的营销模式易被模仿、复制，故这种粗放型营销模式也就很快成为了竞争理念极度匮乏的中国家电企业竞相追捧的赢利工具。价格战甚至成了中国企业的一种生存方式，离开了价格战，有些企业甚至无法在市场竞争中迈步，很多企业宁愿赔“血本”也要把一轮又一轮价格战进行到底。彩电、微波炉、空调、ＶＣＤ 的价格战此起彼伏，几乎涉及了所有的家电产品。如今，这样的价格战仍然不绝于耳。
这种简单复制的价格战，使家电的价格一直低迷运行。也许，开始的价格战还会大规模地盈利，但经过了较长时期的竞争后，中国家电行业整体上都处于微亏与微利并存时期。而再回头看看曾经那些“价格屠夫”们，或被淘汰，或大伤元气。真正通过价格战模式而建立起品牌增值效应的企业几乎没有。关于家电业１９９３ 年～２００６ 年期间运用价格竞争模式的品牌现状，极品策略传播机构有这样一份数据报告。（如下图）可以看出，中国家电企业２００３ ～ ２００４期间，价格竞争达到了顶峰，在此之后，很多企业就开始摆脱价格模式，朝着品牌模式转变，但至今仍然还有很多企业一直从事着这类粗放型竞争的老套路。
品牌出路：彻底摆脱价格战竞争模式，选择品牌路线，注重品牌的定位与传播以及终端形象的推广，从而提升品牌知名度和品牌溢价。
模仿秀之三：品牌模式
一些企业对品牌的模仿，主要集中在对知名品牌名称、口号的表象模仿以及对品牌理念的抽象复制。
首先，品牌表象的模仿。如今很多中小企业通过各种手段比附知名品牌，从而混淆消费者的视线，《家电市场》２００６ 年１２ 月号《恶搞商标》一文中，就曾对品牌的模仿现象作过详细深刻的分析。模仿手段主要分为以下几点：１． 中文名称的模仿，如海尔ＶＳ 诲尔、奥克斯ＶＳ 澳克斯、春兰ＶＳ 春一兰；２．ＬＯＧＯ的模仿；３． 口号的模仿。这种表象的模仿不会使企业知名度有所提升，这就是芙蓉哥哥模仿秀的结局，但不同的是，这也会使被模仿的品牌的美誉度受损，品牌价值下跌，殃及到“芙蓉姐姐”。
其次，品牌理念的模仿。中国家电业品牌价值居于前列的海尔、长虹、ＴＣＬ等成熟品牌，往往会成为品牌模仿的对象，不但局限于品牌表象，品牌理念也成为其新的模仿点。这类模仿者一般集中于做外销的大中企业。这些企业一般不缺乏资金，在长时间外销后，企业主开始转向国内市场，开始急于品牌提升，模仿成为了这些企业品牌提升的主要途径。一般来说，企业生存５ 年靠机遇；生存１０ 年靠文化，这类企业往往都是因为缺乏文化的底蕴，而惨遭淘汰。品牌出路：虽说创立新品牌确实不太容易，但万事开头难。可以通过多种营销方式来推广宣传自身的新品牌，如事件营销等，只要手法新奇，新品牌就会产生知名度。创品牌不是一朝一夕之事，需从长计议。
模仿秀之四：产品模式
产品的模仿主要集中在产品技术含量和外观两方面，这主要是品牌间的相互模仿，包括大品牌。
目前，家电市场上，就空调行业来说，虽然空调品牌所剩无几，产品的技术和外观都申请了专利，但模仿的现象仍然很严重，主要通过“擦边球式”模仿来进行。就小品牌来说，小家电行业就有好几百家企业，每家企业每年上市机型都有上百种，但其中功能设置、技术含量大部分重叠的占到７０％ 以上，还有很多产品在外观设计上也极其相似，无法给人留下深刻印象，雷同的产品举不胜举。有市场调查显示，消费者选择家电产品的因素，除了实用性之外，考虑最多的就是外观、颜色等很形象的东西。
品牌出路：产品对于一个品牌来说，尤其重要。企业可以在需要资金要求的功能技术层面研制新品，还可以通过简约而不简单的外观设计来赢取市场。总体来说，其实，价格、产品、渠道都是围绕品牌来展开，产品的品质、新品研发上去了，自然就会产生消费卖点，品牌知名度与美誉度就会提升，品牌溢价能力也会增强，产品价格也会上涨，渠道模式也会体现企业的话语权。
由此可见，家电模仿秀丝毫不逊色于“芙蓉哥哥”的审丑演技。中国家电业的左倾畸形成长模式给品牌的提升带来很大的阻碍，经营者的观念、市场竞争的环境都成为中国家电强势品牌缺失的客观原因。要成就品牌，先得摆脱原始粗放的模仿秀，树立信心创立品牌。