天黑以后读后感（一）
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的多余。
当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。
天黑以后读后感（二）
我承认，看完村上春树的《黑夜以后》，我还是没有喜欢上他。也许他的书是需要深度思考的，不适合思想肤浅的我。相比之下，我更喜欢三毛的着作，看三毛的作品，我可以跟着她一起快乐一起痛恨一起悲伤，当然并不是说三毛的作品肤浅，只是我觉得自己更能与她的作品产生共鸣。
我并不习惯村上春树文章里大段大段的景物描写和人物心理描写，所以看文章的时候，我基本上是忽略这些描写的。（ｍ．ｌｚ１３．）对于那些大段的场景，我只是偶尔捕捉其中几个关键的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任凭自己的想象把那几个字眼勾勒成一幅场景。
刚开始看《黑》，以为它是一本侦探类的小说；随着高侨和玛丽谈话次数在文中增加，并且越来越散发出情感暧昧的味道，我开始觉得它是一部言情小说；等到文章结尾，玛丽终于忍不住去拥抱沉睡的姐姐浅丽，并流下了悔恨的泪水，我又承认它是一部姐妹情深的文章。我是最后看序的，是译者的序，不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨，是关于“善”与“恶”的，我细细捉摸，似乎书中的确是有写到这方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到这深度上的。或许是我的习惯，总是将界限分得太清。一部贴近真实的小说，可能并不仅仅只有一个主题，就像生活一样。
天黑以后读后感（三）
《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。深夜１１时５２分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中“再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！
文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书，我首先是非常欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于面对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗？
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作文二：《天黑以后读后感》6300字篇一：天黑以后读后感
人这东西怕是以记忆为燃料活着的，至于那记忆在现实中是不是重要，对于维持生命来说好像怎么都无所谓，仅仅是燃料罢了。
——《天黑以后》
一夜之间会发生什么？一个人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的关系联系在一起的人的一夜，作者把时间限定在子夜到拂晓的七个小时之间，剥离出来的时间段落映照世界众生相，黑夜来临时，防备自动解除，道出你的秘密。作者明了地将自己和读者界定为一个客观的“视点”，或者一台摄影机，跟随着作者的叙述，我们如无实体的幽灵般漂移辗转在这个城市的几个场景之间，观看事态的发展，我们介于实在的流血暴力或者比“视点”更虚幻和绝望的异度空间，介入不了的故事，这进一步构成了读者的无助感。关于人物，浅井玛丽、浅井爱丽、高桥、薰、白川、中国女子、蟋蟀、小麦、中国皮条客。之间的关系就在一夜之间发生，也在一夜之间完结，最后落在浅井俩姐妹之间的相拥而眠，最后的关系回归到点，就如一场梦，醒着的梦，但是好多人宁愿一直睡下去。黑夜给了每个人开口的理由，无须曾经相识，也许陌生更是他们敞开心扉的良好契机，现代人无法磨灭的伤口，在陌生人面前更容易抚平，将记忆燃烧，那么一夜之间存储的能量也许够他们多释怀一阵子，仅仅是一阵子，谁也不敢确定下一个这样的黑夜何时到来。
篇二：天黑以后读后感
从小学开始就被要求写所谓的读后感之类的东西了，一直到初中、高中，直至大学还是如此。
记得高中时看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，当时只对里面阴郁沉重的人物心理情节描写留有深刻的印象，感觉到了作者笔下人物的那种对年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑、迷失，进而发展成心理上的对外界的抗拒。这种感受对我来说既是熟悉又是陌生的，之后每每读完一本他的书都有这样的感觉，好像每个故事发展的脉络都把握不了，却又在意料之中，简单的叙述、复杂的人物心理，村上用他惯用手法向我们说了一个又一个故事，感慨之余又有些遗憾难以把握。
