张辑——《疏帘淡月·秋思》
【鉴赏】：
这首词情景交融，深切自然，将秋夜的相思苦，羁旅愁，传神地勾画了出来。词境幽远清雅。是张辑的代表作之一。
前三句，先写秋夕的风雨。细雨飘洒在梧桐叶上，汇集到叶边，一点一滴，滴向空阶，滴向愁人的心上。这是诗词中常见的情景。可是“被风惊碎”四字便使语意新警。被惊碎的是细雨？是秋声？也许是风过雨停了？模糊的语义唤起了读者的想象。独宿孤馆的倦客，在这寒夜，恐怕也尝尽凄凉况味吧。“润逼衣篝，线袅蕙炉沉水”，描写的是室内的环境：薰笼上烘着潮润的衣服，细细的烟气从烧着沉水香的炉子烟中袅袅升起。两句表面是景，实质是情，词人孤寂的形象已在炉烟中隐现出来了。
“悠悠”二句，是作者感慨之语。在春华秋实的季节里，词人感悟到的，却是韶华已逝，华年空度的落寞。一“醉”字，意味着借酒销愁，而愁又是无法消除的，所以秋深一分，人的憔悴也加添一分了。两句与上文一虚一实，交互写来，尤其“一分秋、一分憔悴”，造语亦觉新颖，用意尤为沉厚。“紫箫”三句，意为箫声已断，欢事难再，客子更感孤独；只好提起笔来写封家信，心中充满着深切的愁恨。“夜寒鸿起”，四字警炼，在写景中有无限的怨意。
“又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠”，自怨自艾，悔恨不已。杜甫曾在成都浣花溪畔筑草堂，李白也曾与孔巢父等在泰安徂徕山下的竹溪隐居。
作者借前贤之事，言自己的心志，即向往这种闲适生活，因此也用“草堂”、“竹溪”借指他故乡旧日游居之地；究竟为了什么，竟辜负了美景闲情，而终日在客途中仆仆风尘？下文随即将笔一转，“落叶西风，吹老几番尘世？”与上片头三名呼应。无情的西风，年年如是到来，仿佛在催人老去！“吹老”句颇为新警，有两重含义，一是时代变迁之悲，一是个人身世之感。西风几度，人世间又发生了多少变迁？在这里，词人也许怀着更深刻的家国的痛思吧。
“从前”二句，指多年来已尝尽了流落天涯的滋味，如今听到悲凉的商歌，便勾起怀归之兴。商音凄厉，与秋天肃杀之气相应。词中的商歌，有感秋之意。可是故里迢遥，欲归不得，这怎能不令人“憔悴”、“恨切”呢？“千里”二字，含有多少难言的隐痛。“露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐”，这是全词中最经意之笔。
本词在结构上颇具匠心。景与情交互写来，虚实对照，前后呼应，有一波三折之妙。句与句之间，融合无间。上下片首尾衔联，全词成为完整的统一体。特别是造语遣字别开生面，如“秋声”“被风惊碎”，“线袅蕙炉”，“一分秋、一分憔悴”，“落叶西风，吹老几番尘世”，看似平淡，实际上极为精炼，耐人回味。
作文二：《疏帘淡月·寓桂枝香秋思原文、翻译及赏析》500字古诗文网
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疏帘淡月·寓桂枝香秋思
朝代：宋代
作者：张辑
原文：
梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫箫吟断，素笺恨切，夜寒鸿起。
又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味。听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。
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注释
