ＰＯＰ手绘常用版面－【转】
ＰＯＰ手绘常用版面
１．整体布局 要在四周留出空间
２．边线
使用要适当
不推荐很细的单线条作边线
不推荐毫无加工的直角转折
可以不加边线的作品就不要加，起码不要生硬的加
注意边线的粗细、转折、和整体协调
３．插图
插图可以没有，但是插图绝对是主要的而不是次要的，
一副海报，首先靠色彩吸引人，然后就是报头（主副标题）说明内容， 这个时候看到的，就是插图对内容的形象表达，
所以选择插图不要脱离主题
４．修饰
修饰和插图的区别，就在于和内容的关系，
修饰不是主要的，但是是重要的，此内容在相关版面均有介绍
５．正文
行距大于字距，根据选择字体不同，方法也不一样
简单说 正体字要底面对齐 活体字要区分大小
作文二：《KT版面设计》500字主要代理厂家：贵州西洋肥业、深圳诺普信农化股份有限公司、深圳市瑞德丰农资有限公司、广东惠州银农科技有限公司、山东滨农科技有限公司、安徽长城生化有限公司、山东淄博新农基农药化工有限公司、
企业文化：
公司的经营价值观 推一流产品，创品牌农资
公司文化诚实 热忱 创新 团队
员工品质：诚信、敬业、负责、专业、激情。
企业使命：为农民提供最有价值的农药产品，努力使企业持续不断的又好又快发展；给员工提供良好的职业培训，不断提高员工的生活品质；努力为客户提供高效产品和一流推广服务！
企业愿景
致力于高科技生物农药的销售与服务，以推广最优质的产品及服务为导向。锐意进取、开拓创新，成为农资销售行业的领先企业！
服务三农 送货下乡车队
公司为了更好的做好物资配送服务，现有农资配送服务车辆五部，面向全市分区域，无空白的面向终端直接配送，使农资产品能够及时、安全、准确的配送到终端，有效的提高了公司物资配送的效率。
盐城地区服务处
２０１０年１１月１４日中国绿色食品协会农资中心盐城服务处在我公司
挂牌成立，由我公司具体负责盐城地区绿色食品安全指导等工作。出席挂牌仪式的嘉宾有中国绿协宋典元、宋国成两位主任，东台市委、农委有关领导以及《中国农资导报》等媒体单位和周边县市的农委有关领导。
作文三：《版面设计2》400字范冰冰
Ｆａｎ Ｂｉｎｇｂｉｎｇ １９８１ 年 ９ 月 １６ 日出生于青岛，毕业于上海师范大学谢晋影视艺术学 院，中国女演员，歌手。１９９８ 年参 演琼瑶剧《还珠格格》一举 成名。２００４ 年凭借电影《手机》成为首位大众电影百花奖最佳演员的 ８０ 后得主。２００７ 年成立范冰冰工作室，签约旗下艺人，并制作出《胭 脂雪》和《金大班》等电视剧。２０１０ 年主演《观音山》荣获东京国际 电影节最佳女演员奖，２０１１ 年担任东京国际电影节评委。２０１３ 年戛纳 国际电影节萧邦珠宝举办“范冰冰之夜”， 并授予范冰冰“年度最佳国际 艺人”称号。
《还珠格格》
《金大班》
《苹果》
《手机》
也许我们喜欢一首歌，不是因为它的旋律多么优美动听，而是歌词写的像自己， 也许我们爱上一个人，并不是因为他有多么完美，而是爱上了和他在一起的感觉， 也许就只是一种感觉，那种感觉可能是我们一直所怀念的，可能是我们所珍惜的， 爱上了，也许会后悔，但我们却选择了，义无反顾的走下去。
海阔天空 光辉岁月 真的爱你 冷雨夜 喜欢你
甜蜜蜜 小城故事 我只在乎你 在水一方 漫步人生路
我 倩女幽魂 沉默是金 千千阙歌 夜半歌声
作文四：《版面设计第二章》4600字主要教学内容
备 注
引
目的： 目的：视觉设计与版面编排
言
要求： 要求：掌握形式美法则在版式设计中的应用 重点： 重点：掌握版面设计的信息传达与功能作用
讲授 ＋练习
幻灯为辅助工具
第二章
版面编排的基本原则
版面构成的设计原则
一、思想性与单一性
版面设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手 段。设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和 图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。一个成功的版面构 成，首先必须明确客户的目的，并深入去了解、观察、研究与设计有 关的方方面面。简要的咨询则是设计良好的开端。版面离不开内容， 更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。只有做 到主题鲜明突出，一目了然，才能达到版面构成的最终目标。主题鲜 明突出，是设计思想的最佳体现。 平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触，这就要求版面表现必 须单纯、简洁。对过去的那种填鸭式的、含意复杂的版面形式，人位 早已不屑一顾了。实际上强调单纯、简洁，并不是单调、简单，而是 信息的浓缩处理，内容的精炼表达，这是建立于新颖独特的艺术构思 上。因此，版面的单纯化，既包括诉求内容的规划与提炼，又涉及到 版面形式的构成技巧。
图 １：以产品本身作诉求重点，充斥整个版面，显得突出醒目。
图 ２：将图片处理成前明后暗的效果，加强主体形象的注视率； 图 ３：版面构成简洁、主体诉求单一，使观众瞬间过目不忘，达到了产 品宣传的最佳境界。
二、艺术性与装饰性
为了使版面构成更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面 视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。构思立意是设 计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面 色图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰辛的 创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情 趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，版面构成是对设计者 的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。 版面的装饰因素是文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与 排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美 化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构造出来 的。不同类型的版面信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排 除其他，突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。
图 ４：版面中富有艺术趣味的构成，具有浓烈的设计意识； 图 ５：取斑马背部富有
特征的纹理，来增强版面的装饰味。
图 ６：产品与文字的完美结合，显示其独特的装饰魅力。
三、趣味性与独创性 版面构成中的趣味性，主要是指形式美的情境。这是一种活泼性的版 面视觉语言。如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，
这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。版面充满趣味性，使传 媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力，从而更吸引人、打动 人。趣味性可采用寓言、幽默和抒情等表现手法来获得。独性性原则 实质上是突出个性化特征的原则。鲜明的个性，是版面构成的创意灵 魂。试想，一个版面多是单一化与概念化的大同小异，人云亦云，可 想而知，它的记忆度有多少？更谈不上出奇制胜。因此，要敢于思考， 敢于别出心裁，敢于独树一帜，在版面构成中多一点个性而少一些共 性，多一点独创性而少一点一般性，才能赢得消费者的青睐。
图 ７：版面达到了此时无声胜有声的境界。
图 ８：为了突出产品，连如何长相也不可顾及， 这种独特的版面诉求，能给读者以视觉的惊喜。
四、整体性与协调性
版面构成是传播信息的桥梁，所追求的完美形式必须符合主题的思想 内容，这是版面构成的根基。只讲表现形式而忽略内容，或只求内容 而缺乏艺术表现，版面都是不成功的。只有把形式与内容合理地统一， 强化整体布局，才能取得版面构成中独特的社会和艺术价值，才能解 决设计应说什么，对谁说和怎么说的问题。强调版面的协调性原则， 也就是强化版面各种编排要素在版面中的结构以及色彩上的关联性。 通过版面的文、图间的整体组俣与协调性的编排，使版面具有秩序美、 条理美，从而获得更良好的视觉效果。
图 ９：主体与文字的穿插，既产生前后的空间层次变化，而又不失为一 个整体。 图 １０：文字沿着视线流程很顺利地流趟下来，形成不可分割的整体。
图 １１、１２：版面图片的秩序化构成，具有一种韵律的节奏感。
图 １３：版面图形运用同一因素不同形状，具有理性色彩， 从而达到版面的整体感与协调感。
关于版式设计艺术的想法
书的设计， 其本质上就是要自觉地设计信息 （即各种门类学科的知识） ， 使这些信息以某种引人注目、便于接受的形态展示给读者，这是设计 者在制作一本书之前必须具备的设计思路。现代书籍的设计者要有胆 量去动摇千年来造书者的权威，不满足只运用文字符号作为传达媒介 的唯一手段，根据文字信息作出自己新的认识和解释，并尽可能以形 象思维，以及用视觉信息的传达方式，朝从单向性写作行为发展到多 方性传播的方向发展。西藏
宗教有一句＂再塑金身＂的佛语，经过出版 者、著作者、编辑、设计者、造书者共同努力，开发新思维再塑＂知识 的金身＂。
版式设计艺术，当然是实用艺术，首先应该功利其物，为图书的
内容服务。然而，它又有其独特的表现形态，具备其特有的魅力。如 同＂人面仅一尺，各各不相肖＂一样，图书版面虽不盈尺，却应该具备 形形色色、林林总总的可塑性，丰富性。
千书一面的版式设计，呆板，平庸，使人读起来乏味，打不起精 神，易于疲倦，神游书外。而且，还常常会殃及池鱼，导致读者对内 容视若等闲，不能专注，漠然视之，一本书的好内容从而就有被陪葬 的可能。
具有特色的版式设计，恰能营造一条颇具诱惑力的津梁，诱导读 者心登堂奥，在作了一番台榭漫游、曲径探幽之后，有层有次地渐入 佳境，于不知不觉之中遍览全书，心旷神怡至极，愉悦满足至极。
出新的版式设计，总是摆脱规范化的、习见的常规束缚，将那些 平淡无奇的字体、字号、线条、空白，经过如此这般的有序组合，形 成不同寻常的空间关系，使之变得色彩纷呈，让人耳目一新。
优秀的版式设计，绝不会出自那些只会简单的使用字体、字号的 版式设计人员之手。它要求设计人员具备比较丰富的素养，有比较敏 锐的审美观点，有创造性的思维方式，有一定的艺术胆量，有一定的 技术知识。
图书版式的设计者，应该紧紧围绕任何烘托图书内容这一实际功 利的需要，运用形式美的法则，进行版式设计的操作。实用与审美并 重，构思、设计出无穷无尽的版面变化，使自己所经手的图书生动活 泼，多姿多彩。
探讨图书版式设计的创新，是具有理论意义和实践意义的，现将 几种版式设计的想法与同仁共享。
１．主题形象强化