现在要说的是村上春树的的另一作品《天黑以后》，书很薄，很快就读完了。据说这是最能引起中国人兴趣一本书，里面提到了所谓的“中国的”指向。故事发生在冬天的东京，时间跨度很短，从深夜２３：５６到次日６：５２。没有很完整的情节，看起来更像是在一个任意选取的日本城市里，任意选取几个地方和几个人物，事无巨细地记录下他们从子夜到清晨的一段生活。采用的是村上惯用的叙述手法——两条平行线结构，故事的一端叙述的是会一口流利汉语的日本女孩玛丽和一个沉睡了两个月之久的姐姐爱丽，另一端是在一个名叫“阿尔法城”的情爱旅馆里发生的事，在这个旅馆里有日本人，有中国人，有嫖客，有妓女······
天黑以后，他们的故事被来回穿插叙写。
有书评将《天黑以后》定义为一本“直面恶、发掘恶”的小说。而一些媒体在介绍这本书时，更是以“村上春树鞭挞日本”为题，将“日本人的恶”、“书中出现了中国人的形象”、“日本没有对二战进行清算”这些要素放在一起，置于显眼的位置——这样做的暗示意义不言而喻。不可否认，仔细深入阅读的话，或多或少会发现作者的这番意图，只是我觉得不能太果断的判断所谓的“恶”，因为文章中的每个人物都有自己所处的困境。在咖啡厅的看书的女孩玛丽的困境是她沉睡了两个月的姐姐，姐姐爱丽那么优秀柔美，却一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面对的一切现实。坏人白川的困境来自自身的生活压力，需要释放，于是他把嫖妓作为释放的出口，将暴力作为宣泄得不到满足的一种。高桥是这本书中我最喜欢人物，也感觉他是人物中最真实实在的，一个人过活，沉默。他的困境我无法做出判断。旅馆员工的困境是生存。而旅馆内中国妓女的困境就更显而易见了。所有的一切都沿着村上的这条线发生，然后又收尾。
很多看过村上作品的人都会发现它们都有一种很真实的现实性，真实却又有点难懂。需要结合所处的时代背景去解读。在现实生活中，我们也可能会遇到这样或那样的困境，换句话说，我们可能生来就是处于困境的，为了拜托困境，我们会用很多能用的方法。会无奈，会渴望摆脱。
可是我们不必过多的拼命想逃脱，逃脱困境。想就像小说里说的：“下一次天黑，没有那么快到来。”
篇三：天黑以后读后感
《天黑以后》 ，之所以选择读这本书，是因为之前读了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜欢村上文字的风格，和他所营造的矛盾相持却又温和委婉的意境。
村上的作品中浅浅蕴含着“温馨微妙的心灵救赎意味”以及不自怜的孤独和寂寞，能引起青少年（当然，包括我）”微妙而强烈的心灵震撼和共鸣”。
村上的作品中字里行间充满的温情的美感总暗含着东方式的感伤和不令人讨厌的迷失感，显出亲近而优雅的理性。他用从容、自我克制而内敛笔调描写，描写出的那样世界，总给我冷寂、残缺的格格不入感，人们各自而生，带着冷漠的排斥。就像高速发展的现代社会，人与人之间有着一种来自内心的疏离感。
我喜欢村上所用的贴切的过分的形容和比喻。原本无关的两件事物，在他的描述下有着细小而微妙的联系，让人觉得神奇。如在《天黑以后》中他对高桥初次出场的的描写“极其普通的青年。感觉上好像是迷了路的，性情温和但不太机灵的杂种狗。” 在他笔下某些贬义的词语都显得中性而不具攻击性质。
《天黑以后》的内容简介是：故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上１２点到早晨６点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后，由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”（十九岁，很漂亮）在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。
村上的作品中不乏对生理现象和性的描写，但他的那些描写，全无情色的意味，都表现出人性的自然和真实，文字的态度认真而坦诚。
读完这本书，对于译序中说的“善”与“恶”和冗长晦涩情节，我并没有太多的感悟，但高桥和玛丽初次见面时讲的那个故事让我很有感触。
那个故事说的是：年轻的三兄弟出海打渔，遇上风暴，在海上漂流了很长时间，漂到没人住的海岛岸边。岛很漂亮，长着椰子树什么的，果实压弯了树枝，岛正中耸立着一座很高好高的山。那天夜里，神人出现在三人的梦里，说道：前方不远的海岸，你麽会发现随便你们把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你们分别生存的场所，地方越高看到的世界越远。至于到底去哪里，是你们的自由。神人说的不错，三兄弟在海岸上发现了三块大石头，并按神人的吩咐滚动石头。石头非常大非常重，滚动都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先开口道：“两位哥哥，我就在这儿了。这儿离海岸边近，又能捕到鱼，完全过的下去，不跑那么远看世界也没关系。”年长的两人继续前进。但来到山腰时，老二开口了：“哥，我就在这儿了。这儿到处有水果，生活完全没问题，不跑那么远看世界也不碍事。”老大继续在坡路上爬。路很快变得又窄又陡，但他不灰心。一来他性格顽强，二来想尽可能往远一些看世界。他拼出浑身力气继续往上推石头。一连几个月几乎不吃不喝，终于把那石头推上了高山顶端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都远地纵览世界。那里即是他居住的场所。寸草不生，飞鸟不过。说起水分，只能舔食冰霜；说起食物，只能嚼食苔藓。但他不后悔，因为可以将世界尽收眼底．．．．．．