①衣篝：薰衣用的竹笼。②蕙炉：香炉。③谙：熟悉，知道。④商歌：悲凉低沉的歌。▼
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评解
此词写秋景，抒客怀。上片言眼前秋色，动人离愁。梧桐细雨，滴碎秋声。紫箫吹断，夜寒鸿起，悠悠岁月，天涯▼
作者介绍
张辑
张辑（生卒年不详）字宗瑞，鄱阳（今江西波阳）人。张辑有《沁园春》（今泽先生）词，自序云：“矛顷游庐山，爱之，归▼
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作文三：《蝶恋花·月去疏帘才几尺》900字蝶恋花（月去疏帘才几尺） 清·宋琬
月去疏帘才几尺。乌鹊惊飞，一片伤心白。
万里故人关塞隔，南楼谁弄梅花笛？
蟋蟀灯前欺病客。清影徘徊，欲睡何由得？
墙角芭蕉风瑟瑟，生憎遮掩窗儿黑。
词作鉴赏 该词描绘了旅居生活，抒发了怀念朋友的感情。明月之夜，乌鹊惊飞，笛声悠悠，蟋蟀切切，芭蕉瑟瑟，此怀此景，怎能不使人愁思盈怀？加上自己病在异乡，故人却远在万里之外，更添几分孤寂、凄凉。这是情景交融、意境优美的作品。说月光“一片伤心白”，说“蟋蟀欺病客”，都是作者在特定环境中的独特感受。由于表现了这些独特感受，词才具有艺术魅力。
作者介绍 宋琬（１６１４～１６７４） 清代诗人。字玉叔。号荔裳。莱阳（今属山东）人。其高祖宋黻，为明代莱阳第一位进士，官至浙江按察使司副使。其父应亨，天启间进士，历任大名府清丰知县、吏部稽勋司郎中。宋琬自幼聪明，刻苦好学，精通诗书，并显露其文才。他应试县、府，皆名列榜首。１６３５年，以高材充拔贡入京深造。他与父宋应亨、兄宋璜，名噪京华。清顺治四年（１６４７），中进士，授户部河南司主事。顺治七年六月，因遭诬陷，第一次入狱，次年夏平反出狱。顺治十七年，任陇西道，时秦州地震，无家可归者以万数计。宋琬一面组织群众修复家园，一面采取措施赈济百姓。他“出家财，自莱阳邮政以恤其灾”。顺治十八年为浙江提刑按察使。后因登州于七作乱，遭族人诬告宋琬与于七同谋，再次被逮下狱，阖门缧绁［２］者三载。康熙二年（１６６３）冬，获旨赦免，流寓江浙一带。至康熙十一年起用，授四川按察使。次年入京觐见，适逢吴三桂举兵占领成都，因家属留蜀，惊悸忧愁去世。
宋琬是清初诗坛上的“国朝六大家”之一，在诗、词、曲、赋等各方面都取得了很高的成就，尤以诗胜。他的诗歌内容丰富，风格多样，很难对其作品做单一的概括和评价。但如果从其整体观照，宋琬的诗歌仍然在一定程度上体现出稳定的美学特征——“清刚”。著有《安雅堂集》及《二乡亭词》，吴廷熹氏牧其词入《右莲庵山左入词》中。殁后诗散佚，族孙邦宪缀辑之为六卷。
［１］ 黻（ｆú）：古代礼服上黑与青相间的花纹：黼黻。
［２］ 缧绁（ｌéｉｘｉè）捆绑犯人的绳索
作文四：《《全宋词》张 辑》1400字疏帘淡月（寓桂枝香秋思）
梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫箫吟断，素笺恨切，夜寒鸿起。
又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味。听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。