在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是，多次、 多角度地展示这一主题。如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题 词、护封都要有主题形象出现，每形象应该有不同的变化。从变化中 求得统一，进一步深化主题形象。
２．版块分疆缺损
按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶 上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。 这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低 顾盼，文图分布疏密有致。版面既呈三方块的分疆，又于分疆中有缺 损，使之变化。
３．订口为轴对称
将书面摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面当成一面看， 据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺 激。以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛
有致，或造成版面、开 本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。
４．书眉交叉倒错
采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上 移动的规律，双码书眉排在地脚，单码书眉排在天头，一天一地，左 右交错，全书书眉间隔倒错，耐人寻味。上下左右间隔交错的这种书 眉，打破常规的绝对对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有 独特的审美价值。
５．大胆留出空白 ５．大胆留出空白
版面空白，是使版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出大片， 空白，是现代书籍版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能 传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通 透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目 力因之得到松弛、小憩。当然，大片空白不可乱用，一旦空白，必须 有呼应，有过渡，以免为形式而形式，造成版面空泛。
６．图案化的书眉
书眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。一般书 眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。而用图案做书眉，虽十分 夸张，却仍然得体，使被表达对象的特征更加鲜明、突出，产生一种 令人惊奇叫绝的美感。
７．增大页码字号
书眉页码突破用五号字而使用大号字，与书眉组合成一个有机整 体。摊开书页后，双码与单码书页，以订口为对称轴，两个数码分别 在左右切口天头处，赫赫然遥遥相对，对称而立，使书眉呈眉飞色舞 之态，煞有新意。起到了调节全书气氛，画龙点睛之意。
８．形式内容对应
在书店看到过一本书《美都联珠》，是 １９９０ 年桂林市向全国各地 征集的桂林山水景点楹联选集。此书版式清秀，雅致，形式与内容对 应、吻合，既体现了传统文化感，又洋溢出强烈的现代气息，突出了 新楹联的图书特征。其版式设计主要有以下几个特点：
（１）直排，楹联直置是中国传统的形式，只有直排形式才能与楹
联形式相吻合对应。
（２）用四号长仿排楹联，使其清秀、醒目，且具传统书籍用字特 色；题目用三号正楷，着意突出中国书法手写体的风味；作者名用四 黑，这种字体是现当代创造的字体，以此暗示这些楹联的撰写者是当 代人。
（３）全书所以书页版心，都以文武边框圈围之，因为中国传统书 版中，文武边框是最富特色的形式之一。
（４）书眉的书名、景点名用一号扁书宋，这种字体是古代所没有 的，也意在暗示这是一本当代人所撰的楹联书。
９．通体图版贯串
《两个高贵的亲戚》是近年来最新确认的莎士比亚剧作，它的中 译本出版，使中国原出版的莎翁剧作数目由 ３７ 部增加到
３８ 部，此书 的版式设计采用了通体图版贯串以深化主题的手法。每一幕一个辑封， 翻动书页正好如同拉开舞台帷幕；每场一个题图，正好像展示了舞台 上一个可视的场景；五幕二十场，一幕一个大间歇，一场一次小休憩， 凡人物、场景，历历在目，展现得十分详尽，翻看这部书犹如看了一 出多幕多场次的戏。这本书的版式设计，就这样突出、强化了剧本这 种艺术形式的特征，诱惑读者循序渐进往下读去。
图版通过多种画幅大小规格的变化，活而不散，分而不断，以其 丰富的画面贯串全书，使整部书形成一种有序的阵势，节奏感及整体 感都极强。《两个高贵的亲戚》的版式设计，就这样烘托了莎士比亚 戏剧的精神，在致用之中，显示了独立的耐人寻味的形式美。
平心而论，难以要求每个设计者手下出来的每一部书，都有一种
独创的版式设计面貌；但是，对所设计的每一部书都要认真动脑筋， 却不是过分的苛求。
平心而论，要求每一个设计者都对于形式美感有极敏锐的嗅觉， 这是难以做到的；但是，自觉地运用形式美的法则去进行设计，却不 是无道理的要求。
平心而论，要求每一本图书的版式设计都要倾心尽力到呕心沥血 的地步，这是办不到的；但是，不允许对重点书的版式设计漫不经心， 绝不是苛责。
上述几种版式设计就是在吃透书稿的精神，用艺术的版式设计形 式来表达书稿基本内容的特征，达到了让人过目不忘的目的。
作业布置： 作业布置：
课程小结： 课程小结：
作文五：《报刊版面设计》25000字报纸版面设计常用知识
一、报纸版面设计的重要作用
报纸作为纸质的媒体，一经问世，很快就成了人们生活的一部分。但是，作为现在的报纸，不论是走商业化的路子，还是走渠道的路子，报纸版式设计的优劣，已经成为报纸是否有卖点的一个不争的事实。它已经不仅仅是报纸“门面”的问题，而是反映一张报纸的导向作用、宣传水平、文化内涵、审美思想等等。
报纸版面的设计与风格的形成，是由许多方面的因素促成的。但是有三点十分关键，一是报纸发展业的时代需要；二是报纸自身的特性；三是办报人对报纸版面设计的重视程度和驾驭能力。如何使报纸版面能跟上时代的发展和竞争的需要，使我们的编辑能够自觉地，而不是被动的，有目的地，而不是盲目地经营设计好报纸的版面呢？那么，了解和认识报纸版面的重要性是必要的。
读者感知报纸的“第一印象”的好坏，在很大程度上决定着读者对报纸的取舍。随着人们生活标准和文化素养的提高，报纸之间的竞争的日益加剧，报纸的内容已经不仅仅是人们选择其的唯一标准，美誉度也成为人们选择其的一个重要的标尺。大家可以想想，其实在人们的内心深处，都有“喜新厌旧”的心理。所以，可以这么说，报纸版面设计的作用不是可有可无的，而是关系到报纸竞争生存的决定性因素之一。
二、报纸版面设计的素材构成
报纸版面的构成分为：正文，标题，插图、图片和图表，报头，栏数、框、线的运用，色彩，留白。所有的这一切在版面设计当中都被称之为版面的设计素材。
１．正文：
正文是构成报纸版面的基本素材，也是重要因素之一。因为无论怎样重要的信息，都要通过正文才能表达和传递得更加明确和充分。那么正文要考虑的因素有哪些呢？首先要考虑读者对象，然后就是阅读方便和习惯。成年人的报纸字号可以相对小一些，内容的容量可以大一些。儿童类的报纸，字号相对要大好多，内容的容量也要小好多。成年人的报纸正文的字体变化不宜过多，一般不要超过三种字体。儿童类的报纸的字体相对就宽泛些，但是也不宜超过五种字体。同时，正文字体的粗细，以及行距，字距也受读者的阅读习惯和要求不断试验，不断完善的。
２．标题：
标题是报纸发展演变的产物。一方面，标题为了使文章的主题更加吸引人，更加突出；另一方面，为了使文章之间有明确的开始和终结标志。标题与留白之间形成的强烈对比，更是版面视觉停顿、休息、呼吸等重要的方法。加上标题位置不同的设计安排，字体的变化，可以演绎出许多的风格的效果，为版面争彩。另外，美术编辑在设计版面标题字的时候，一定注意合理的断句。
（１）标题字要有文采，达到鲜明而有力的效果，但是字数不宜太多。
假如报纸的读者对象是少儿，在标题的处理上，可以根据内文的性质、感情色彩、表达的情感，而合理的处理标题的字体，字体的运用相对就活泼一些。在这里，我们要注意，在一个版上，如果只有一个标题，那么这个标题的字号要大，字体可以多种变化。选择字体时一定要注意字体本身的特性是否和标题的本意是否合拍。
（２）标题字的颜色不要变化太多，特别是一个版面上有好几个标题的，一定要注意，不要在单个标题中还要有好多的颜色上的变化。
（３）标题字不宜做太多的电脑技术处理，以方便阅读为主。
（４）标题字的字体一定要规范，不要使用不规范的字体，以防误导读者。现在的字体字库很多，好多的字体不规范，所以，我们在运用这些字体的时候一定要慎重，不能仅仅因为字体好看，就忘记了它本身的功用性。
３．插图、图片和图表。
随着现代社会的飞速发展，在现代报纸中，图片的作用越来越突出，也越来越重要，“图文并重”已经得到广泛的认可。特别是作为少儿报纸，更是进入到了“读图时代”。现在报纸版面的优劣标准，也多以运用图片、图表、插图的情况而论。图片等在报纸版面上的位置、大小、多少，运用的恰当与否？都成了评价一张报纸综合水平的重要标志。现在的报纸多以大图片，多图片作为时尚的第一因素。
大的图片有很强的视觉冲击力，可以激发人的兴趣，吸引人和眼球，引起读者的注意。可以这么说，大凡有朝气的版面，都是用好的图片创造出来的。
报纸版面中增加图片的数量，放大图片使用，可以使版面活泼丰富起来。
多图片的应用，要注意形成大小之间的对比，主次上的搭配要非常明显，否则反而会影响读者的阅读质量，分散读者的注意力。
４．报头
报头的设计，关系到报纸的面貌和品位，成功的报头设计，可以带动整个报纸版面的安排和形象，成为这张报纸的标志和灵魂。
报头的设计风格和位置大小，主要由办报人最后想达到的各种目的和所面对的读者群所决定的。
靠报头设计来推销报纸的；靠报头设计来引领版面走向的；靠报头设计来带动广告收入的。
办报人的目的不同，所产生的报头设计风格表情上体现有：活泼、庄重、艺术、时尚、欢快等等。
５．栏数、框、线的运用
在确定了报纸的风格、性格和读者群体后，版面就会相应的规定每栏字数，栏数以及框、线的使用原则，现在的栏多使用横栏。如：是四栏、六栏，还是五栏、七栏还是八栏？这都将决定着版面编排和所演绎的效果。一般情况下，上面的因素决定后，都会有一个明确的版样纸，还有一些报社会因此而设计规范的版式。它们将成为编辑与设计人员在版面上安排文、图位置、走向的骨架。北京青年报在这方面有非常明确的规定，不仅是栏、版式，并且颜色也有非常严格的规定的。所有的这些，都为北京青年报能形成在市场上有极强的有进攻力、占有率的报纸。
框与线，在版面上起着划分版面、间隔区域的重要作用。因为框与线有着同围墙一样的效果，在杂乱的版面中设计上框线，多版块便清楚地划分出来，给读者以明晰的感觉。框线在版面上是一种视觉支撑，如同人体中的骨胳一样，起到骨架的支撑作用。
在实际的版式设计中，框线的粗细、多少、长短，也要视具体的情况而定，根据内容的不同发挥作用。