这个故事的教训，村上给了我有两点，一点是人各不相同，即便是兄弟；另一点是，如果真的想知道什么，人就必须付出相应的代价。
不像童话故事中那样，最努力的人能得到最好的结局，，它显得太过真实和残酷，就像现实世界一样．感悟人生和思考社会，不需要童话故事那样的伪善。认清自己想要的，为自己的行为付出相应的代价。我想这就是这本给我的最大感悟。
篇四：天黑以后读后感
这两天似乎有些懈怠，做什么事情都无精打采的，而且状态开始下滑，我也不想坚持的太累，但也不想就这样往下划，决定买本书看看，来调整自己希望早日恢复．．．．．．．．
作者村上春树，读的是他的两片长篇小说《天黑以后》《挪威的森林》这两篇小说给我带来了很多启示和思想无论是在社会形态上还是在人类的情感上都有了新的认识。这里我想先表达一下我对前者的考虑即认识后者会在下篇文章表达想法。
人类的自私到底有多深？什么善恶的标准？社会正在向一个怎样的方向发展？天黑以后说了很多，一个看似非常普通的人甚至一眼看去根本没有什么特点，根本没有人记得的一个人，却做了让人想不到的事，纵然他还是一位办公室的高层人员．．．．．．．当一个人上了晚班而耽误了末班公交车的时候公司都会给钱来打车回家当作是“加班费”的一种，可不知道是因为习惯了还是别的自然的就会把这当成一种必然，就是说公司给钱是应该的，谁让它耽误了我回家！就是这种思想已经在人们心中成为了必然，即使说出来也没人会理睬因为这是理所应当的？人们的价值取向已经越来越渺小，社会对人的刺激越来越痛！迫使人们没有了本来的意志与原则，甚至在不断突破本应受到保护的道德底线！不得不使人感到恐惧与慌乱今后到底会怎样发展？社会的形态会怎样延续下去？
当一个妓女在接客的时候突然来了月经拒绝买卖，于是遭到毒打与辱骂，其次将其所有穿戴饰物全部拿走，防止她去报警或找人帮助，最后导致妓女裸体蹲在浴缸的角落里闷头哭泣甚至出现精神创伤！我不知道这算是盗窃还是抢劫甚至是买卖？让我们想想他为什么要这样做？因为他憎恨那个妓女吗？或者是他的买卖没有成功？我想大部分人会选择后者，是的他（她）们都没有想到会有这样的事情发生，其实他完全可以把钱要回来，或是在找别的妓女，可是他没有这样做 ，因为他心里不平衡，还是一个道理，我交了钱就应该给我相对应的需求，这是理所应当的！甚至她没有完成我想要的那么就要用另一种代价来偿还！否则我的钱岂不是没有了相对应价值？！
是不是一切东西都要平衡？是不是我们付出的东西或别的总之是自我付出的价值必须要与一定实体相对应？其实历史上早已证明这是错误的思想，世上没有绝对平衡这个概念！即使有另外性质的表达也只是乌托邦主义，那是只有在幻想中存在的飘渺物，让我们重新认识自我好吗？做一个有更宽广的大局观的我，做一个并不自私到底的我，让社会团结起来哪怕是渐渐的诚实起来，抛开那些世俗与险恶，尝试着接受更多的不同方式的爱的表达，让社会成熟起来！让我们不至于为他的成长而烦恼！
其实很简单，我相信可以！一定可以．．．．．．．．！
篇五：天黑以后读后感
果然是一天就看完的，所以真的可以说是“今天只要你一本书”，所以今天上课真的不专心了……
村上春树的书，我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段时间极其迷恋便一度沉迷，不过原谅我没有说《挪威的森林》，因为我真的没有看，最近《挪威的森林》出了电影版，十分期待的，虽然非常非常希望和亲爱的他一起去看，但……所以，尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（虽然发誓不要再一个人了）～
是怎样的一本书呢——《天黑以后》？我觉得就像“看电影一样的”，这是我的感觉。这本书是作者５５岁时的作品，２００４年出版。这时的村上春树已经更加成熟而富有内涵了。
每每谈论一部内容丰富的作品，我便喜欢总结归纳，虽然破坏了文学的价值，但似乎这样更让人安心——将繁杂的东西细细梳理一遍，弄得整整齐齐妥妥帖帖的心理便高兴了。总结归纳一下，该部书讲述的是玛丽一夜的的经历。虽然很短，但平凡，但却是引人入胜，在书中缓缓流淌的爱意，总在不经意间暖人心怀。
故事有两条线索，一条是玛丽与高桥和惠等人的经历，一条是玛丽的姐姐爱丽睡觉。从始至终，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒来。玛丽与高桥先前有所接触但大抵忘记，后来在一酒吧相遇。这夜，一个情爱酒店的一个客人打伤了一个中国妓女，在高桥的介绍下，惠找到了会说中文的玛丽做翻译，解决了这个纠纷。厌倦了自己以前世界的玛丽在之后，对“阿尔法旅馆”有着莫名的亲切感。同时，与高桥经过几次推心置腹的交谈后成为了很好的朋友。在经历了这一切后，玛丽突然明白对姐姐爱丽的爱，认识到姐妹俩也许从来彼此相亲相爱但莫名的有了隔阂后，回到家，玛丽希望自己能够保护姐姐。最后姐妹俩相拥而卧，一起期待黎明的到来……
很温馨的故事。尽管外面是黑暗的，我们常常迷茫于未知的未来，在茫茫世界寻觅自己的心灵停靠点，我们会受伤，会为无法阻止的即将或已经到来的黑暗而感到束手无策，我们也许没有朋友，我们也许连亲人都疏远了，但我们仍满怀期待，期待下一个黎明的到来。