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作文五：《月去疏帘才数尺，乌鹊惊飞，一片伤心白。》1400字出自清代宋琬的《蝶恋花·旅月怀人》 月去疏帘才数尺，乌鹊惊飞，一片伤心白。万里故人关塞隔，南楼谁弄梅花笛？蟋蟀灯前欺病客，清影徘徊，欲睡何由得？墙角芭蕉风瑟瑟，生憎遮掩窗儿黑。 【赏析】 词的第一句“月去疏帘才数尺”句面上讲的是月离“疏帘”的距离近，实则是暗示当时的月光异常的明亮皎洁，能见度高。作者起笔含蓄，浓重细密的心思积而不发，这也多与作者在长年艰辛苦难的生活中所养成的隐忍低敛的性格相关。另一方面，第一句也是在为第三句做铺垫：当时的月亮离稀疏摇曳的窗帘近在咫尺，一阵乌鹊惊飞而起，当空略过，凭空留下了那赤裸裸，触目惊心的白，月光就这样明晃晃地白，得勾起多少伤心旧事啊，以致于作者都不忍久视。作者这样的写作手法是在古时又称之为“揭帘法”写的是帘，目的却是帘后的人，揭开帘子才露出了庐山真面目。 第二句“乌鹊惊飞”源自曹操的短歌行：“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，无枝可依。”南飞的乌鹊它不是本地的乌鹊，绕树三匝，为何迟迟不肯落羽？真的是没有树枝可以留驻吗？其实不然，既然有树，枝桠总是有的，只是境迁物非，草木殊类，异地险境让乌鹊感到犹豫，不安和惊虑，没有了归属感。这与作者后半生漂泊东南，流徙吴越的心境是何其地相似。作者月夜吟诗，念到伤心处，情难以堪，一片伤心白既照应了第一句，也奠定了整阕词的基调。 第三句“万里故人关塞隔”很多砖家认为这里的故人是指远谪边境的孙启或丁澎等挚友，我不能苟同这种说法。孙启和丁澎等人同样也遭流放，作者如果客寓他乡，在寂寞的深夜里，最能勾起作者怀念的是什么？首先应该是作者自己的家，故乡，和故乡的故人，这是常情。所以这里的故人不会是同病相怜的那些好友。这位故乡的故人一定吹得一手好笛，让作者事隔多年依然能依稀记得个中韵律，以致于在异乡的深夜，幽闻南楼梅花笛，立刻就能想起：家乡的他在万里之外，这又是谁在吹弄如此熟悉的笛声．．．说到底其实也不是作者在想念那笛声，作者是太想家了。 后半阕第一句把作者和读者神游在外的思绪拉近到“灯前”，也就是作者这位“病客”的跟前。作者行家里手，行文思路相当清晰，文章结构也井井有条。前半阕寄情于景，后半阕移情于人。刘熙载的《艺概。词曲概》有言：“词之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”简单而言就是写词不能就事论事，就事论事的词写的再华丽也是下品，写的差的那就是恶俗了。现在有很多写“新词”的作者，自诩文采高古，填出来的词就跟叙事散文一样，还网上报上到处贴，就跟电线杆上的“狗皮膏”一样了，都懒的撕你。 第二句“清影徘徊，欲睡何由得”。孤单的影子，在房间里来回踱两步，想睡那由得自己啊。词面上作者自己的意思是蟋蟀的吟叫搅扰地自己无法入睡，其实还是因感慨为自己的伤心的旧事和凄凉的当下而无法入眠。 末句这位辛苦的诗人终于在“墙角芭蕉”的僻护下获得了暂时的宁静，芭蕉叶这一巴掌的黑遮住了窗口，遮挡住了在多数人眼里是美好圆满象征的那轮明月，把作者伤痕累累，不忍卒视的内心静静地掩藏起来。同时芭蕉伊遮掩窗儿黑也与前文的伤心白形成了呼应。《二乡亭词》评论道：“感得芭蕉遮掩，为‘一片伤心白’也，细不可言。”至此完美收笔，妙不可言。