６．色彩
有这样的一句话“世界上没有不好看的颜色，只是我们不会运用它罢了”，“好看的颜色是对比出来的。”所以，如何能使我们使用的色彩在报纸上，更美、更舒服，这就需要我们很好的练习自己的编外功夫了。
在报纸所有的要素中，原则上都需要通过色彩这个因素来体现。如：正文呈黑灰色，
新闻纸是白色，图片、图表、插图、报头等等可能是彩色的。报纸的性质、现代的制版、数字化的印刷技术，为我们提供了更多更丰富的色彩来选择。如何更好的运用，成了一个关键的问题，否则，一张盲目使用色彩的报纸，那看起来会一团糟的。
报纸色彩的正确运用，是根据报纸版面的风格和需要来加以确定的。如：都市休闲类、教育类、少儿教辅类、少儿学习类等等。报纸的色彩要设定一个限度，要有一定的制约和章法，一般来讲，报头、图片、图表、插图和部分栏目的网底、标题都可能是彩色的。也可以这么讲，好多的报纸正因为更多、更好的运用彩色的大插图、大照片的图片色调，来影响或统领版面的色彩倾向。包括报头、版别的色域的有意牵引，都会使版面的色彩因素发挥积极的作用，同进，也是把握报纸版面成功与否的关键之处。
７．留白
“密不透风，疏可走马”就是指留白的最高境界。
在绘画中，高明的画家不会浪费自己的一点点笔墨的，纸白可以是白云、可以是雪地、也可以是光、是河流、瀑布等等。
但是，在版面设计中，留白往往会被设计者忽视。很多的设计者认为，用文字和图片把版面塞满，才能达到大信息量和不浪费版面的目的。其实，适当地在版面上留有空白，不仅可以让读者的阅读变得轻松起来，舒畅起来，版面也会生动清晰起来。所以说，留好空白和缝隙的版式设计是有品位、大智慧、甚至是有实力的体现。其实，我们想一想，生活中的报刊，越是有品位的报刊，留白越多。另外，根据报纸功用的不同，留白也是有度的。学辅类的报纸，报纸因为容量和读者的需求不同的问题，可能在留白处理上就会少一些。留白主要指的是利用标题区留白、利用文章间的分隔制造空白，包括天地留白、左右留白，这些，都是版面设计的很需要方法。如装修：人有自己的活动区域、区域空间不够时，就会觉得不舒服，也觉得闷。人也有自己的空间区域，如果空间区域不够的话，就觉得心中发慌，例如两个人在站立的时候，会有一定的距离，如果两个人站的时候相互紧紧的贴着，就会觉得紧张。
另外，空白还可以加强各自内容的独立性，空白又是版面增强节奏感的最佳方法。 版面设计中，空白留与不留，留的多少直接影响到版面的使用率。让空白任意或者不加控制的泛滥，也是不可取的。在设计中，常常有这样的现象，因为文字量的限制，给版面中留下了一定的空白，排版者为了自己的方便，就随意地把那片位置留了下来，这是一种不负责任的态度。在这里，设计者如何经营和更好的把握留白，显得愈发的重要了。高明的设计者灵活的把握自己的设计因素，不仅形成了自己独立的风格特点，也在从多的报纸中脱盈而出。
三、报纸版面设计的基本方法
报纸版面设计的方法很多，特别是现在电脑设计软件的应用，设计的方法方式就更加丰富了。但是，一些基本的设计规律还是有章可循的，也是可以借鉴的。
１．报纸整体形象的策划与设计
读者在选择报纸阅读的时候，首先是从报纸的整体形象开始的。就象我们人的交往一样，总是从人的外貌、衣着等外在形象开始，决定了自己的喜好，是否愿意交往。同样的，每一张报纸也需要找到一种具有鲜明特色，并且可以区别于其他报纸的版面语言和总体形象。实践证明，哪一家报纸注意整体形象的策划与设计，注重在读者中，强化融化形象，哪一家便会广受读者的欢迎和喜爱，自然就会拥有自己的读者群，一定会走到报纸竞争的前列。
报纸的整体形象是：整个报纸的办报思想，经营策略，审美意识，采编水平的综合
体现。
报纸的整体形象：报头设计、版式风格、版块设定、栏目设计风格、栏图、插图风格的选定，标题的设计、印刷用纸等等因素。所有的这些因素，只有经过深思熟虑，认真的市场调研，精心的策划并经营，才能完成的。这就涉及到主报与子报、主版与副版、外版与内版、正常版块与合刊、与特刊之间的区别和联系的主次关系、从属关系等等。因此，有没有整体形象的策划与设计是大不一样的，是读者评价一张报纸品位高低的主要因素。一张注重整体形象的报纸，那是一份无形的资产。反之，千篇一律，人支亦云，总是以一幅老的面孔出现在读者的面前，满足于一般阅读需求的报纸形象，在读者头脑中不会留下深刻的记忆，进而报纸的形象无形资产也就无从谈起。
报纸的整体形象一旦确定，就要严格而规范地加以沿用，到了读者已经习惯接受也不能怠慢，直到报纸的形象在读者心目中真正确立了地位，占有了位置，这时才适合考虑下一步的改革与创新问题。报纸的整体形象设计是以一版牵头，带动全报。要在强烈的主体意识、展示意识以及推销意识的驱动下，象经营名牌企业的名牌产品一样策划、设计和实现报纸的整体形象在市场和读者中位置的确立。这就要求我们的设计者不停地调查、测试、策划和改进报纸的形象。如电影明星、体育明星、还有电视节目主持人，他们的衣着的款式、颜色，发型等等，都是经营精心的包装过的，才会在我们的心中留下深刻的印象。
报纸整体形象策划与设计的工作一定是有顺序的，而不是随意的，如果我们三天两头的改进我们的报纸，那样报纸，一样会在读者中留不下什么印象和位置。
（１）版式设计
报纸的版式设计不仅是形式上的设计，它还需要与报纸的不同性质、内容及传播目的、任务等相适应。受这些因素的影响，版式设计的方法也存在很大的差异。在这里，仅就传统的、是基本的操作方法尝试介绍如下：
①良好的沟通意识：美术编辑要和文字编辑进行良好的沟通，对所要表面的内容和素材有一个全面的了解和理解。
②做好设计前基础材料的准备
版式设计之前，充足的、较好的重头件是必不可少的。如：新闻稿件、或每版的重头稿件，高质量的图片或照片等等。
详细了解和把握报纸的传播导向。
熟读、确定稿件的内容。
编排稿件的轻重顺序。
设定文字、图片的准确数量。
③勾画草稿，确定版式
现在的版式设计已经进入到电脑时代，版式设计的工作可以在屏幕上直接设定。但是，在传统的版式纸上绘画草稿还是很有必要的。因为这种方法不仅能快速表达和记录设计者的思想和构想，而且为确定版式做好有效的准备。
方法：用铅笔在版式纸上大体勾划版面的安排和样式。将相对不变的报头、报眉、栏图或广告的位置先提前划定，然后再根据稿件的轻重、第次、插图的大小形状来进行形象和逻辑两个方面的构思、规划。
版式的结构形状很多，不一而足，多为左右裂版或上面裂版等等。具体划版时，现在的版式多是套用事先已经确定的固定风格的版式，这样，不仅使设计者能更好为报纸的整体形象负责，而且也提高了版式设计的效率。从版式的形态结构上来看，有以图片为主的版式，有以文字为主的版式，还有以标题为主的版式。从安排稿件的顺序上来说，有先安排文字的，后考虑图片位置的；也有先安排好图片位置的，确定好版面的基本构
架，然后再往版式中填充文字的，这里面起决定性因素的是看图片和文字哪一个是重要的因素，所有的这些方法，也是不一而足。
如果说，哪一种方法更好，哪一种方法更有优越性，主要看设计者应变的能力和驾驭设计方法的能力。
④确定文、图位置，落实版式要求
在已经确定的版式草稿上，用双色的粗笔将之确定下来，然后擦掉铅笔印。双色笔的功用：一色表示文字和标题，一色表示报头、栏图、广告和插图。这张图上的版式语言和符号一定要准确、简洁、明了。这时，要注意的是，个性的版式样式，不能破坏并影响报纸版面的大风格。
⑤艺术加工和特别处理
一张好的的设计，就是一张充满智慧的蓝图，也是报纸的整体风格和设计者思想的体现。所以，就要求设计者不仅要有过硬的专业知识、好的设计思路、精益求精的工作态度、一丝不苛的工作作风，还需要有艺术上的加工和适当的装饰处理手段。例如：从版式的布局，报头的设计、色块、框线的运用、标题字的制作、直到文字和插图、图片、照片的巧妙布局，都存在着艺术加工设计的问题，其中每一步都浸透着艺术的因素。尤其是重大的新闻突发性专题、专刊、合刊或月未休闲版块的处理等。艺术加工是自然而然的，读者在阅读的时候就根本没有意识到的，那也是非常成功的。
再好的版式设计，也需要有经验、高素质的熟练的电脑排版人员来具体实施和完成，即使是这样，实现的结果也和设计有很多的出入。所以，还需要我们的责任编辑、美术编辑亲自在屏幕前认真的核对，及时的修正。
原来报纸的编排是由美术编辑做版式，排版工作人员来完成文字和版式的最后组合，这样可能就会出现文字和图、文字和标题、文字和栏图上出现位置不是特别吻合的情况。现在美术编辑设计版面和排版兼容，这就使得版式整体，减少细节上出现的问题，达到完美的统一。
当然，也不排除有时屏幕后期处理的版式，比原设计的版式效果更好的现象。这就要求设计者如何适应、更好的了解电脑、熟练应该新设计软件，得到科学启发，产生设计新理念和新思路的一个好机会。
（２）插图、照片、图片在报纸版面上的应用和要注意的问题
在报纸版式设计中，常常会遇到这样的问题：一幅图片和多幅图片在处理上的区别；大的图片和小的图片的区别；图表的出现原则以及插图的制作和应用等等。那么，怎么样的处理和应用才能更好的让它们为我们的报纸做服务呢？
① 图片为中心，构思和设计
图片面性布局在前，以图片为中心，勾划和布置版面，可以使设计者牢牢地把握住版面的视觉形式，预想和结果不会有太大的差距。也就是说，利用图片这一极具形象感染的版面因素，首先支撑起版面视觉效果。图片的安排得当了，版面的成功就实现了一大半了。因为人们对形象信息的视觉感知，是在所有信息感觉之前进入头脑并做出反应的最快的。图片提前占位，版面就容易均衡。
②不同情况的图片在版面安排上的方法
在版面的安排和处理上，不同数量，不同面积的图片应该有不同的处理方法。 一幅的图片，就要求图片有很好的可读性和形象性，特别对单幅图片的质量上的要求就愈发显得重要。这样，它就可以占位大一些，位置也可以重要一些，安排上也大可以醒目一些。在它的安排上，周边的空白要相对放宽一些，给照片或者图片中够的张力和空间。版面上只有一幅图片时，图片就非常的重要，图片也就最突出，它的视觉平衡也就最为重要。如重心偏移，或者面积过小，都会造成版面的失衡。
图片不多，就会显得简练、醒目、优雅。
版面上采用两张图片的情况是比较普遍的，这样的版面比一张图片的版面就生动了许多。这个时候，设计者应该注意的问题就是要分清图片的主次，一般情况下，避免图片的面积等大。最好是将其中一幅图片质量较好，内容更优秀，形象更有说服力的图片放大，另一幅可以相对缩小。这样可以产生版面的节奏对比，出现立场和情感效果。
两张以上图片的处理，主要是突出一幅大的图片，拉开图片之间面积、位置的距离，使其有衬托、有呼应。也可以采用造形，造势以及图案排列等手法。
处理图片的注意事项：Ａ．图片要经过重新的剪裁。Ｂ．图片的色彩要进行调整。Ｃ．颜色过于花、乱的照片，可以加色线框或加颜色色块来衬托。
③插图和图表
少儿版的报纸，多是以插图的形式来服务于文字的。插图比照片更有亲合力和表现力。
插画应该注意的几个问题：Ａ．形象要可爱，适合报纸所面对的读者群。Ｂ．插图要有趣味性。Ｃ．要注意图文相符。Ｄ．插图要选故事最有代表性的情节，在插画以前可以和插画工作室进行有效的沟通。也可以对插画的风格、形象、构图以及插画的故事情节提前告诉插画公司，以免影响工作进度。Ｅ．在要求插画题图和插图时，可以明确要求工作室区别对待。Ｆ．在插画中，不得有知识性、常识性的错误。时代感、服饰、动物和昆虫的腿的数量、动物的颜色、季节等等。Ｇ．美术编辑不是拿来主义，约回来的图不加以审定，就直接采用。这是一种不可取的“好人思想”。现在的工作室和原来的插画家已经有了本质上的区别。原来的插画工作者是当成一种精神荣誉在精心的做这一事业，现在的工作室已经完全把插画当成了一种商业产品，作为一种商品在经营。所以，就需要我们在面对约回来的图时，严格把关，才能对得起自己的工作，对得起自己的读者。