说像看电影一样的，自然是村上春树那样的叙事手法，在写到爱丽睡姿的时候，更是直接将读者的思维想象成了一个摄像机，引导这读者的视角，人物显得栩栩如生。缓慢移动的镜头感，叫人仿佛就是在看一部电影。作者不紧不慢的道着，我们便也不慌不忙的看着，一切细节一切细腻的情感，在字里行间缓缓流露，思绪便沉沉的滑进故事里的世界去了……
心永远憧憬着，便不会那么的心伤。书中无论是爽朗充满正义心的惠，还是充满亲和力为无可奈何的未来努力的高桥，甚至是幽默可爱的小角色小麦和蟋蟀以及没说几句话的中国妓女……都无不让我们在黑暗中窥见一缕阳光，暖人心怀——
虽然天总会黒，但黎明也终会到来。等下一黎明，我们依然可以昂首向前。
这便是我读完《天黑以后》的所想所感了。
篇六：天黑以后读后感
这本书在拿到的第三天就已经陆续看完，却迟迟没有动笔完成读后感，阅读可以让我们获取新知感悟，而写作却能让人思考，看来我已经很久没有思考，幻想着成为一个像连岳那样的专栏作家，让自己写的东西能有人会浪费时间看一看，如果能顺便启发到谁便是更好不过了。把写字当做一种习惯，每周定期写作，让自己的生活有不断的反思和总结，让在制式化生活中不断枯竭的思想又重新流动。在知乎上看到一个问答，如何成为一个专栏作家，其中的一个回答就是，频繁的写博客，会有编辑来主动联系你。台湾最畅销的作家九把刀，曾经每天写５０００到８０００字以一个月一本书的出版速度坚持了１４个月。
而在夜深人静之时，应该是最适合思考和写作的吧，村上的很多作品，包括这一部，不知道是否也是在夜间完成。当然在他的文章中有提到有１０点前睡觉的习惯。夜晚赋予了人不同的视角来观察生活，没有了日间的喧嚣，嘈杂，而大部分的人类活动也都停止，剩下的是虫鸣，星空，昏暗的路灯，和偶尔远处传来的火车汽笛。
曾经有个几次通宵不睡的经历，得意观察夜晚，从新面对周遭的一切。高三毕业的暑假在亲人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因为各种情绪交织和失眠的晚上，都让我对晚上有了不同的感觉。
如果人不需要睡眠会是怎样？工作是否会变成１６小时工作制，深夜的街头是否也会和白天一样熙熙攘攘，孩子们是否也要在凌晨４点上课，电视的黄金时段是否要调整，夜总会酒吧会不会变得缺少了一丝放荡狂野的味道，网吧的通宵价格会不会和白天一样贵，或许有了更多的时间来工作，学习，或许整个人类社
作文三：《天黑以后读后感》2400字天黑以后读后感
篇一：天黑以后＞读后感
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。事后还一副理所当然的样子。可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。夜色朦胧，目光难以触摸到真实。天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾丽一直在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
每个人的人生每天都经历着白天和黑夜，白天的自己是阳光闪闪，意气风发的。黑夜中的自己也是不为人知的，遭受着不为人知的失落，＞孤独和迷茫。当我们在黑夜之中仰望阳光中的他人时，殊不知，那人也在时不时地仰望着自己。每个人有着每个人的生活方式，想法，梦想和追求，但是我的或缺或许就是你的多余。
当太阳升起的时候，阳光普照，新的一天一如往常地继续着。白天之光岂知夜色之深。
篇二：天黑以后读后感
最近看了村上春树的《天黑以后》，这是继《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以对于这位日本作家我还是没有很熟悉，以至于对这本书的理解度也没有很深。
《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开＞故事。深夜１１时５２分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。 文中 “再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！ 中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。读这本书，我首先是非常欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于面对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗？
村上的作品需要的是人的深度思考，对于这本书我始终还是没有到理解透彻的程度。
篇三：天黑以后读后感
用了一个下午加一个晚上读完了村上的新着《天黑以后》。书的封面黑得很有感觉，纯且深，中间有一抹烟雾似的青。书封的右边沿隐约可见一列代表时间的数字。那时候，村上还在探讨灵魂里与生俱来至死不渝的孤独。