作文六：《棋间诗词清簟疏帘看弈棋》900字围棋是一种益智游戏，更是中国传统文化艺术。自古以来，许多文人墨客将围棋融入他们的艺术作品，从诗词、绘画、戏剧等方面均有关于围棋的作品。特别是诗人，笔下多有描写围棋的佳句。其中最为著名的是唐代诗人杜甫，在夔州观棋，写下了“楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋”。这两句诗对后人的围棋情趣和围棋诗词的创作产生了很大的影响。 杜甫《七月一日题终明府水楼（其二）》作于唐大历二年（７６７），全诗如下： 宓子弹琴邑宰日，终军弃�］英妙时。 承家节操尚不泯，为政风流今在兹。 可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗。 楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。 唐朝诗人刘禹锡也是围棋高手。他的著名长诗是《观棋歌送儇师西游》： 长沙男子东林师，闲读艺经工弈棋。 有时凝思如入定，暗覆一局谁能知。 今年访余来小桂，方袍袖中贮新势。 山人无事秋日长，白昼懵懵眠匡床。 因君临局看斗智，不觉迟景沉西墙。 自从仙人遇樵子，直到开元王长史。 前身后身付馀习，百变千化无穷已。 初疑磊落曙天星，次见搏击三秋兵。 雁行布陈众未晓，虎穴得子人皆惊。 行尽三湘不逢敌，终日饶人损机格。 自言台阁有知音，悠然远起西游心。 商山夏木阴寂寂，好处徘徊驻飞锡。 忽思争道画平沙，独笑无言心有适。 蔼蔼京城在九天，贵游豪士足华筵。 此时一行出人意，赌取声名不要钱。 诗中赞赏儇师高超的棋艺和良好的人品。同时，也反映唐朝围棋活动开展的情况。诗中“初疑”四句写枰间厮杀，形象生动，妙譬巧喻，极其合理。若非精通棋艺，是绝不可能道出的。 明朝也是中国围棋兴盛的时代。关于围棋的诗也很多，其中很大一部分是诗人根据历史上有关围棋的典故、传说进行创作，以抒发自己对围棋的热爱。如：“王质烂柯”、“四皓弈棋”等脍炙人口的传说，是诗人最喜爱的题材。较为著名的有高启的《观弈图》： 错向山中立看棋，家人日暮待薪炊。 如何一局成千载，应是仙翁下子迟。 元末明初诗人叶�Ｊ，隐居不出，晚年写下了一首著名的诗《围棋》 ： 围棋白日静，举袂清风吹。神机众未识，妙招时出奇。 我老天宇内，白雪凝须眉。坐阅几输赢，历观迭兴衰。 古今豪杰辈，谋略正类棋。局终一大笑，惊起山云飞。 诗中写出了诗人在隐居闲时对弈，感悟古今兴衰的道理。
作文七：《【飘然若语】翠入疏帘 浅墨逸幽》1200字翠入疏帘 浅墨逸幽
文 ／ 飘然～若语
【一】
“桃源寻梦宿林泉，抛却名缰恍若仙。
斑竹青青如染墨，馨香淡淡沁鸣蝉。
篱边把酒扶云醉，柳岸拈花伴月眠。
笑剪清风书漫卷，苍烟起处意萧然。”
飘忽在唯美诗篇里的流香，飞花，舞蝶，宁馨，明媚，轻卷着芳华如锦的记
忆，散发着熟悉的晴朗纯净。风之絮语里，一抹恬淡，一宛悠然，转动心间的深
情，搁浅为一幕幽魂的水墨丹青。属于你的青翠的竹林，层烟叠锁，每一片绿叶，
仿似一个个生命中不能遗忘的故事，锁在烟雾里，锁在心坎中。一弦幽思，随高
山流水舞泻指尖；一盏清愁，孤独饮尽晓风残月，终化作唇边的云笛，轻颤一颗
幽幽的空寂的心，如水墨云烟般滑出几道忧伤的弧线。屏住呼吸，细品你的气息，
淡淡如芳草，馨馨似花香。终不忍打扰月下的清幽，唯有闭上眼思君的笑脸，睿
眉曦目。愿君听见，那淡淡的春夜花开时的碎念；愿君看见，我所有的痴情和了
春光的徜徉，忘却雪舞风寒。
心灵，静候在最美的阳光下，绚烂多姿；身影，徜徉在墨文海洋里，忘我的
守着一片幽静，深情吟唱，不知疲倦的守在春色之巅。给自己一个栖息疲惫的地
方，寄情于高山流水，万种深情续丹青画碧野山川；或是静享空阶雨落，静享风
的轻柔，静享风茗竹影的清幽，心如若水，魂梦如痴，心随着文字梦幻漂浮，不
知归路。
【二】
“红尘淡看笑平生，风雨春秋伴醉行。