图表：当照片和插图对所表述的事物没法表述清楚的时候，可以用图表的形式来象读者说明，如：各项数字的说明、步骤图、说明图等等，可能用图表图示的方式更一目了然，一看就明白。在视觉上可与照片、插图相媲美。
四、报纸版面设计中容易出现的弊病
１．报头平弱，缺少吸引力
读者认识一家报纸，总是从报纸的报头开始注意的。如果报头设计的平淡而没有新意，没有视觉上的冲击力，这样，在商业操作的报摊上，很容易被其它的报纸所淹没。所以，报头的设计是首要的，一旦报头的方案被确定，接下来报纸的整体面貌才会找到设计方向和出版方向。报头上所有的设计因素，都应该是为报名这个主题来服务的，如果设计因素淹没了报名，那么，不用说肯定是失败的。所以说，报头的设计成功与否，关系到报纸其他一连串的设计模式，甚至影响到报纸的整体形象和经营状况。反过来，有个性、有动力的报头设计，可以自行说话，制造其影响，使报纸产生巨大的无形资产，这才是成功的报头设计。
２．形式无味，主次不分
这主要指的是报纸版面设计，如果版式设计平淡无奇没有朝气，加上主次不分，轻重难辨的话，这张报纸就没有了精神，编辑、设计者缺少灵气和灵感，也很难让读者冲动和振奋起来。在版面上，应该突出什么，削弱什么，强化表现，还是一般的张扬，都在要在版面语言中表述出来，使读者有一见就吸引，看过永远不忘的感觉。尤其在报纸的头版和专版的版面，更是要挖空心思经营，不断有新的思路和大胆的形式创新。否则的话，期期是一个样子，天天一幅老面孔，不用说，一旦给读者造成视觉疲劳，注意麻
木，阅读厌倦，这张报纸的支持率就会大大的降低，从而被其他的报纸所取代，所以，如何使报纸的版面有不断生动感人的面孔和形式出现，是设计者要特别研究和注意的问题。
３．重文轻图
造成重文轻图的现象有两种：一是对图的认识普遍停留在表面层次上，觉得如果图的信息量过大，会影响内容的容量，怕家长不买帐。二是报社的编辑人员大多是搞文字出身，包括决策版面的领导者多是作文字工作的。这样以来，我们就长期形成了图配文，图点缀，图补空的观念，这样，轻图重文就不奇怪了。如果一张报纸，或者版面，一旦走进重文轻图的胡同，这张报纸的生命力、影响力就会大打折扣，起码不会受到读者喜爱。特别是现在，一个读图的时代，我们的报纸的编辑更应该紧紧地把好时代的脉搏，经营好我们的报纸。
４．相互碰撞，版面失衡
这里说的是技术层面的问题，如：标题之间碰撞，它也应该因为内容的主次关系，而分出重要、次重要、次要的顺序，否则，它会对版面的均衡效果起到负面的影响。另外，版面上的图片的不合理的摆放，也会给报纸版面造成失衡，破坏版面的悦目效果。当然有的时候，根据设计的需要，有目的的，有设想的，有条理的将题与题，图与图组织起来，甚至联系在一起，形成有特色的版面，也是可以的。
５．行文混乱，逻辑不清
报纸的行文是非常讲究的，要求也十分的严格。是几栏文，多少行，是左右走，还是上下走，这些走法都是根据版面的实际需要，文章的内容份量来加以确定和执行的。在这里，我们一定要考虑到读者的阅读习惯，不可以随心所欲，故弄玄虚，更不能没有规则的搞创新，玩走文迷宫，让读者在版面中走迷宫。所以说，规范走文是版面设计中必须提倡的，尊重读者的阅读习惯和阅读方法。给读者一个清楚、易懂、耐看、大方的报纸版面。
６．栏位不清，空白不当
版面设计中，一旦确定了栏位骨骼和基本的版式，它就是排版的坐标和法定布局的依据。如果栏位不清，文图不明，一团混乱的报纸，还能引起读者的兴趣吗？不同的报纸的版面，采用各自不同的栏宽、栏数，可以出现千姿百态的栏位效果。但是有一点是要强调的，那就是无论栏位如何确定，以栏宽为单位，成倍地占位原则是不宜破坏的。现在的报纸栏宽有十栏、九栏、七栏、六栏、也有三栏的、四栏的。只要我们的报纸严格按照规定的栏位设计，都会设计出优秀的、十分理想的版面来的。
栏位的多少和安排，也会影响到空白的效果。版面的空白过多，或者过少，或偏向一方，都会影响版面的视觉效果的。这里主要包括正文的行距、字距、图与文、图与图、题与文、栏与栏、图与线、栏与线之间的空白适当与否，都会给读者造成不当的感觉和评价。运用了空白，就会让读者在阅读时候觉得轻松、愉快、舒心、悦目，疏密有致，眉清目秀。反之，用不好版面的空白，则会让人觉得堵、塞、闷、慌的感觉，乃至有死气沉沉的感觉。
７．标题字过多，文章过长
标题字过多，文章过长都是报纸版面设计的大忌。因为字多则不醒目，文长字容易懈怠。字多的标题，版面就会失去光彩。这就需要文字编辑和美术编辑和通力合作。长的标题要尽量的减少，实在是减不少的，可以分解开来作。如加眉题、拟副标题、出索引等等办法，这些都可以化解标题字多的矛盾。所以，在一个版面上如果标题过多的话，就不要在每个标题上都做很多的技术处理，让人觉得眼花缭乱。单个标题上，字体变化不要太多，用电脑处理时，也不要加太多的技术手段，最后让不知道是图案还是字，这
些都是做版式的大忌。
过长的文章，版面就会呆版，也会影响读者的阅读兴趣。如果是遇到太长又没法删改的文章，还可以采取一篇长文改成若干短文；长文分段加小标题；运用插图、图片、图表、色块或者线条冲淡，使之符合版面设计的基本要求。
８．字体繁杂，色彩紊乱
现在电脑的运用，为我们提供了丰富多彩的设计效果和设计可能，有众多的字体可供我们选择的。但作为编辑和设计者要明白，千万不能被这些所迷惑和左右。如：不管是标题、还是正文字、字体都不宜过多，字体在做效果时，不要运用的太多，特别是正文，尽量不要做效果处理。因为，在版面上，统一是最重要的，统一才会产生美感，尤其是正文字的统一才会出现良好的效果。可以这么说，在版面上，正文的字体因为处理栏关系的缘故，在一个版面上不要出现三种以上的字体，标题字不要超过五种。否则，会产生花、乱、杂的反面效果。
版面设计中的色彩应用同样如此，电脑中为设计者提供了无尽的色彩，也为设计者提供了很多的方便。在前面我们已经讲过，世界上没有不好看的颜色，只有搭配不好的颜色。这就需要我们的设计者要有选择、有目的、有理性的、按构成的规则运用色彩，使其更有品位和格调。滥用色彩，不仅不能为报纸添彩，相反还会对报纸的版面和品位带来致命的伤害。同时，设计色彩还要顾及到印刷机和印刷纸张，新闻纸的报纸，设计的颜色要稍淡些，印胶版纸的报纸，颜色可以比设想中的重一些，铜版纸因为纸质细腻，可以设计比较细腻的颜色。这样，印刷出来的效果才会真正的体现设计者的意图。
９．线框欠妥，色块滥用
版面的设计中，线框的运用非常多，如果运用得当，线框可以起到骨架的作用。试想没有线框的版面，就会有一种缺少骨气的感觉。尤其是竖方向的用线，能够起到胸有成竹的作用。但是，如果线框运用不当，就不能起到应有的作用，如：线框不讲究粗细，不讲构成关系，就会给版面造成混乱的效果，破坏了版面的和谐感，削弱了线框的积极作用。
在运用色块的时候应该注意以下几个问题：一是色块不宜过重，尤其是在色网上压黑字的情况下，过重的网会影响人们的阅读。二是大面积的色块，会让人觉得版面不透气，压抑的效果。三是在运用同类色块的时候，要有一些小的变化，否则，会让人觉得整个版面没有精神，平的感觉。
１０．装饰过分，美化不当
美化和装饰，在版面上都是必不可少的。除了整个报纸、版面的总体装饰之外，报头、栏图、报眉、插图、色彩、标题等方面的设计都是美化所涉及的内容。美化从大意义上讲与设计是同等任务。版面美化得当，装饰自然，会产生特有的美感。反过来，装饰不当，美化的痕迹过重，就会有累赘、牵强的感觉。美化和装饰都是根据版面内容和整体情况的需要而定，都要恰到好处。
报纸版面设计指南
一、头版设计指南
１．不要预先设计好，然后迫使报道适应版面。这会丧失和扭曲报道的新闻价值，并违背设计的首要目的——帮助读者分辨新闻的重要性。
２．把最重要的报道或要表现的内容放在版面的最上方。
３．不要在临近版面顶端栏线处安排好几个大号的多栏标题，要用照片或图表分开它们。
４．不要把标题并排排列，要使用照片、边框、图表，甚至空白把它们分开，特别是标题字号同样大小时。
５．如果可能，在每四分之一块的版面以及版面中央都至少安排一个醒目的多栏标题。
６．使用照片时要大方，如果一张两栏的照片效果很好，那么，多数情况下，放大到三栏效果会更好。裁剪照片要艺术化，不要浪费空间。
７．把大照片放在版面的最上部，但也不要怕在底部使用大照片。只要确保上面的照片比底下的大即可。
８．可以在底部使用多栏标题，甚至通栏标题。要确保底部通栏标题的字号不能大于版面上方的主标题。
９．不要怕因改变版式而改变报头的位置，但报头还是应当靠近版面最上部。
１０．不要让边上照片中人物的眼光向版面外边看，这会破坏整体感。
１１．尽可能水平排列文章，而不要垂直排列。努力把头版的报道控制在１５－２０英寸高，如果太长就转页，或把它们拆分成两篇。
１２．相关的报道应安排在版面中的同一区域。
１３．有些报道可以变化字号或栏宽，但不要太过分。
１４．限制版面中一栏标题的数量。
１５．使用各种字号的标题，以使版面形成对比。
１６．不要让报道跑出来，宽过上面的标题
１７．每个版的设计都应有变化。
１８．时常不断地打破以上的原则，创造一些惊奇。
二、内页设计指南：
１．在左上角这个目光最先接触的区域使用醒目的标题或比较大的照片。
２．在版面中精心使用多栏标题与单栏标题的组合。
３．在内页中限制通栏标题的使用，如果使用通栏标题，邻近的版面就不要再使用。
４．不要将标题并列排放，也不要竖着排一列标题，特别是它们的字号完全相同时。
５．除非版面上有带大幅照片的广告，每个版都要尽可能使用一张或多张照片、漫画、图表、地图、或其他图形形式。
６．把照片放在版面的最上方。不要把照片放在广告的正上方，或紧临着广告。
７．无论何时，都要让标题的宽度覆盖住所有正文。
８．不要把报道的标题安排在广告的正上方，至少要用一两寸高的正文把报道的标题与广告隔开。
９．标题要使用不同的字号和宽度，以使版面形成对比。
１０．避免杂乱感。不要使用太多的报道，留白要大方。
禁忌之一：文字跳动
犯忌之二：碰题和压题
为了方便读者阅读，取消直排竖文是非常有必要的，但是横、竖题结合的版式应予保留。
犯忌之三：断栏
断栏，也叫“通线”、“切栏”，即版面上的栏线从版面顶端一直通到底部或横贯版面，将版面整体分隔为几部分，破坏了版面的整体感。
在传统版式上，只有以下３种情况是允许断栏的：一是两个半版合成一块版面，例如《人民日报》的《国际•体育》版，“国际”与“体育”的内容各占半版，因此必须以线分开，形成断栏；二是由于某一稿件需要做通栏处理，自然形成断栏。如重要的理论文章需要在下栏通栏处理，以示强调；三是同一内容的数篇稿件，需要集中编排的。
在这方面，流行版式全无禁忌，反以断栏为时尚。如《北京晚报》等许多报纸的头版，模仿《今日美国》等西方报纸，确立了固定的一分为三版式，即两条竖线自上至下贯穿，将版面切成三个空间。两边各有一个基本栏刊登组合性新闻，中间是要闻。
与上述竖切方式不同，《环球时报》多为横切断栏。
断栏，对于组版编辑来说，也许节约了设计的时间和精力，但从专业角度来看，它却是对以横排、水平、模块为特征的现代版式的异化，有损版面的整体美观。
犯忌之四：留白不当。