但《天黑以后》是另一码事，虽然仍绕不开孤独的母题，但已经触类旁通到其他领域去了。在这部小说里，爱与恶是一对反义词。缺少爱的感受，恶便机械性的反复发作起来，或是虐待，或是自虐，如白川和爱丽。他们在日常的生活工作中把自己隐藏得如此之深，以至于他们身边的人都无法洞察那一副面具后的真相。相比之下，玛丽却一再试图逃避被面具化的命运。她从小认为自己不如姐姐长得出众，便在其他方面努力充实自己，所以反而活得踏实和明确。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和气，而是一种愿意与人心灵合拍的习性，不管是面对受伤的中国女孩还是隐姓埋名的蟋蟀，甚至对高桥的遭遇都表现出了可以理解的真诚。在大部分篇幅中，玛丽都是被塑造为一个比较中性的形象，只有当最后睡在姐姐身边时才流露出女性温柔多情的天性。当然，那是个无法避免柔情的场面，也正因为这样，玛丽才变得更加容易亲近，真实得就像偶尔会在咖啡馆碰上的那一类独自默默阅读的女孩。除此之外，高桥和薰也是我喜欢的角色。一个是有想法不轻佻的瘦削男生，一个是大大咧咧坦率善良的高个子女人，都是可以放松交谈的那种人。村上小说里每一场交谈的气氛都令我着迷。我常常觉得，如果人与人之间的语言交流应该以“村上模式”作为典范的话，那么我们平日的大部分时间里都可以闭嘴了。
作文四：《《天黑前的夏天》读后感》600字《天黑前的夏天》读后感
这部作品虽然是写一个四十多岁的家庭主妇如何重新回到社会，回到自然。但是我对它的感触却是在故事的结尾处。莱辛描写到女主人凯特是将自己分成了好几部分，这部分可以告诉她的儿子，那部分可以告诉她的女儿，还有些可以分享给她的丈夫或者朋友，但是没有一个是可以拥有整个的她。而对于那个夏天刚认识的莫林却能够全盘说出自己的感受。
对于这一点的描写，作者虽然用了很少的笔墨，但是不难发现这一现象的普遍性。我们都是如此，从未曾有一个人能够完完全全地了解另一个人。也不会有人会放纵地让另一个不是自己的人去看透自己想法。因为当一个人完全了解了一个人之后，被了解的那人就会觉得自己是一丝不挂得站在对方面前。所以出于安全感也好，羞耻感也好，没人愿意被人完全看透。毕竟谁都不会喜欢裸奔的。
很多时候不敢和身边的人说尽自己的想法，主要就是害怕自己在对方眼里变成了一个不合乎他设定的人物性格。所以总是话说该说的，而真实想法总该是藏起来的。不然会受到一句：呀，你怎么会有这样的想法？这不是你啊。
不是吗？那真实的自己究竟是怎样的？那个还是自己，只不过不符合了对方设定的人物角色而已，于是他就拒绝接受。
可是当自己遇上一个下次不会再碰上的人后，那一刹那的胆子似乎会爆棚，变得无话不说，从不曾在意自己在他看来会是什么样子的。一场交谈后不管自己言论有多惊人，下一个转身大家已经谁也不记得谁了，只知道曾经有个逗比说着些奇葩的话。
作文五：《《天黑前的夏天》读后感》2700字衣着背后
——读《Ｔｈｅ Ｓｕｍｍｅｒ ｂｅｆｏｒｅ ｔｈｅ Ｄａｒｋ》有感
夜深人静，一杯咖啡，一盏台灯，一本书，一个人。
《天黑前的夏天》，英国著名女作家多丽丝·莱辛著，诺贝尔文学奖得主。这不作品被誉为继马尔克斯的《百年孤独》之后的第二部不容错过的好书。
中年妇女，旅行，思考，人生。
本书以女性的视角出发，用生动形象的笔触描述了一位家资殷实的中产阶级中年妇女在某个夏日突然间打破常规，走出规范生活的感情变化和内心体验，细致地描摹了这位女性内心关于人生、爱情、婚姻、自我的困惑。
凯特·布朗太太是一位四十五岁的中产阶级妇女，丈夫是一位医院工作的神经科专家，育有四个孩子，大的二十五，小的十九岁，家资殷实，她是专职的家庭主妇。从小凯特就是一位被无数的光环围绕着的女孩子，周围总是围满了爱慕、嫉妒的目光，有地位的家庭背景，姣好的容貌，良好的教育，她——有很强的优越感。遇上他现在的先生迈克尔时，深深坠入爱河，很快结婚，有了自己的孩子，从一个到四个。她逐渐接受自己角色的改变，从姑娘变成妇人，持家的行家里手，把家中事务安排的井井有条，为孩子打理着一切。但是随着孩子的逐渐成年，她在孩子们心目中的形象与她的付出完全不成正比，孩子们总是用挑剔、带刺的语气跟她说话，令凯特最为不解的是她的老幺觉得生活在妈妈的重重重压之下，想急迫地摆脱这种束缚。
就在那个夏日的午后，停电，篝火烧水，客人来访。她的思绪一点点开始发生变化，慢慢走出了常规的生活。关于国际食品组织会议、翻译。
在爷爷和爸爸的影响之下，她有着很强的语言天赋，可以在五国语言之间自由地转换，尤其精通鲜有人知的葡萄牙语。于是，她在丈夫的鼓励与允诺之下，心怀忐忑地接受了国际食品组织会议的翻译工作。她很自信，满满的自信，只要干一件事情，她一定会做的很棒！胜任工作，洞察这些飞来飞往的关系潜在的与会代表们的各种表现。凯特是一位优雅的女士，从她的衣着打扮及散发出来的优雅从容气息上无法辨出她的真实年龄。很受男士的青睐，总能够吸引无数西装革履的绅士的目光。是的，她享受惯了这种备受关注的目光，她觉得自己不能离开这些目光的追随。就像在国际视频会议散去的时候，由心生出的落寞之感。
她恪守妇道，对丈夫忠贞不二。虽然丈夫曾经背叛过她，与其他年轻女子有过令她不能接受的交往，他们的婚姻备受羡慕，她们的家庭是别人的楷模。
但是她与一位小她十几岁的青年在土耳其的邂逅，他们一起的旅行，他是她的情人，她是他的情人。他们走到了遥远的西班牙，七月的西班牙海边人群熙攘。身着名牌的凯特高贵优雅，杰弗里年轻帅气，酒店住宿时别人猜忌的眼神，仿佛望穿一切，直指内心，内心赤条条地被那些猜忌的眼神审视。他们的旅行，漫长、无奈、痛苦。杰弗里一直生病，后来乘坐巴士到了一个偏僻的小镇，他不能再动，就将他
