摘要：本文首先将一位海外留学的艺术生的感悟以及笔者几年前在网络上偶尔看到的一个现代艺术展览作为引子，引导出对现代艺术形式的无限可能性的思考，尤其是现代陶艺与声光电技术结合的探讨。然后简单的对现代陶艺的起源发展进行简单的梳理，同时也对声光电技术如何与艺术结合进行分析，简要介绍一下现代陶艺与声光电技术结合的背景条件。在这之后就结合笔者所积累并拍照的一些图片资料来具体分析现代陶艺与声光电技术结合的可行性，为以后的创作提供创新的契机。
关键词：现代陶艺；声光电技术；结合
笔者在学习陶艺的时候，一直在思考现代陶艺的形式是否具有更多的可能性，因为自从杜尚于二十世纪初开创了装置艺术后，美术界掀起了对美术作品的形式的广泛讨论。国内知名艺术家、评论家陈丹青先生曾在其所著的《退步集》中说道在现代艺术出现前绘画就几乎等于架上绘画，而现代艺术兴起以后架上绘画就只是绘画中的一小部分了。无独有偶，笔者曾经看过一个海外留学的艺术生所写的国外学校是如何教学生艺术创作，老师布置学生创作一件绘画的创作，不限任何形式。结果有个学生的作品得到了一致好评，他的绘画作品并不是真正意义上的绘画作品，而是只有一台录音机，正在播放对某一事物的描述，参观者听了以后脑海里自然而然就浮现了所描述的画面，而且不同的人所想象的画面也不尽相同。现场评审老师们认为这件作品突破了传统绘画的形式，从参观者的听觉入手，给人以视觉上的想象，因此算是很好的现代绘画作品。笔者看到这里不禁想起曾经在网络上看到过北京的今日美术馆举办过一个绘画展览，几乎就是用声光电技术结合绘画或者仅用声光电技术形成画面效果，让参观者在视觉与听觉上都可以欣赏到作品，同时参观者自己本身也参与进去，成为了作品画面的一部分。这不得不说是一件很好现代艺术作品，也是笔者所接触的第一件结合声光电技术的作品。这引发了笔者的一个思考：陶艺作为现代美术的一个重要组成部分，是直接参与了现代各种美术运动及思潮的兴衰变迁的，那么现代陶艺与声光电技术结合展示的效果与会是怎么样的，本文将着重讨论现代陶艺与声光电技术结合展示的可行性。
一、现代陶艺发展的概述
现代陶艺的产生年代普遍上认为是在1954年由美国陶艺家彼得·沃克思领导的“奧蒂斯革命”为标志，在当时彼得·沃克思受到了现代抽象画派及行为艺术的影响，于是就尝试实践一种不同于传统制陶方式与审美风格的陶艺形式，以更加放任、自由、率性的形式来表达泥土独有的材料特性及艺术家的情感，使现代陶艺完全脱离了实用的范畴而走向了纯前卫造型风格的路线。他的这种风格在美术史中称为抽象表现主义，与他同时代的一起创作或者受其影响的陶艺家还有鲁迪·奥帝欧、安纳森、保罗·苏特纳、约翰·梅森、凯·布瑞斯、鲁斯曼、福瑞姆克斯等。在同时期的日本，一批日本陶艺家也在尝试着新的风格，其中，八木一夫的作品《萨姆先生的散步》一经面世就引起了陶艺界巨大的震动。于是在其之后的铃木治、山田光等“走泥社”成员也开始了对现代陶艺的探索，使其完全脱离了实用性而走向了纯抽象造型的审美风格。同时期的欧洲现代陶艺并没有像美国和日本的陶艺家那样一下就摈弃传统风格而走向抽象表现主义和纯粹前卫造型风格，但他们自三十年代后的陶艺作品就已经开始传达出了这样的信息，就是陶艺的情感、审美内涵慢慢大于了实用意义。艺术家在制作陶艺时慢慢的开始通过陶艺这个媒介开始表现自己内在的情感与创作才华，这是现代陶艺的审美意义，这时期欧洲的代表陶艺家有英国的瑞·露西（生于奥地利）、达克沃斯（生于德国后去美国）、考帕汉斯（生于德国）等。
六十年代开始美术界兴起了波普艺术与超现实主义艺术，现代陶艺的抽象表现主义也受其影响而产生改变，这个时期诞生了以安纳森为代表的怪怖艺术风格得到了人们的密切关注。七十年代由于美术界开始流行超写实主义，陶艺家们也开始流行创作有装置风格和新浪漫抒情风格的陶艺作品。八十年代的现代陶艺风格更加趋向于多元化和自由化，没有明显的主导风格。现代陶艺的很多风格都是在八十年代起源或发展的，因此八十年代对于现代陶艺来说是一个重要的时期。而九十年代的现代陶艺的主流风格是综合风格，艺术家这个时候更加的会考虑如何将个体经验和个人风格与所处的社会环境和人类心理人性等因素融合，从而使现代陶艺更加繁华与大放异彩。
从以上现代陶艺的发展轨迹可以看出，陶艺也像绘画作品一样不仅仅局限于材料的特性和风格的传统了，而是也逐渐结合其他材料和其他形式，向综合方向发展了，这里必定会包括现代声光电技术。
二、声光电技术与现代陶艺结合的可行性
在美术作品与现代声光电技术全面结合之前，已经有部分艺术已经开始实践与声光电技术的部分结合了。比如安藤忠雄设计的光之教堂，墙面上摆放十字架的地方镂空成十字架的形状，这样既节省了能源也使教堂由于自然光照射进来的关系，自动形成了一种庄严肃穆神圣的感觉。
现代陶艺发展到今天已经走向了很成熟的综合风格，但和绘画相比形式还是比较少，因此除了声光电技术外，还要不断与现代各种科技结合，这样才可以开拓更多可能性，使陶艺发展更加多元自由。
（作者单位：景德镇陶瓷
大学）