在传统的美学观中，“飞白”和“计白当黑”是一种韵致；在报纸版面学中，空白是版面编排手段的一种，其在版面设计中的作用可收“不着一字，尽得风流”之妙。综观近年报纸版式的发展趋势，对空白的作用呈现越来越重视的趋势。但是在一些流行版式特别是“眉清目秀”版式中，对于空白也存在着滥用的情况。正如滥用其他的版面资源一样，滥用空白也是一种浪费。过多的空白使版面看起来松散、缺少生气。
报纸版面的编排与设计
报纸版面的设计很重要。每天的版面既不能重复，又要能体现一份报纸特有的风格。一个好的版面可以更好地表现舆论导向的正确性、版面内容的可读性，也可充分展示其可欣赏性。对读者而言，看到这样的版面是一种享受，会引起你精读内容的强烈欲望。
一、版面设计的基本常识
１、版面
一张报纸一个版的幅面，是报纸规格的称呼，它是以印刷用纸的全张幅面为计算单位的。一张全开纸（１０９．２ｃｍ×７８．７ｃｍ）能切成多少张，叫做多少开，全张纸幅面的二分之一叫对开，报纸也叫对开四个版；全张纸幅面的四分之一叫四开，报纸也叫四开四个版，目前也出现了一些幅面不规则的报纸版面，如宽幅、窄幅报纸等。
２、版心
报纸的版心是指报纸幅面除去周围的白边部分，即由文字、图片等构成的部分。版心中基本的要素有版的行数、版的字宽、版心字体、版心字号、版心行距等。
３、版式
版式是指版面的结构组成。它的组成主体是新闻信息。新闻信息由标题、正文和图片组成。常见的版式有流水规则式、综合交错式、对称式、花苑式、冠首式、图片式等。
４、栏式
栏式是组成报纸版面的最基本形式。版式是由各种栏式的合理、巧妙组合而成的。一般将常用的栏式称为基本栏，有时为了使版面有多种结构形式，也常用破栏式、合栏式和插栏式等。
对开大报的基本栏，一般指小五号字的１３个字，四开七栏报纸中一栏为小五号字的１０个字。
５、报纸常用字体、字号、花边、底纹和线条
报纸排版工艺从铅字排版改为计算机排版后，不但省力、排版速度快，而且丰富了汉字的字体、字号、花边、底纹、线条等，使版面更加灵活、美观，更容易发挥版面编辑和组版人员的想象力和创造力。
●字体
激光照排的报纸汉字常用基本字体有：书宋、报宋、小标宋、仿宋、黑体、楷体等。另外，还有一些可选字体，如隶书、魏碑、小姚、行楷、大黑、准圆等，还有倾斜字、旋转字、阴字阳字、空心字、立体字等等，字体十分丰富，还可任意变形。 ●字号
目前，激光照排报纸出版系统一般都配有从小７号字到９６磅大字，共２２种字号。每种字号都可用计算机无级变倍的功能，衍生成多种形态的字体。
●花边、底纹和线条
花边是版面编排设计中一个重要的手段，它以独有的美感效果，在报纸版面结构中起着很好的装饰作用，为版面增添色彩。
底纹在版面设计中用得较多，它可提高版面可视效果，增强标题的视觉冲击强度，提高标题的艺术表现力。数百种底纹和可变的灰度，为版面设计和标题、刊图的制作提供了很好的条件。
线条包括：正线、反线、双线、波纹线、双波纹线、下文武线、上文武线和底纹制
作的各种线条等，在版面使用中很普遍，它可以合理地把版面组排好。
二、版面编排设计基本规律
１、确立版面编排思想
一个版面是由多种内容组成的。这个版面要突出宣传什么，集中宣传什么，有着自己的重点内容和辅助内容。版面编排思想，就是组版编辑采用各种不同的版面手段，用版面语言向读者展示编辑的重点指向，实现引导读者阅读的编辑目的。
２、版样的构思
确立版面编排思想后，就要考虑用什么样的版面形式来体现它，用什么样的版面手段来实现它。首先要立意，这是版面设计的开始。立意要体现独特的版式风格，能更好、更准确地把编排思想和主题体现出来。因此，要设计出一个优秀的版面，版面编辑需要有全方位的知识，除新闻专业知识外，还要对语言学、美学、心理学、印刷学等有一定的了解。
之后，版面编辑要把立意、创意和策划落实在版样纸上，形成激光照排的作业图，组版人员才可“按图施工”。所以，版面编辑要重视版样的计算准确性和表达明确性。
３、文章区、标题区的确立
确立文章区是版面设计的第一步。它是在版面编排思想的指导下，用具体的版式来实现的。文章区内容包括文章区、照片区、刊图区等所占有的版面空间。在已确定的文章区中，确立标题区是首要的。但在确立标题区时要留有可调余地，使它为版面的形成充分发挥灵活、机动的调整作用。
三、报纸版面编排设计中的各种关系
１、版面与版样的关系
版样，是形成版面最基本的图样。各报根据自己使用的版心字号，用带有方（圆）型字符标记，规则地以基本栏式排成版式。版样中带有明显的行、栏标记。版面分为对开报纸、四开报纸等版样。无论是何种幅面的报纸，都要根据版式的要求，设计各自的栏数和基本栏。如对开报纸的版样约为八栏，它的基本栏是小五号１３个字，横向为１３字×８（栏）：１０４字＋７字栏线，共１１１个字。纵向为角栏１３字×１２６（行）：１６３８字，全版为１３１０４字。
版样与版面有着密切的内在联系，因为版样中每一个版心字号字符的印迹都代表一个文字，报纸的版面就是在这个版样纸上形成的。
２、字号与版样的关系
字号，有版心字号和标题字号之分。版心字号是报社自己选用的组成整体版面的字体标号，一般选用小五号字或六号字。版样中的每个字符代表着版心字号的一个字。除版心字号外，还有大量的标题字号。各种类型的标题字号规格虽然超出版心字号，但它们在版样中都是以占字宽和占行高的形式表现的，因此编辑和组版人员都要对各种标题字号有所了解。
３、照片、刊图、标题与版样的关系
照片是新闻表述的重要形式，也是版面中重要的组成部分，常被称为报纸版面的眼睛。
在选用照片时，需根据版面的总体要求，缩小、放大成需要的规格，按照占栏宽和占行高放置在版样中选定的位置上。
刊图（包括栏目刊头、尾花等）也是版面中不可缺少的内容，占有版面的空间虽然小，但它与版样的关系也是占栏宽和占行高的关系。有些刊图、尾花不足一栏的，可换算成
行数计算在文稿内。
标题与版样的关系是很重要的。文章的标题是读者接受外部信息的媒介，是左右版面空间、版面形式的重要元素，往往要利用它的“调空”作用，去解决一些在组版过程中的难点，去策划一些好的版式。标题在版样中的计算方法同样是用占栏宽和占行高的方法确定。
４、组版人员与版样的关系
版样，是印刷厂照排车间进行报纸组版的重要依据。组版人员首先必须读懂版样，严格按版样要求进行组版。版样实施得如何，直接关系到版面能否体现编辑的设计意图。因此，组版人员在按版样组版时，要领会好编辑人员设计版面的意图，弄清各项要求的目的，准确、恰当、灵活地运用组版软件完成组版工作。在组版中常常会遇到版样不准，临时改版等问题，这时候，组版人员既要与编辑及时协调好，也要积极发挥主观能动性，把自己当作一位读者、一个组版编辑，在组版人员和版面编辑的共同努力下，才能把报纸的版面组排得更加完善。
四、版面的视觉特征
一个好的版面，使人感到既有可读、可视的版面内容，又有较高的思想性、艺术性，是思想内容、新闻内容与艺术美完整的结合体。一个有特征的版面是由各个有特征的版区、有特征的标题和有特征的照片，科学地、艺术地组合而成。用有特点的造型艺术形成的版区，读者会因视觉形象的特别作用，而产生特别的注意。同样，由于标题是一篇文章的高度概括，是引导读者阅读全文的重要媒介，因此，有个性、有特点的标题，可强化读者的视觉感染力。
此外，在彩色报纸版面设计中还可充分利用色彩的视觉冲击，设计出有个性有视觉特征的版面。
五、报纸版面设计中应注意的几个问题
１、重点突出与文章的完整性
报纸的版面由形状各异的文章区组合而成。为了使版面有特征，编辑往往用新颖的形式去赢得读者的印象。一个版面既要突出重点，使文章区集中、完整，又要使读序流畅、有层次感、节奏感，使读者一目了然，沿着文章的走势顺利阅读完全篇。
２、标题与空白
一条视觉性强、有特殊个性的标题，会使读者的视觉在瞬间受到冲击，从而把注意力集中到标题上来，激发阅读全文的欲望。但也不能个个标题都一律强化、装饰，否则无法体现主次。版面中和标题周围的空白空间，是版面中不可缺少的部分，适度的空白空间不但具有版面可调效应，而且能使版面紧中有松、调解视觉疲劳，形成虚实强烈对比，突出标题、重点的同时可给人以清爽的感觉。所以适度地留有空白空间，是版面的需要，但又不能无谓地浪费版面空间，因为版面的每一个空间都具有价值。
３、照片与广告
照片在版面中的重要性，在前面已经介绍过。一个版面上用几幅照片为好，照片应占多大位置，这在版面设计中很灵活，也很能发挥编辑的创意思想。特别是彩色报纸中的彩色照片的使用，更是有广阔的空间，让版面设计人员充分发挥聪明才智。
广告已成为报纸媒体不可缺少的重要部分。在报纸版面上如何安排广告的位置也成为版面编辑统筹设计时需要认真考虑的问题。广告的版面多少是要根据广告客户的要求
来决定，有时是一个整版，有时是半个版或几栏几行，还有一些题花、刊头广告等。因此，在安排广告版面位置时既要考虑其尺寸大小，又要兼顾其内容形式是否与整个版面协调一致。特别是彩色报纸彩版上的广告，有时是彩色的，有时是套红的，有时又会是黑白的，对于整个版面色彩的设计尤为显得突出和重要。这也是近年来报业发展出现的新问题，值得版面设计人员研究。
４、彩报的色彩美感
在彩色版面设计中，要注意色彩的正确选用。一般说来，整个版面应有一个倾向性的色调，使版面的色调趋于基本一致，在视觉上感到舒适、大方、简洁、流畅，在版面中有彩色广告时显得尤为重要。一个彩色版面，色彩搭配不当，会破坏版面的整体效果，使版面显得杂乱无章，花哨过头。
六、校对与发排
１、报纸的校对流程简介
读者手中拿到的一张成品报纸，一般至少要经过“三校两查”。校对工作对于报纸的编排是一项很重要、必不可少的工作。它的主要任务是，在忠实于原稿的基础上，校正错别字、掉行掉字、重行重字；校正标点符号、人名、地名及专业技术词语；校正外文、数字、外国人中文译名等；校正中外名人语录、历史事件发生时间地点等。“三校”指的是：文字录入后打印出小样，校对人员进行校对叫“一校”。组版完成后的发纸样称“大样”，校对人员对大样进行校对称为“二校”。组版人员根据校对后的大样进行修改后，重新发出的纸样称为“清样”，校对人员对清样进行最后一次校对称为“三校”，把清样下发到照排车间改正后，就可直接发排胶片付印了。
“两检”指的是校检人员在上大样时设专人从头到尾通篇检查一道，特别是对人名、地名、专业术语、引用语录等要认真核对，保证准确无误。待上清样后，还需要认真阅对，仔细检查是否还有疏漏。遇到重大政治活动，对重要版面和文章，有时出版后还需检查一遍，以确保无任何差错。
２、发排
“发排”通常指组版工作完成后，用激光印字系统发出纸样供编辑、校对使用。同时，在编辑部最后下清样后，组版人员在计算机上进行最后的修改，然后用激光照排系统发排胶片。随着直接制版技术的发展和应用，目前，有的报刊社已不再发排胶片，而是通过ＣＴＰ系统直接制作印版上机印刷。
（１）报纸的尺寸
一般是３９０ｍｍ（宽）ｘ５４０ｍｍ（高）
大报为４开大报的尺寸一般是３９０ｍｍ（宽）ｘ５４０ｍｍ（高）左右各为２０ｍｍ；上下边空各为２５ｍｍ版心尺寸为３５０ｍｍ宽ｘ４９０ｍｍ高
１／８版是８＊２４或１７＊１２ＣＭ
较小的一种是４＊２４或８＊１２ＣＭ
Ａ２的大小也就是宽５９４ｍｍ长４２０Ｘ２＝８４０ｍｍ。
（２）广告大小尺寸
因为现在媒体竞争激烈，大家采取不用的印刷用纸，质地和尺寸多有不同，具体尺寸一定要以媒体的广告刊例为准。整版就是一个版，半版、１／３、１／４版以此类推，都以整版的面积为基数乘以相应比例；跨版就是占据左右两版；跨半版就是同时占据左右两版的上半部分或下半部分；报花就是在版面中的小豆腐块，位置不固定；报眼是在报纸的最上部分，一般刊头位置；中缝就是报纸对折的中间位置。