研墨铺笺强凑韵，添香舒袖自然情。
悠思缕缕衔烟舞，云曲冷冷似水萦。
寂寞无关风月事，绿杨影里弄琴筝。
月照潇湘思不待，诗题镜阁梦方成。
魂牵袖舞飞天韵，直落高山流水声。”
品一口香茗，感知鸟语花香扑面而来的春光盈盈；听一段音乐，让飞溅玉坠
入心田，漾起思绪的无尽涟漪。只是，心绪的鸽哨，吹响了挂在屋檐前成串的别
离与念想。两个人的离殇在清音围地里悄悄落幕，几行被风干的泪流，凝成记忆
里不痛不痒发霉的斑点。你曾以遥迢如征鸿清音作陪，宛如竹林深处，向晚的炊
烟和着那纯净的乐章，将童话般未醒的梦徐徐展开；如今，你走了，留下溪涧流
水、清风竹影拥着浓浓的绿色安眠。流落在红尘中的那声叹息，在时光里结成茧，
挂在岁月的枝头睡在破茧成蝶甜美的梦里。
合着一段舒缓的音乐，与一盏绿茶相守，把自己淡淡的愁绪开成一朵素雅的
花。裁剪一段光阴，遥对澄碧的天空，掬几滴云之泪，撷几片梦的落花，徐徐研
开，渐起心香，调就半池胭脂墨，轻展一纸月白的素笺，凝眸间，一幅“云水禅
心”已陶然入画。岁月，如锦的章节在翠袖下层层铺开，终又以帘月幽幽的清雅
止于笔端。透过风的絮语凝眉，一曲梵音，宛如天籁入尘，点点落下，牵出内心
深处的绿色诗行，一片洁净天然。尘烟之上，不由得为一株翠绿的竹子动容，为
一缕云霭而跳动。
【三】
“且扶心谷弹绿涧，月半梅收绕幽兰。
淡淡清波品氤茗，拂月草庐听紫烟。”
珠帘闭月，守静自得清宁，盈立于幽静中，柔情绰约自无声中显现。红尘嚣
嚣，已无丝毫入眼；思念渺渺，却是点滴在心。寻佚自你迷失的记忆里，淡抹一
纸夙愿，将你在荷塘写意图里婷婷静植，系一份绿幽幽的情意在心上，掬一份淡
然在手，就会看见春天的翅膀。
后记：纯属文学创作。帖赠风茗竹影兄，愿其博文清新依然，永沁幽远！
感谢伊人边框
作文八：《古韵悠扬丨疏帘听暮雨 晓雾葬秋花》600字闲居拾句 （下）
昼寝篇
光影浮尘屑，风声绿藓苔。
神游涵谷去，枕抱烂柯来。
既展青云翼，便扶庄子腮。
鼾长非不觉，道在此中栽。
西窗新酒后，扶醉上瑶台。
水色临风寂，箫音破雾来。
仙人棋未散，过客梦初回。
望断惺忪眼，楼灯次第开。
但借熏风意，慵慵坐钓台。
市声声渐远，光影影重来。
不觉人初寐，何妨梦偶回。
三春自玆去，岁复百花开。
午时修一觉，浑若上天台。
便与庄生去，何须神女来。
青云凭我化，彩翼任心裁。
枕里红尘外，幽莲淡淡开。
晚课篇
静静梢头月，清辉映朴真。
书中当得意，世上任飞尘。
打坐清风远，随缘法雨频。
皆言无用处，却可正吾身。
妄论菩提语，随缘未觉真。
去来千里月，起落一轩尘。
但得云心素，何妨琐事频？
每为灯下课，耕笔亦修身。
漫卷青丝雪，谁知就里真。
酿情浓似酒，悟道淡如尘。
果腹何妨素，搜肠不厌频。
家常修晚课，笑得一闲身。
夜凉酬信友，最感是情真。
老笔生清气，新秋荡浊尘。
灯花开正盛，好句结尤频。
课座拳拳意，常修化外身。
独处篇
心有千千结，无缘入佛家。
青衫池里月，雪鬓镜中花。
不恨桑园静，尤怜藓径斜。
浮生逢午后，谁与共闲茶？
不得当年句，权烹一盏茶。
疏帘听暮雨，晓雾葬秋花。
拂袖心非老，垂门柳自斜。
浮云迷幻境，难识旧时家！
白衣非将相，岂肯事奢华。
鬓雪身犹困，心宽影自斜。
真香应笔墨，醇厚是桑麻。
莫恐知音少，神交八百家。
秋来秋复去，风雨易年华。
折尽长安柳，消弭洛城花。
才知晴日好，却见夕阳斜。
飞絮翩然去，天涯处处家。
天行者：
文字修行者，
小隐豫北村庐，
志在云水蓬莱，
不为功名所累。
花开花落，云卷云舒
皆在造化，与我何干