放在了修道院，凯特拖着微恙的身体，怀着对丈夫无限的思念回到坐落于伦敦南部的家。但是她也生病了，他们的大房子出租给了被人，租期未到，她不得不独自住在伦敦中部市区的豪华宾馆。疾病侵蚀着她的身体，皱纹爬满她的脸颊，衰老很快与她结结为好友。往日那头烫过的漂亮波浪红发生出一绺白发，失去了往昔的色泽，干枯蓬乱。镜中的凯特，憔悴、消瘦，可怖。她穿着蓬松的华贵衣服，带着用来遮掩乱糟糟的头发的帽子回到自己家的小区时，别人都没有认出她来，除了邻居家的小狗，她往日的好朋友玛丽无视她的存在。起初，她伤心，她失落，她想大声哭泣，为什么没有人认出昔日容光焕发、笑眯眯的布朗太太？难道这些人的眼神出毛病了？
拖着沉重的身体，她回到了宾馆。这里有漂亮的女孩子照顾她，她懒散、憔悴，身上的衣服完全不配她的身形面貌。她的出现总是引来别人异样的眼神——衣服包裹着的骷髅。
结清账单，离开宾馆，漫游在街上，她只是想找一个落脚的地方。租了莫琳的公寓，与这个跟她女儿年纪相仿、天天会有男孩子来访、懒散爱哭、爱吃儿童食品的怪女子住在同一个屋檐下。她过起了往日看来不可思议的“贫苦人”的生活，拎包排队买以前不正眼瞧的食品，被别人忽略地走在街上。她觉得穿着怪异、衣衫不整、头发蓬乱的自己是个隐形人，在这个陌生的没有人认识自己的地方，不用刻意打扮什么，不用满脸堆笑地成为布朗太太，她只是个无人理睬的老妇人，在这个陌生的地方，可以做最真实的自己。
蜷在被窝像个孩子一样哭泣，没有人理会她，她是个隐形人。在
莫琳的打理下，凯特穿上了贴身的漂亮衣服，走在大街上，吸引了很多男士的目光，口哨声、邀请声，不绝于耳。返回去穿上原来宽松膨大的衣服，走在大街上，无人问津搭理。她愤怒，她想大声喊叫，她想哭。她想，人的眼神就是这么浅薄。
自从离家那天，一直以来缠绕心头不能退去的关于受伤的海豹、冰冷的礁石、飘落的雪花的梦。莫琳说，等那个关于海豹的梦做完，凯特就该回家了。凯特延迟了归家的时间，把家务教给女儿打理，自己晚点回家。莫琳说，她不知道自己该嫁给谁，追求者众多。她哭泣，她愤怒，她想逃离那个贵族身份群族。
她俩一起吃饭、聊天、哭泣、大笑。凯特给莫琳讲了好多好多故事，都是关于自己的孩子、朋友，却绕开了夫妻感情。莫琳生气，哭泣，犹豫。
莫琳不想像凯特一样，婚后围着家人转，仿佛自己的存在就是为了适应别人，仿佛自己是一部功能齐全的家庭运转机器，没了她家里的什么事儿都不行。就这么过自己的一生，莫琳觉得，她不想，一点儿也不想。
聚会，莫琳选择了她的同类，贵族。
凯特的梦做完了，她提起行李箱，走向了公交车站。
整个故事就这么娓娓道来，没有复杂的人物关系，没有惊心动魄、荡气回肠的故事情节，没有爱憎分明的人物立场，有的只是细腻、悠长的感情变化。那些画面仿佛在遥远的梦中，照得发白的日光，湿热的空气，黏糊的皮肤，现实的压抑中怀念记忆中的清新画面。作者细
致地揣摩人物内心的波动与变化，将一位中年妇女的内心世界刻画的如此真实、细腻，仿佛笔下的这个人就是作者自己。当然，这部作品的优点不胜枚举，不然不会赢得诸多殊荣。
但是透过作品，关于人的本我、真我，我们可以去思考一下。女人，光鲜亮丽的外表下，掩藏着多少的寂寞与无奈？大多数女人的精神世界是空虚的，资源匮乏。活在别人眼中，却不知道自己最想干什么，只要自己的存在能为家人提供便利，就心满意足？一身漂亮的衣服，引来的是啧啧的称赞声，来自男人的复杂的目光，来自女人的复杂的目光，靠衣着点亮的光芒，照耀着自己，飘乎乎走在羡煞目光铺成的大道上。某一天，当所有的镁光灯消失，你能在黑暗中安之若素吗？
人所扮演的社会角色，为每个人披上了不同的外衣。内心疲惫与否，大脑困顿与否，精神空虚与否，自己知道。寻找自己的独立人格，过有丰富的精神享受的充实人生，追求自己能获得的安然与恬淡。
有自己追求的独立经济能力、有自己事业的女人，会是一个怎样的状况呢？依旧会被家庭所累吗？
作文六：《《天黑前的夏天》读后感》2700字衣着背后
——读《Ｔｈｅ Ｓｕｍｍｅｒ ｂｅｆｏｒｅ ｔｈｅ Ｄａｒｋ》有感
夜深人静，一杯咖啡，一盏台灯，一本书，一个人。
《天黑前的夏天》，英国著名女作家多丽丝·莱辛著，诺贝尔文学奖得主。这不作品被誉为继马尔克斯的《百年孤独》之后的第二部不容错过的好书。
中年妇女，旅行，思考，人生。
本书以女性的视角出发，用生动形象的笔触描述了一位家资殷实的中产阶级中年妇女在某个夏日突然间打破常规，走出规范生活的感情变化和内心体验，细致地描摹了这位女性内心关于人生、爱情、婚姻、自我的困惑。
凯特·布朗太太是一位四十五岁的中产阶级妇女，丈夫是一位医院工作的神经科专家，育有四个孩子，大的二十五，小的十九岁，家资殷实，她是专职的家庭主妇。从小凯特就是一位被无数的光环围绕着的女孩子，周围总是围满了爱慕、嫉妒的目光，有地位的家庭背景，姣好的容貌，良好的教育，她——有很强的优越感。遇上他现在的先生迈克尔时，深深坠入爱河，很快结婚，有了自己的孩子，从一个到四个。她逐渐接受自己角色的改变，从姑娘变成妇人，持家的行家里手，把家中事务安排的井井有条，为孩子打理着一切。但是随着孩子的逐渐成年，她在孩子们心目中的形象与她的付出完全不成正比，孩子们总是用挑剔、带刺的语气跟她说话，令凯特最为不解的是她的老幺觉得生活在妈妈的重重重压之下，想急迫地摆脱这种束缚。