（３）规格版序
整版高／宽ｃｍ²、半版、１／３班、１／４版、１／５版、１／６版、１／８版、１／１０版、１／１６版、１／２０版、１／３２下报眉（大）下报眉（小）
４８ｘ３５＝１６８０、２４Ｘ３５＝８４０、１６ｘ３５＝５６０、１２ｘ３５＝４２０、９．６ｘ３５＝３３６、１６ｘ１７．５＝２８０、１２ｘ１７．５＝２１０、９．６ｘ１７．５＝１６８、６ｘ１７．５＝１０５、９．６ｘ８．７＝８３．５、６ｘ８．７＝５２、４．８ｘ２５＝１２０、
４．８ｘ１０＝４８
关于印刷版面的若干基础知识
版面是新闻出版信息表达的基本形式是新闻出版的形象与思想，是新闻出版物的语言。而应用版面的构成要素采用先进排版工具，艺术化创意地进行版面配置是使新闻出版物浓缩文化、渗透艺术、符合时代的根本。因此在充分理解版面设计与构成基础上，正确地应用排版软件与工具，是高效、艺术、规范地生产各种新闻出版物的关键。因此只有正确理解与掌握版面的构成和排版规则，才能有效使用排版软件的各种工具，排出符合标准与规范的版面。
一、版面与排版基础知识
版面与排版基础知识主要包括版面构成要素、排版技术术语、校对符号的作用及各种版式处理等。这些知识是激光照排工艺中不可缺少的重要组成部分。一名合格的工艺设计人员和操作员只有掌握“排版语言”和一些排版工艺知识，才能达到高效率和高质量。
１、书籍的组成
众所周知一本书通常由封面、扉页、版权页（包括内容提要及版权）、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。
扉页又称内封、里封，内容与封面基本相同，常加上丛书名、副书名、全部著译者姓名、出版年份和地点等。扉页一般没有图案，一般与正文一起排印。
版权页又叫版本记录页和版本说明页，是一本书刊诞生以来历史的介绍，供读者了解这本书的出版情况，附印在扉页背面的下部、全书最末页的下部或封四的右下部（指横开本），它的上部多数印内容提要。版权页上印有书名、作者、出版者、印刷厂、发行者，还有开本、版次、印次、印张、印数、字数、日期、定期、书号等。其中印张是印刷厂用来计算一本书排版、印刷、纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张，一张对开张双面也称一个印张。字数是以每个版面为计算单位的，每个版面字数等于每个版面每行的字数乘以行数，全书字数等于每个版面字数乘以页码数，在版面上图、表、公式、空行都以满版计算，因此“字数”并不是指全书的实际行字数。
２、版面构成要素
版面指在书刊、报纸的一面中图文部分和空白部分的总和，即包括版心和版心周围的空白部分书刊一页纸的幅面。通过版面可以看到版式的全部设计。
版心位于版面中央、排有正文文字的部分。
书眉排在版心上部的文字及符号统称为书眉。它包括页码、文字和书眉线。一般用于检索篇章。
页码书刊正文每一面都排有页码，一般页码排于书籍切口一侧。印刷行业中将一个页码称为一面，正反面两个页码称为一页。
注文又称注释、注解，对正文内容或对某一字词所作的解释和补充说明。排在字行中的称夹注，排在每面下端的称脚注或面后注、页后注，排在每篇文章之后的称篇后注，排在全书后面的称书后注。在正文中标识注文的号码称注码。
３、开本
版面的大小称为开本，开本以全张纸为计算单位，每全张纸裁切和折叠多少小张就称多少开本。我国习惯上对开本的命名是以几何级数来命名的，如下图所示。
国内生产的纸张常见大小主要有以下几种：
７８７×１０９２毫米平板原纸尺寸是我国当前文化用纸的主要尺寸，国内现有的造纸、印刷机械绝大部分都是生产和适用此种尺寸的纸张。目前，东南亚各国还使用这种尺寸的纸张，其他地区已很少采用了。
８５０×１１６８毫米的尺寸是在７８７×１０９２毫米２５开的基础上为适应较大开本需要生产的，这种尺寸的纸张主要用于较大开本的需要，所谓大３２开的书籍就是用的这种纸张。
８８０×０毫米的纸张比其他同样开本的尺寸要大，因此印刷时纸的利用率较高，型式也比较美观大方，是国际上通用的一种规格。
４、版心
书刊版心大小是由书籍的开本决定的，版心过小容字量减少，版心过大有损于版式的美观。一般字与字间的空距要小于行与行间空距；行与行间的空距要小于段与段间的空距；段与段间的空距要小于四周空白。
版心的宽度和高度的具体尺寸，要根据正文用字的大小、每面行数和每行字数来决定。而每面行数又受行距的影响。印刷标准术语中将字行与字行之间的空白称为行间，行中心线与行中心线的距离称为行距。但方正、华光排版系统中将标准术语中的行间称为行距。书刊的行间一般空对开（１／２），也有５／８、３／４几种空法。表２．１列出了不同字号、不同行间、不同开本的版面字数及版心尺寸。
注：如加书眉，每页行数应减少一行。字数、行数以汉字五号计算。
５、常用排版术语
（１）封面（又称封一、前封面、封皮、书面）封面印有书名、作者、译者姓名和出版社的名称。封面起着美化书刊和保护书芯的作用。
（２）封里（又称封二）是指封面的背页。封里一般是空白的，但在期刊中常用它来印目录，或有关的图片。
（３）封底里（又称封三）是指封底的里面一页。封底里一般为空白页，但期刊中常用它来印正文或其他正文以外的文字、图片。
（４）封底（又称封四、底封）图书在封底的右下方印统一书号和定价，期刊在封底印版权页，或用来印目录及其他非正文部分的文字、图片。
（５）书脊（又称封脊）书脊是指联接封面和封底的书脊部。书脊上一般印有书名、册次（卷、集、册）、作者、译者姓名和出版社名，以便于查找。
（６）书冠书冠是指封面上方印书名文字的部分。
（７）书脚书脚是指封面下方印出版单位名称的部分。
（８）扉页（又称里封面或副封面）扉页是指在书籍封面或衬页之后、正文之前的一页。扉页上一般印有书名、作者或译者姓名、出版社和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加书籍的美观。
（９）插页插页是指凡版面超过开本范围的、单独印刷插装在书刊内、印有图或表的单页。有时也指版面不超过开本，纸张与开本尺寸相同，但用不同于正文的纸张或颜色印刷的书页。
（１０）篇章页（又称中扉页或隔页）篇章页是指在正文各篇、章起始前排的，印有篇、编或章名称的一面单页。篇章页只能利用单码、双码留空白。篇章页插在双码之后，一般作暗码计算或不计页码。篇章页有时用带色的纸印刷来显示区别。
（１１）目录目录是书刊中章、节标题的记录，起到主题索引的作用，便于读者查找。目录一般放在书刊正文之前（期刊中因印张所限，常将目录放在封二、封三或封四上）。
（１２）版权页版权页是指版本的记录页。版权页中，按有关规定记录有书名、作者或译者姓名、出版社、发行者、印刷者、版次、印次、印数、开本、印张、字数、出版年月、定价、书号等项目。图书版权页一般印在扉页背页的下端。版权页主要供读者了解图书的出版情况，常附印于书刊的正文前后。
（１３）索引索引分为主题索引、内容索引、名词索引、学名索引、人名索引等多种。索引属于正文以外部分的文字记载，一般用较小字号双栏排于正文之后。索引中标有页码以便于读者查找。在科技书中索引作用十分重要，它能使读者迅速找到需要查找的资料。
（１４）版式版式是指书刊正文部分的全部格式，包括正文和标题的字体、字号、版心大小、通栏、双栏、每页的行数、每行字数、行距及表格、图片的排版位置等。
（１５）版心版心是指每面书页上的文字部分，包括章、节标题、正文以及图、表、公式等。
（１６）版口版口是指版心左右上下的极限，在某种意义上即指版心。严格地说，版心是以版面的面积来计算范围的，版口则以左右上下的周边来计算范围。
（１７）超版口超版口是指超过左右或上下版口极限的版面。当一个图或一个表的左右或上下超过了版口，则称为超版口图或超版口表。
（１８）直（竖）排本是指翻口在左，订口在右，文字从上至下，字行由右至左排印的版本，一般用于古书。
（１９）横排本就是翻口在右，订口在左，文字从左至右，字行由上至下排印的版本。
（２０）刊头刊头又称“题头”“头花”，用于表示文章或版别的性质，也是一种点缀性的装饰。刊头一般排在报刊、杂志、诗歌、散文的大标题的上边或左上角。
（２１）破栏破栏又称跨栏。报刊杂志大多是用分栏排的，这种在一栏之内排不下的图或表延伸到另一栏去而占多栏的排法称为破栏排。
（２２）天头天头是指每面书页的上端空白处。
（２３）地脚地脚是指每面书页的下端空白处。
（２４）暗页码又称暗码是指不排页码而又占页码的书页。一般用于超版心的插图、插表、空白页或隔页等。
（２５）页页与张的意义相同，一页即两面（书页正、反两个印面）。应注意另页和另面的概念不同。
（２６）另页起另页起是指一篇文章从单码起排（如论文集）。如果第一篇文章以单页码结束，第二篇文章也要求另页起，就必须在上一篇文章的后留出一个双码的空白面，即放一个空码，每篇文章要求另页起的排法，多用于单印本印刷。
（２７）另面起另面起是指一篇文章可以从单、双码开始起排，但必须另起一面，不能与上篇文章接排。
（２８）表注表注是指表格的注解和说明。一般排在表的下方，也有的排在表框之内，表注的行长一般不要超过表的长度。
（２９）图注图注是指插图的注解和说明。一般排在图题下面，少数排在图题之上。图注的行长一般不应超过图的长度。
（３０）背题背题是指排在一面的末尾，并且其后无正文相随的标题。排印规范中禁止背题出现，当出现背题时应设法避免。解决的办法是在本页内加行、缩行或留下尾空而将标题移到下页。
二、正文排版规则
１、正文版式设计规则
一个高级的编辑和排版人员不仅要学会如何排版而且要学会如何将版面排得美观、漂亮。要想达到这一目标首先必须了解正文版式的设计。
书刊正文必须按照书刊的内容进行设计，不同性质的刊物应该有不同的特点。政治性的刊物，要端庄大方；文艺性的刊物，要清新高雅，生活消遣性的刊物，要活泼花梢。不同对象的刊物，也要在技术上作不同的处理。给文化水平低的人看的书字体不妨大一点，例如：儿童看的书字体要字大行疏，即采用疏排的方法。给青年人看的书可字小行密。杂志中不同的文章最好字体有所变化，尤其在设计版式及标题时更要注意，比较重要的文章标题要排得十分醒目。
２、正文的排版的类型
书刊正文排版基本上可以分为以下几类：
（１）横排和直排横排的字序是自左而右，行序是自上而下；直排的字序是自上而下，行序是自右而左。
（２）密排和疏排密排是字与字之间没有空隙的排法，一般书刊正文多采用密排；疏排是字与写之间留有一些空隙的排法，大多用于低年级教科书及通俗读物，排版时应放大行距。
（３）通栏排和分栏排通栏就是以版心的整个宽度为每一行的长度，这是书籍的通常排版的方法。有些书刊，特别是期刊和开本较大的书籍及工具书，版心宽度较大，为了缩短过长的字行，正文往往分栏排，有的分为两栏（双栏），有的三栏，甚至多栏。
（４）普通装，单面装，双面装
普通装是相对于单面装、双面装而言。横排书要在字行的下面加排着重点的叫单面装。至于直排书、标点以及专名线等都排在字行右边的、叫单面装；在字行左、右或上下都排字的叫双面装。字行左右、上下都不排字的叫普通装。
３、正文的排版要求
正文排版必须以版式为标准，正文的排版要求如下：
（１）每段首行必须空两格，特殊的版式作特殊处理；
（２）每行之首不能是句号、分号、逗号、顿号、冒号、感叹号、引号、括号、模量号以及矩阵号等的后半个；
（３）非成段落的行末必须与版口平齐，行末不能排引号、括号、模量号以及矩阵号等的前半个；