作文九：《眉淡，月影清》1900字【导读】倚在阑珊的灯火深处，若是能掬一捧天阶月色，在朦胧氤氲的秋夜，打捞你沾满露水的呓语和柔情，那么昨夜的西风，决计凋不落碧树，也移不开那一袭云衣翠缕和花香满衣。
天边，新月如钩，那些翠绿的心事只被风遗落。香墨弯弯画时，眉淡如水，月影清。题记
香墨弯弯画时，燕脂淡淡匀，揉蓝衫子杏黄裙。读到秦观的这一阕南歌子时，一弦初月恰似新眉，行云过处浅勾深描，将这个秋夜渲染得水一般沉寂。一泓月影秋波一般涉过唐朝的诗风，于半掩的珠帘里掀开宋词的余韵。微润晕黄的静冷霎时穿透烟色，在偌大一个青花的琉璃盏中暗香盈盈。
似这般凝定澄黄的弯月，从何处觅得几程风雨飘摇的烟水，又承载了几度世事的浮沉？繁华过后只以浅黄的流苏，覆住天青的云鬓。于是，乍冷还凉的暮色，一寸寸长满沉香的思绪。秋月斜过，散落一地珍珠白。素华之外，花弄纤巧，袖笼流萤，漠漠清寒冷画屏，月影清。
微微蹙眉，暗想若是那一弯淡彩，被你修长的手指握住，然后轻轻一点，那一缕墨痕便洇开彼此的笑靥，盈盈的眉眼，该是风香日暖的韵致和美丽了吧？而当年张京兆眉怃的那段千古佳话，更是绿窗散黛柳画眉，粉面桃花觉梦微的缱绻与深情。时隔一千五百年，纳兰性德的一阕洗妆台怀古，又把那份凄清哀婉又缠绵的执着与痴情，书成世间最感人的情话。张京兆若是魂灵有知，想来定当会引为知己。
双眉如许，能载闲愁。山若欲语，眉亦应语。这该是眉目传情最好的写照了吧？只是今晚这初起的上弦月，恰如画眉深浅入时无。而李清照的敛眉低首、眉头心头的对寂嗟叹，是不是如此刻一般，扫淡了两弯月，又添了新愁几许？只是绢扇终于被闲闲搁置起来，秋风入弦，欲语还休时，只道天静月沉烟！薄凉的季节，终是耐不住时光飞逝和韶华易转的。当浮华和尘烟渐渐淡去，当一袭月影趟过岁月的长痕，暮然回首，指间犹寒，秋深，冬近。
眼帘开合，关不住云开月落。飞檐画角的楼头，隐隐有隔墙的风，遥送他年两忘的清欢。每每思及，便有晶莹的雨水从眸中剥落，瞬间穿破落满暗绿的铜锈。重门深锁，百回千转，再也记不清来路。于是敛眉静坐，幻想着能捧一束旧时的烟火，等你看完繁华散尽后，轻拥一个人的寥落与孤独。
淡淡摇曳的风呵，缘何吹不落指尖的伤逝成冢？又为何留不住昔日的年华与种种？若沉香的思绪，今生只能在这样的夜里独自起舞，那么这一脉不语的相思，又如何能做到心素如简，安之若素？
罗衣未着，双字已飞，一阙阙秋韵，已在绸白的锦帕绣上一朵扇底花魂。风雨不动，摇不落那一窗浅紫深红。若你从来都只适合默默地怀想和观望，抑或只能是那一朵隔空的罂粟，那么此生注定，我要在你给的情结里，被一种心情反复啃噬和围困。
盈盈的清露滴垂，斑驳了哪一个朝代的流光碎影？那一片翡绿和葱笼，仿佛一夕之间，便被枯黄熏迷了眼睛。当幽远的青空渐渐深黑，秋终于老去。于是花与蝶的恋曲从此被画上苍凉萧瑟的一笔，于是被月映照的流年终于淡到无痕。
弦月如许，风安静得没有一点声息，远处的灯火和幽幽暗暗的光影却飘摇不定。月过梢头，几欲疑惑是疏桐乱了此刻的心神。当纵横交错的年轮爬满岁月的缝隙，若是轻许来世的誓言，是否，那一阕相思引早已瘦成黄花，而今，与月影一起形销骨立？
苗圃里的菊花正好，仿佛推窗，就有浅浅的香痕潜入。而细碎清幽的丹桂流华，开得那么温暖那么温润，又开得那么典雅那么素净。那一抹娟黄的金菊和桂花的琉璃白，在淡淡的月影里洇开，玉脂香滑出分外的凝定和柔美。为何伸手，握住的却是一把薄凉的胭脂清泪？
不知道那些忧郁缠绵的歌声，是不是能把这一脉暗黄的月影唱白？若是许我在如梦如岚的月光下，弹拨起那些地老天荒的过往和曾经，我抱瑟的琴音，必定也能把月光唱出淡到极致的忧伤和美丽。