就在那个夏日的午后，停电，篝火烧水，客人来访。她的思绪一点点开始发生变化，慢慢走出了常规的生活。关于国际食品组织会议、翻译。
在爷爷和爸爸的影响之下，她有着很强的语言天赋，可以在五国语言之间自由地转换，尤其精通鲜有人知的葡萄牙语。于是，她在丈夫的鼓励与允诺之下，心怀忐忑地接受了国际食品组织会议的翻译工作。她很自信，满满的自信，只要干一件事情，她一定会做的很棒！胜任工作，洞察这些飞来飞往的关系潜在的与会代表们的各种表现。凯特是一位优雅的女士，从她的衣着打扮及散发出来的优雅从容气息上无法辨出她的真实年龄。很受男士的青睐，总能够吸引无数西装革履的绅士的目光。是的，她享受惯了这种备受关注的目光，她觉得自己不能离开这些目光的追随。就像在国际视频会议散去的时候，由心生出的落寞之感。
她恪守妇道，对丈夫忠贞不二。虽然丈夫曾经背叛过她，与其他年轻女子有过令她不能接受的交往，他们的婚姻备受羡慕，她们的家庭是别人的楷模。
但是她与一位小她十几岁的青年在土耳其的邂逅，他们一起的旅行，他是她的情人，她是他的情人。他们走到了遥远的西班牙，七月的西班牙海边人群熙攘。身着名牌的凯特高贵优雅，杰弗里年轻帅气，酒店住宿时别人猜忌的眼神，仿佛望穿一切，直指内心，内心赤条条地被那些猜忌的眼神审视。他们的旅行，漫长、无奈、痛苦。杰弗里一直生病，后来乘坐巴士到了一个偏僻的小镇，他不能再动，就将他
放在了修道院，凯特拖着微恙的身体，怀着对丈夫无限的思念回到坐落于伦敦南部的家。但是她也生病了，他们的大房子出租给了被人，租期未到，她不得不独自住在伦敦中部市区的豪华宾馆。疾病侵蚀着她的身体，皱纹爬满她的脸颊，衰老很快与她结结为好友。往日那头烫过的漂亮波浪红发生出一绺白发，失去了往昔的色泽，干枯蓬乱。镜中的凯特，憔悴、消瘦，可怖。她穿着蓬松的华贵衣服，带着用来遮掩乱糟糟的头发的帽子回到自己家的小区时，别人都没有认出她来，除了邻居家的小狗，她往日的好朋友玛丽无视她的存在。起初，她伤心，她失落，她想大声哭泣，为什么没有人认出昔日容光焕发、笑眯眯的布朗太太？难道这些人的眼神出毛病了？
拖着沉重的身体，她回到了宾馆。这里有漂亮的女孩子照顾她，她懒散、憔悴，身上的衣服完全不配她的身形面貌。她的出现总是引来别人异样的眼神——衣服包裹着的骷髅。
结清账单，离开宾馆，漫游在街上，她只是想找一个落脚的地方。租了莫琳的公寓，与这个跟她女儿年纪相仿、天天会有男孩子来访、懒散爱哭、爱吃儿童食品的怪女子住在同一个屋檐下。她过起了往日看来不可思议的“贫苦人”的生活，拎包排队买以前不正眼瞧的食品，被别人忽略地走在街上。她觉得穿着怪异、衣衫不整、头发蓬乱的自己是个隐形人，在这个陌生的没有人认识自己的地方，不用刻意打扮什么，不用满脸堆笑地成为布朗太太，她只是个无人理睬的老妇人，在这个陌生的地方，可以做最真实的自己。
蜷在被窝像个孩子一样哭泣，没有人理会她，她是个隐形人。在
莫琳的打理下，凯特穿上了贴身的漂亮衣服，走在大街上，吸引了很多男士的目光，口哨声、邀请声，不绝于耳。返回去穿上原来宽松膨大的衣服，走在大街上，无人问津搭理。她愤怒，她想大声喊叫，她想哭。她想，人的眼神就是这么浅薄。
自从离家那天，一直以来缠绕心头不能退去的关于受伤的海豹、冰冷的礁石、飘落的雪花的梦。莫琳说，等那个关于海豹的梦做完，凯特就该回家了。凯特延迟了归家的时间，把家务教给女儿打理，自己晚点回家。莫琳说，她不知道自己该嫁给谁，追求者众多。她哭泣，她愤怒，她想逃离那个贵族身份群族。
她俩一起吃饭、聊天、哭泣、大笑。凯特给莫琳讲了好多好多故事，都是关于自己的孩子、朋友，却绕开了夫妻感情。莫琳生气，哭泣，犹豫。
莫琳不想像凯特一样，婚后围着家人转，仿佛自己的存在就是为了适应别人，仿佛自己是一部功能齐全的家庭运转机器，没了她家里的什么事儿都不行。就这么过自己的一生，莫琳觉得，她不想，一点儿也不想。
聚会，莫琳选择了她的同类，贵族。
凯特的梦做完了，她提起行李箱，走向了公交车站。
整个故事就这么娓娓道来，没有复杂的人物关系，没有惊心动魄、荡气回肠的故事情节，没有爱憎分明的人物立场，有的只是细腻、悠长的感情变化。那些画面仿佛在遥远的梦中，照得发白的日光，湿热的空气，黏糊的皮肤，现实的压抑中怀念记忆中的清新画面。作者细
致地揣摩人物内心的波动与变化，将一位中年妇女的内心世界刻画的如此真实、细腻，仿佛笔下的这个人就是作者自己。当然，这部作品的优点不胜枚举，不然不会赢得诸多殊荣。
但是透过作品，关于人的本我、真我，我们可以去思考一下。女人，光鲜亮丽的外表下，掩藏着多少的寂寞与无奈？大多数女人的精神世界是空虚的，资源匮乏。活在别人眼中，却不知道自己最想干什么，只要自己的存在能为家人提供便利，就心满意足？一身漂亮的衣服，引来的是啧啧的称赞声，来自男人的复杂的目光，来自女人的复杂的目光，靠衣着点亮的光芒，照耀着自己，飘乎乎走在羡煞目光铺成的大道上。某一天，当所有的镁光灯消失，你能在黑暗中安之若素吗？
人所扮演的社会角色，为每个人披上了不同的外衣。内心疲惫与否，大脑困顿与否，精神空虚与否，自己知道。寻找自己的独立人格，过有丰富的精神享受的充实人生，追求自己能获得的安然与恬淡。
有自己追求的独立经济能力、有自己事业的女人，会是一个怎样的状况呢？依旧会被家庭所累吗？