（４）双栏排的版面，如有通栏的图、表或公式时，则应以图、表或公式为界，其上方的左右两栏的文字应排齐，其下方的文字再从左栏到右栏接续排。在章、节或每篇文章结束时，左右两栏应平行。行数成奇数时，则右栏可比左栏少排一行字。
（５）在转行时，下列各项不能分拆：
①整个数码；
②连点（两字连点）、波折线；
③数码前后附加的符号（如９５％，ｒ３０，－３５℃，×１００，～５０）。
４、正文排版应注意的问题
在正文排版中应严格遵循忠实于原稿的原则。对于一些未经过编辑加工或编辑加工较粗的稿子中出现的一些明显的上下文不统一的特殊情况就可以随手将其统一。例如：“在××事件中，直接参与者占３４％，得占百分之十„„”这句话中出现的“３４％”和“百分之十”的写法上的不统一。在科技文章中，应将其统一为阿拉伯字。对大而简单的数可以采用两者结合的形式，也可采用指数形式。
由于原稿一般为手写稿，因此某些符号难以分辨，例如：中文中的顿号、句号、小数点常常随手点上一个含乎不清的黑点。这时就要求排版人员按照排版的规范来区分。
在科技书籍中，汉字之后句号一般用圆圈（。），但有些书籍（如数学方面的）因圈点容易与下角标数码“０”或英文小写字母“ｏ”相混，为了有所分辨，常采用黑点作外文、数字及数学式的句号。
中文序码后习惯用顿号（如“五、”）。阿拉伯数码后习惯用黑脚点（如“５．”），不要用顿点（“５、”）。
外国人名译名的间隔号处于中文后时用中圆点，如：弗•阿•左尔格；处于外文后时应用下脚点，如：弗•Ａ．左尔格。当然，在全是外文的外国人名中自然要按照国际习惯用下脚点：Ｆ．Ａ．Ｓｏｒｇｅ。
省略号在中文中用六个黑点“„„”，在外文和公式中用三个黑点“„”来表示。 文字或数字、符号之间的短线，应根据原稿的标注来确定短线的长短。在没有标注的情况下。范围号用“一字线”（稿纸上占一格），例如５４－９４％，但也可用“～”。破折号用“两字线”，例如插语“机组——发电机和电动机”。连结号用“半字线”（稿纸上不占格，写在两字之间），例如章节码（§３－２），图表码（图６－４）。
５、目录的排版要求
目录的繁简随正文而定，但也有正文章节较多，而目录较简单的情况。对于插图或表格较多的书籍，也可加排插图目录或表格目录。
目录字体，一般采用书宋，偶尔插入黑体。字号大小，一般为五号、小五号、六号。目录版式应注意以下事项：
（１）目录中一级标题顶格排（回行及标明缩格的例外）；
（２）目录常为通栏排，特殊的用双栏排；
（３）除期刊外目录题上不冠书名；
（４）篇、章、节名与页码之间（单篇论文集或期刊为篇名与作者名之间）加连点。如遇回行，行末留空三格（学报留空六格），行首应比上行文字退一格或二格；
（５）目录中章节与页码或与作者名之间至少要有两个连点，否则应另起一行排。
（６）非正文部分页码可用罗马数码，而正文部分一般均用阿拉伯数码。章、节、目如用不同大小字号排时，页码亦用不同大小字号排。
６、页码、书眉的排版要求
（１）页码
书页中的奇数页码叫单页码，偶数页码叫双页码。单双页在版式处理上的关系很大，详见后续有关章节。通常页码在版口居中或排在切口，一般在书页的下方，单页码放在靠版口的右边，双页码放在靠版口的左边。期刊的页码可放在书页上方靠版口的左右两边。辞典之类书籍的页码，可居中排在版口的上方或下方。
封面、扉页和版权页等不排页码，也不占页码。篇章页、超版口的整页图或表、整面的图版说明及每章末的空白页也不排页码，但以暗码计算页码。
（２）暗码
篇章页、整面的超版口（未超开本的）的图、表及章末的空白页等都用暗码计算页码。空白页的页码也叫“空码”。校对时暗码（包括空码）必须标明页码顺序。
（３）书眉
横排页的书眉一般位于书页上方。单码页上的书眉排节名、双码页排章名或书名。校对中双单码有变动时，书眉亦应作相应的变动。
未超过版口的插图、插表应排书眉，超过版口（不论横超、直超），则一律不排书眉。
７、标点排版规则
目前，标点符号大约有以下几种排法：
（１）全角式（又称全身式）在全篇文章中除了两个符号连在一起时，前一符号用对开外，所有符号都用全角。
（２）开明式凡表示一句结束的符号（如句号、问号、叹号、冒号等）用全角外，其它标点符号全部用对开。目前大多出版物用此法。
（３）行末对开式这种排法要求凡排在行末的标点符号都用对开，以保证行末版口都在一条直线上。
（４）全部对开式全部标点符号（破折号、省略号除外）都用对开版。这种排版多用于工具书。
（５）竖排式在竖排中标点一般为全身，排在字的中心或右上角。
（６）自由式一些标点符号不遵循排版禁则，一般在国外比较普遍。
标点符号的排法，在某种程度上体现了一种排版物的版面风格，因此，排版时应仔细了解出版单位的工艺要求。目前标点符号排版规则主要有：
（１）行首禁则（又称防止顶头点）在行首不允许出现句号、逗号、顿号、叹号、问号、冒号、后括号、后引号、后书名号。
（２）行末禁则在行末不允许出现前引号、前括号、前书名号。
（３）破折号“——”和省略号“„„”不能从中间分开排在行首和行末。
一般采用伸排法和缩排法来解决标点符号的排版禁则。伸排法是将一行中的标点符号加开些，伸出一个字排在下行的行首，避免行首出现禁排的标点符号；缩行法是将全角标点符号换成对开的，缩进一行位置，将行首禁排的标点符号排在上行行末。
三、标题排版规则
１、标题的结构
标题是一篇文章核心和主题的概括，其特点是字句简明、层次分明、美观醒目。 书籍中的标题层次比较多，有大、中、小之别。书籍中最大的标题称之为一级标题，其次是二级标题、三级标题等。如本书最大的标题是章，则一级标题从章开始，二级是节（＊．＊），三级是目（＊．＊．＊）。大小标题的层次，表现出正文内容的逻辑结构，通常采用不同的字体、字号来加以区别，使全书章节分明、层次清楚，便于阅读。
２、标题的字体、字号
（１）标题的字体应与正文的字体有所区别，既美观醒目、又与正文字体协调。标题字和正文字如为同一字体，标题的字号应大于正文。
（２）标题的字体字号要根据书刊开本的大小来选用。一般说来，开本越大，字号也应越大。１６开版面可选一号字或二号字作一级标题，３２开版面可选用二号字或三号字作一级标题。
（３）应根据一本书中标题分级的多少来选用字号。多级标题的字号，原则上应按部、篇、章、节的级别逐渐缩小。常见的排法是：大标题用二号或三号，中标题用四号
和小四号，小标题用与正文相同字号的其他字体。
３、标题的字距、占行和行距
在排版中，所有标题都必须是正文行的倍数。
标题所占位置的大小，视具体情况而定。篇幅较多的经典著作，正文分为若干部或若干篇，部或篇的标题常独占一页，一般书籍另面起排的一级标题，所占位置要大些，约占版心的四分之一。横排约占正文的六至七行，上空三、四行；下空二、三行。接排的一级标题约占四、五行；二级标题约占二、三行；三级标题约占一、二行。如一、二级标题或一、二、三级标题接连排在一起时，除上空不变外，标题和标题之间的行距要适当缩小。
标题在一行排不下需要回行时，题与题之间二号字回行行间加一个五号字的高度；三号字行间加一个六号字的高度；四号字以下与正文相同。
在标题排版中，标题占行和字间加空还没有统一标准。
４、标题排版的一般规则
（１）题序和题文一般都排在同一行，题序和题文之间空一字（或一字半）。
（２）题文的中间可以穿插标点符号，以用对开的为宜。题末除问号和叹号以外，一般不排标点符号（数理化书刊的插题可题后加脚点）。
（３）每一行标题不宜排得过长，最多不超过版心的五分之四，排不下时可以转行，下面一行比上面一行应略短些，同时应照顾语气和词汇的结构，不要故意割裂，当因词句不能分割时，也可下行长于上行。有题序的标题在转行时，次行要与上行的题文对齐；超过两行的，行尾也要对齐（行末除外）。
（４）节以下的小标题，一般不采用左右居中占几行的办法，改为插题，采用与正文同一号的黑体字排在段的第一行行头，标题后空一字，标题前空两字。
（５）标题以不与正文相脱离为原则。标题禁止背题，即必须避免标题排在页末与正文分排在两面上的情况。各种出版物对背题的要求也有所不同。有的出版要求二级标题下不少于三行正文，三级标题不少于一行正文。没有特殊要求的出版物，二、三级标题下应不少于一行正文。
避免背题的方法是把上一面（或几面）的正文缩去一行，同时把下一面的正文移一行上来；或者把标题移到下一面的上端，同时把上一面（或几面）的正文伸出几行补足空白的地位，如实在不能补足，上一面的末端有一行空白是允许的。
５、标题的排版方法
标题的排版要求排出的标题层次分明、美观醒目。标题所用的字号，应大于正文（如采用同号字，则以字体来区别，但绝不能采用小于正文的字号）。为了使标题醒目，往往采用空行（在标题上下加大空距）和占行（采用大于正文字号，多占一些位置）的排版方法。期刊上除了正标题外，有时还有副标题，标题的常用版式的排版方法（竖排标题、双跨单标题从略）如下：
（１）居中标题：这种标题用得最多，既可有序数或篇章序数，也可没有序数或篇章序数。它的版式有以下几种：
无序数或无篇章序数； 有章节序数，转行居中； 有章节序数，转行齐题名。
（２）边题：边题通常有两种排法。其一是顶格排，边题占正文二行位置；其二是缩进两格排，只占一行位置。
（３）段首标题：标题与正文一样缩进两格排，题后加排名号，空一格接排正文；若题后不加句号，则空两格或一格接排正文。
（４）提示标题：提示标题亦称窗式标题，其特点是如同在文中开一个窗户。
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作文六：《网页的版面设计》600字网页的版面设计
网页的版面设计决定着网页是否美观。合理的设计布局，可以将页面中的文字、图像等内容完美、直观地展现给访问者，同时合理安排网页空间，优化网页的页面效果和下载速度。在对网页进行布局设计时，应遵循对称平衡、异常平衡、对比、凝视和空白等原则。常见的网页布局形式包括： “同”字形布局、“匡”字形布局、“Ｔ”字形布局、“三”字形布局、“川”字形布局等。
（１） “同”字形布局：所谓“同”字形结构，就是整个页面布局类似“同”字，页面顶部是主导航栏，下面左右两侧是二级导航条、登录区、搜索区等，中间是主内容区，例如：
（２）“匡”字形布局：这种布局结构给主内容区释放了更多空间，内容虽看起来比较多，但布局整齐又不过于拥挤，适合一些下载类和贺卡类站点使用，例如：
（３）“Ｔ”字形布局：页面上部横条部分为网页标志与横幅图，下方分为左右两部分的布局
形式。左面（或右面）可以为主菜单或一些说明，右面（左面）显示具体内容。往往横条部分与左下方背景颜色相对深些，因此整体效果似“Ｔ”形，所以称之为“Ｔ”形布局。例如：
（４）“三”字形布局：一般应用在简洁明快的艺术性网页布局，这种布局一般采用简单的图片和线条代替拥挤的文字，给浏览者以强烈的视觉冲击，例如：
（５）“川”字型布局：整个页面在垂直方向分为三列，网站的内容按栏目分布在这三列中，最大限度地突出主页的索引功能，一般适用在栏目较多的网站里，例如：
在实际设计中我们也不要局限于以上几种布局格式，有时候稍作适当的变化会收到意想不到的效果，另外，平时在浏览网页时要多留心别人的布局方式，遇到好的布局就可以保存下来作为我们设计布局的参考。
作文七：《构图与版面设计》1300字第四章 构图与版面设计
４．１ 版式
项目名称：版式
工作任务：收集２０张不同类型的海报，将其按构图特点进行分类。
项目时间：４课时
职业能力：了解版式设计的理性思维，掌握版式设计的原则，能清晰的区分常用的版式设计手法。