清秋月影，千与千寻。黛青色的天际，开出入骨的寂寞和记忆。那些深沉遥远的浮华，被冷凝的夜色简约成一场缀满烟火的叹息。旧年的蔷薇架下，是谁的笛声越吹越远，而信手铺开的花笺，落满素黄的月影，和风的私语窃窃。
倚在阑珊的灯火深处，若是能掬一捧天阶月色，在朦胧氤氲的秋夜，打捞你沾满露水的呓语和柔情，那么昨夜的西风，决计凋不落碧树，也移不开那一袭云衣翠缕和花香满衣。
也许天涯只是咫尺吧，也许你的微笑早已滞住了时光。就像这一钩弯月，频频挥舞如风的清浅，轻易就将一颗心分成两半。一边是我的牵念，一边是那双望穿秋水的眼，而中间，是水阔天长，和不肯放弃的相思与等待。
我知道这一地幽清，是无端泻落的心绪，是溶满斑驳的隐痕和遗失的美好。繁华之外，我的梦已在彼岸的烟火里淡去，苦涩并着疼痛的甜蜜。那一场盛大的青春，终于被高举的月色潋滟成此刻的笑泪盈盈。而沁香的纱窗下，依稀有你温润如玉的手指，拂过我眉眼的平涩。微微仰首的瞬间，翠绿的心事被风散落，鬓边，有淡淡的月影，幽且清。
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作文十：《醉美诗词 | 落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。》600字《夏日三首·其一》
【宋】张耒
长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。
蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。
落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。
久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。
赏析
本诗通过夏日午夜燕雀、蝴蝶、蜘蛛等意象的描写表现了诗人对清净、安宁生活的喜爱。抒发了诗人淡泊名利、厌恶世俗，想要归隐田园的情怀。
首联、颔联诗歌描写的是燕雀、蝴蝶、蜘蛛等的动景：夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成；蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。这里诗人以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等动景反衬乡村的清净。
颈联描写月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声的景象，月影、溪水动静结合从侧面烘托了夏夜的清静。尾联直抒胸臆：久已花白的头发如今像霜雪一般白了，我现在只想做个樵夫或渔翁过完这一生，充分表达了诗人对隐居生活的满足，对乡间生活的由衷赞许。诗人喜欢这种悠闲的生活，希望到老能一直过着这种隐居生活，进而表达了诗人对繁华世界的反感，不与世间相争的高洁。
全诗静中有动，动中有静。作者选取远离官场的农村夏日景象，通过写燕雀、蝶、蛛网的动来衬托出乡村生活的恬静，使得乡村生活生意盎然，充满情趣；乡村整体的闹，恰恰表明了他们的祥和，表现出农村的“风日清”；而农村的“风日清”正反衬出官场的污浊难耐。“落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声”表达作者的心已经与大自然融为一体了，心已静极。全诗表现出诗人对月影、溪声的喜爱之情、清闲的心境以及归隐村野、终老乡间的愿望。