项目过程：第一节课，收集在版式与构图上具有特点的海报。
学习要求：了解版式设计、掌握版式设计的原则，对不同的版式设计方法有基本的认识。
课程分析：版式设计是电脑美工的基本课程与知识，建议多从模仿优秀的版式作品开始入手，直到将版式的基本原则与方法完全掌握熟练。
４．１．１ 什么是版式设计
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．
４．１．２ 版式设计的原则
１、 主题鲜明突出
版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。 按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。
２、形式与内容统一
版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。通过完美、新颖的形式，来表达主题。 没有文字的版面，最难设计。
３、强化整体布局
强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。
按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。
４．１．３ 版式的基本类型
版式设计可以分为：骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等１３种。
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职业能力训练： 收集５张使用不同排版原则的海报，并在素描本上将其的构图与排版规律勾画出来。
图４－４９
图４－５０
职业能力训练： 在收集到的素材中找出最能表现点、线、面设计特点的版式设计。
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作文八：《悬挂式版面设计》1800字很多设计师都有这种经历，当你要为某份报告设计一本册子时，客户交给你的东西往往都是有很多文字，但却很少照片，而且各种信息都显得很杂乱。你如何才能设计出一本阅读流畅、视觉效果让人觉得吸引的小册子？
如果你去过一些展览馆看过作品展示，你或许可以吸取到一些设计上的灵感：在展览时，那些作品都是沿着同一条水平高度整齐地挂在墙上——我们可以称这条水平线为 悬挂线 ，作品上方留有很大的空间，这使到这些作品给人一种很强的流动感，而上方的空间让人觉得视野非常开阔，触动人心。看一下我们是怎么做的。
水平线上，只有一个简单的标题
什么是我们所谓的悬挂线？你可以将它想象成我们晾衣服时的那根绳子。在设计中，这条线段使到每一个版面都让人感觉开阔。而这条线悬挂线一般是处于页面高度的 １／４ 的地方（见上图）。水平线上整个空间除了标题就没有其它东西占据着。当然，这个标题一定要低调简单，不然，它就窒息了上方的空间，违背了我们的初衷。
这条悬挂线同时也是我们设计中的主线。在这条线的下方，我们要安排好一个网格线，以便能够定位要放置的设计元素，而且每一页都是按照相同的网线来定位。
下方区域的设计：我们虽然有七个纵列，但并不表示你每一个元素都只能放在一个纵列里，事实上，不同的元素可以占用不同的纵列，如图片，你将七个纵列全部占满都可以。而文字则要保持一致。不要在正文中间留下太多的间隙或空间，这样才能给人一种一气呵成的阅读快感！
问题来了，文字要怎样排版？每一栏文字要占用多少个纵例？请参考下方我们的一些提示：
注意在上方，当五列为一栏时，文字的整体高度不需要到底部，比起其它排版，下方留有较
多的空间，给人一种更强的引言文字感觉。
不同的信息可用不同的背景颜色来区分，让人一看就知道这是两部分不同的文字。但要注意，加上的背景颜色要填充整个版面，背景颜色在这里并不需要受那条水平线的限制，只是里面的内容要受水平线的限制，这样才能给人一种整体协调的感觉。
“悬挂”图片：象文字一样，图片同样要“悬挂”在那条水平线下。为了使整个版面避免过于复杂化，我们将照片放大，一直到最底部去，或者横跨整个展开页。不要让图片下方留有太多的空间或者避免采用文字包围图片的排版方式，否则，会使整个版面显得过于复杂，破坏了我们要让整个设计给人一种干净清爽的设计理念。
主要的图片从上方一直到底部，而小图片只是作为说明的一部分。上方的示意图中，灰色区
域表示图片，白色区域表示文字，上述提供了其中三种解决办法供参考。
这是另一种解决办法。图片将多出的空间合间全部占满，而说明文字则是在图片的上方，这与上述的说明文字放在旁边不同。请细心体会这两种不同的排版方式所带出来的不同视觉效
果。至于要具体选择哪一种，则与你的具体图片特征有关。
这里涉及到另一个很实际的问题：一篇文章完了，下一篇从那里开始？有两种可能，一种是紧跟着上一篇的结尾处开始，而另一种是仍然选择从最上方另起一页重新开始。在我们这里所介绍的这个排版中， 我们一定要保证所有的文章都是从最上方开始的 ，不要从页面的中间开始。因为每个版面上方的开阔空间已经给人一种协调连续的感觉，如果另一篇文章从页里中间开始，将会打乱这种流畅的节奏感。
第 ２ 篇报道仍然要从上方开始
在一个版面上排版一篇长文章，绝大多数情况下，在结尾的地方，总是离底部还有一些空间，不可能刚好填满。如果这个空间不大，我们可以不理会它。但如果这个空间太大，我们也要避免让下一篇文章从这里开始。相反，我们可以通过调节其它的元素（如文字区域的整体高度等）重新分布区域，如使到每一页都留有一点小空间，这样可以使到最后的结尾尽量靠近底部（见下方示意图）。
这条悬挂线不但起着支配里面元素摆放的位置的作用，而且它还可以起到一种联系作用。如使到封面与内页保持协调统一的感觉。
在最上图的封面中，虽然飞机的尾部机翼超出了悬挂线的位置，但由于它并不显眼，而且图片的主要元素都在悬挂线之下，所以超出的这一小部分并不会破坏整个视觉。
在里面的展开页中，请留意文字的字体非常小，同时还有一个人造卫星在右边较远的地方，同样我们将它缩得比较小，从而使整个页里产生了一种很强烈的太空深邃感，在层次上产生了微妙的效果。
虽然从理论上讲，封面与下方的展开页不可能同时会并列出现，但由于封面与紧跟着的展开页都遵循悬挂线的定位，我们仍然可以在视觉上将它们联系起来。
背景用了黑色，起到两个作用： １ 、象悬挂线所起的作用一样，黑色的背景将封面与里面的展开页联成一体； ２ ：黑色的背景给人一种太空感及厚重感，与我们所要涉及的主题非常配合。
本文所用颜色数值如下：
作文九：《版面设计纸张》1800字第二章 页面设置
一 页面的尺寸
１． Ｉｓｏ国际标准是基于高宽比为２次方根的比例关系而制定的纸张标准大小。这一体
系形成了Ａ、Ｂ、Ｃ三种型号的纸张规格，以适用于不同的印刷用途。
纸张规格 适用标准
Ａ０ ／Ａ１ 海报、工程图纸
Ａ２／Ａ３ 图标绘图
Ａ４ 杂志、信件、传单、复印机打印机日常用纸
Ａ５ 笔记本
Ａ６ 明信片
Ａ５／Ｂ５／Ａ６／Ｂ６ 书本
Ｃ４／Ｃ５／Ｃ６ 用于装Ａ４信纸的信封
Ａ３／Ｂ４ 报纸
Ａ８／Ｂ８ 扑克
２． 印刷用纸张标准开度
我国国内常用的印刷用纸的尺寸有两种，一种是正度纸张，全开的尺寸是１０６０＊７６０ｍｍ，另一种是大度纸张，全开的尺寸是１１６０＊８６０ｍｍ。
对全开的纸张进行分割，可以得到不同开度的页面尺寸
Ａ型纸 Ｂ型纸 Ｃ型纸
Ａ０ ８４１＊１１８９ｍｍ Ｂ０ １０００＊１４１４ｍｍ Ｃ０ ９１７＊１２９７ｍｍ Ａ１ ５９４＊８４１ｍｍ Ｂ１ ７０７＊１０００ｍｍ Ｃ１ ６４８＊９１７ｍｍ Ａ２ ４２０＊５９４ｍｍ Ｂ２ ５００＊７０７ｍｍ Ｃ２ ４５８＊６４８ｍｍ Ａ３ ２９７＊４２０ｍｍ Ｂ３ ３５３＊５００ｍｍ Ｃ３ ３２４＊４５８ｍｍ Ａ４ ２１０＊２９７ｍｍ Ｂ４ ２５０＊３５３ｍｍ Ｃ４ ２２９＊３２４ｍｍ Ａ５ １４８＊２１０ｍｍ Ｂ５ １７６＊２５０ｍｍ Ｃ５ １６２＊２２９ｍｍ Ａ６ １０５＊１４８ｍｍ Ｂ６ １２５＊１７６ｍｍ Ｃ６ １１４＊１６２ｍｍ Ａ７ ７４＊１０５ｍｍ Ｂ７ ８８＊１２５ｍｍ Ｃ７／６ ８１＊１６２ｍｍ Ａ６ ５２＊７４ｍｍ Ｂ８ ６２＊８８ｍｍ Ｃ７ ８１＊１１４ｍｍ
Ｃ８ ５７＊８１ｍｍ
ＤＬ １１０＊２２０ｍｍ ＩＳＯ国际标准的系列中任何一张纸的面积正好是比它大一号的纸的一半。
大度纸张 正度纸张
全开 １０６０＊７６０ｍｍ 全开 １１６０＊８６０ｍｍ ２ｋ ７６０＊５３０ｍｍ ２ｋ ８６０＊５８０ｍｍ ３ｋ ７６０＊３４５ｍｍ ３ｋ ８６０＊３５０ｍｍ ４ｋ ５３０＊３７５ｍｍ ４ｋ ５３０＊４３０ｍｍ ６ｋ ３４５＊３７５ｍｍ ６ｋ ３７０＊４３０ｍｍ ８ｋ ３７５＊２６０ｍｍ ８ｋ ４３０＊２８５ｍｍ １６ｋ ２６０＊１８５ｍｍ １６ｋ ２８５＊２１０ｍｍ ３２ｋ １８５＊１３０ｍｍ ３２ｋ ２１０＊１４０ｍｍ ６４ｋ １２０＊８０ｍｍ ６４ｋ １３０＊１００ｍｍ
注：成品尺寸＝纸张尺寸－修边尺寸 注：成品尺寸＝纸张尺寸－修边尺寸
二 关于出血
出血，是指对超过裁切线的图像，在裁切线外留一定的余量，以保证裁切后的成品，有色彩的地方能够完全覆盖到页面的边缘。在页面需要裁切得边缘，我们需要预先设置出血线，并以出血线为依据，放置图片、色块等视觉元素。出血线一般设置在离裁切线向外３ｍｍ的位置。
三 材料，工艺
用不同的纸张和油墨会有不同的效果，所以材料的选择很重要。
四 单位
１ 毫米
毫米是米制单位序列中的一个单位，基本长度单位是米，一米是地球子午线的１／４０００。 ２ 磅
磅是一个很小的单位，我们常用磅来表示文字的大小，在很多情况下，也用磅为单位表示线宽，在国际上通行着多种磅制
１． ＰｏｓｔＳｃｒｉｐｔ （Ａｄｏｂｅ公司定义新英美磅制）
作文十：《版面设计说明》600字版面设计说明
一、版面基本参数；
页面大小：４ｋ（３７０＊５２０）
栏数：６ 栏宽：１５字
栏间距：０．４９９字 行数：８２ 字 行距：０．４９９字
版心大小：９２．４９５字（宽）１２２．８３５字（高）
页面大小：１０４．９８１１字（宽） １４０．３８２５字（高）
上空：１５．７７４字下空：１５．７７４字 左空：６．２４３字 右空：６．２４３字
字号：新闻小报（８４）；ｘｉｎ ｘｉａｏ ｂａｏ（０） ；２０１２年６月（１）；１、晴（０）单位：号 消息标题（２）正文（５） 单位：号
二、版面设计思路；
版面设计仿效了人民日报的排版方式。报头设计大部分仿效了人民日报，正文部分的消息取材于人民日报，文字排版与图片排版或多或少仿照了人民日报。
报头报名用红色字体吸引读者注意；报纸出版日期６月１日，其中的“１”用红色字体，强调出版日期，加深读者印象，另外，红色象征喜气，预示美好一天，给读者以好心情；天气晴，之中的“晴”用蓝色字体，蓝色符合晴天的天空颜色，给人舒适的心情。
版面四则消息都分为三栏，使版面看起来整齐、简洁。版面左右两边各有一幅图片，能让版面美观。按照消息的价值程度与重要性，由上往下排列，两幅图片按照重要程度排列，重要图片排在版面上方，尺寸大很多，所占面积也大，次等重要的图片排在版面中部，尺寸相对较小，所占面积较小。
三、所用功能；
１．字体号变换；
２．美工：改变字体颜色；
３．排版：文字排版、图片排版、画矩形、画线；
４．分栏。
直接通过教学平台编辑器撰写“版面设计说明”，说明包括三个部分：第一，版面基本参数；第二，版面设计思路；第三，所用功能。