作文七：《乔叶《我承认我最怕天黑》读后感》1400字看完了女作家乔叶的小说《我承认我最怕天黑》，写点儿读后感。
看完有感触的作品后，写点儿读后感，这曾经是我的习惯。我认为这是个好习惯，很多关于文学的、被文学触发的灵感、思绪，像夜间叶子上结出的美丽的露珠，如果不立刻用文字固化下来，丢开去睡，一觉醒来，就会被初升的太阳给蒸发干净这只是个比喻，并不是自夸我的思绪真的像露珠一样精美。可是由于懒散，这个好习惯我中断了很久，因为坚持这个习惯毕竟需要耗费很多精力。今晚，我觉得不能任由自己懒散下去，要写下来。
主人公刘帕因为丈夫有了外遇而离婚。离婚后，刘帕面对社会上、感情上、身体上各方面的需要，有了一点点的分裂。白天，她在单位里庄重文雅，面对主任张建宏的微妙的示爱感到怦然心动又恪守礼节，晚上＆她幻想着各个不同的男人同时用自己的指头陪伴着自己的身体（乔叶原文如此）。后来，由于刘帕租住的楼房粉刷修饰、搭了脚手架，一个民工在夜里从窗户爬进来抢劫并且强＆暴了她，她也因此得到了高＆潮（乔叶真的是这样写的）。事后，双方彼此有了好感，民工抢了四百块钱走了，还许诺下次来还她钱，她也没有报警，内心也希望民工再来（乔叶就是这样写的）。后来，刘帕和张建宏因为工作在外地住了一次宾馆，晚上俩人在房间里，刘帕稍作暗示，张建宏立刻心领神会，并且明白，刘帕为人素来稳重，她的暗示是安全的，不会对自己的家庭、仕途产生任何危险，他就也采取了动作，可是刘帕也明白张建宏心里的盘算，对他的自私、精明产生厌恶，刘帕拒绝了张建宏，其实张建宏只要强迫一下也能成事，刘帕要的就是那种不计得失的率真、或者说冲动，比如那个民工（乔叶确实是这样写的）。后来，离婚后一直想要和刘帕复婚的前夫小罗一直和她保持着联系，俩人来往频繁，同事们传说他俩要复婚，可是刘帕还是拒绝和小罗复婚，因为，她感到和小罗复婚后的生活一眼就能望到底，更因为，她有了和民工那一次的感觉（这，是乔叶写的）。后来，民工第二次爬窗户来了，俩人＆＆（我不说了，直接看乔叶写的吧），事后，刘帕让民工别再来了。后来，乔叶发现民工竟然就是张建宏的表弟，在办公室相遇后，俩人都装作不认识对方，但是民工走后，刘帕对张建宏说自己准备复婚了，张建宏说了一番中肯、体贴的话，让刘帕满心温暖。后来，民工第三次来了，刘帕先是拒绝后又顺从，就在进行到气焰嚣张的时刻，１１０民警闯进来，雪亮的手电筒光照亮两具运动的躯体，原来，当民工爬窗进屋的时候，和刘帕合租房子的女友胡萍看到并报了警，民工被戴上手铐但是供出刘帕是自愿的，沉默的刘帕也终于发言承认自己是自愿的，无奈的民警只好给民工解开手铐，离开前祝他俩继续。小罗听说后又来找刘帕，说理解她被迫承认自愿的苦衷，表示自己不计较，再次要求复婚，刘帕不置可否。张建宏认为刘帕承认自愿是因为他的原因而袒护的他的表弟，对刘帕表示感谢，刘帕对张建宏说不干你的事。最后，看着张建宏诚挚的神情，刘帕灿烂地笑起来。在刘帕的笑容里，张建宏惶惑地注意到了刘帕的手，他发现她的每个指甲盖上都涂着一层极淡的银光，宛若一汪汪小小的湖。每一汪湖面上，都开着一朵极玲珑极淡雅的花。
需要说明的，这不是一部色情小说。只是因为我简要的叙述而使得这个故事显得那么荒唐，所以，为了让大家不要误会我在耍流氓，我只得在简要叙述中不时插入乔叶原文如此的说明。如果乔叶是个肤浅的作家，如果这是一部趣味低级的小说，我不会有强烈感触以至于半夜写读后感，更不会＆感到刘帕其实是个很美的女人。
作文八：《五年级读后感 ： 假如给我三天黑暗_1500字》1600字【无忧考网－五年级读后感 ： 假如给我三天黑暗＿１５００字】读了海伦凯勒的《假如给我三天光明》后，心里总觉得难以释怀，不光是为她的坚韧而感动，更令我为之动容的是她用细腻的指尖轻轻地触碰生活中每一处灵动的美好，用澄澈的心灵细细地捕捉生命折射出的点点光芒。而相比之下，我们却常常对生命中的美好熟视无睹？你是否注意过，春天一片暗香的浮动，有多少花瓣在阳光下发笑？你是否注意过，夏天一场阵雨的当来，雨水在水洼上击出转瞬即逝的水泡，闪烁如夜晚的星子？你是否注意过，秋天一阵风的掠过，落叶跟在秋风身后离开，就像一只猫轻巧的穿过午后的小巷，扰动了空气中金色的尘埃？你是否注意过，冬天满空雪花的落下，梅花瘦削清冷的枝干如同水墨在宣纸上的勾勒？是否只有失去才懂得曾经的美好。那么，请赐予我三天黑暗吧。我将用这三天的时间认真审视生命中错过的美好。失明三天，我不用上学去，这让我有些小得意。第一天我会呆在家中，重新熟悉我的家。我先练习行走，一步一步，小心踱着。屋里有些空，没有很多家具，大约是父母提前清理的吧。虽然什么都看不见，有些恐惧，但那一丝新奇还是占了上风。傍晚，屋外响起了匆匆的脚步声，“是爸妈回来了”，我想。接着我听见母亲轻柔却稍显疲惫的声音：“在家还好吗，有没有摔倒？”我微笑着摇摇头，伸手在黑暗中寻找妈妈的脸，手抚上她脸颊的那一刻，母亲的的手也覆在在我的手上，我感觉到从她掌心传来的温暖。只是她的脸不似原来那般光滑了，皮肤也变得有些松弛。妈妈曾给我看过她年轻时的照片。照片上妈妈穿一件蓝色的针织毛衣，白净的脸上挂着温和的笑，宁静美好。当时只是感叹妈妈好漂亮，又小小的抱怨为什么自己没有那么好看，却不曾注意到现在的妈妈不一样了，岁月在她脸上留下了抹不去的痕迹。以前的自己是不曾注意到，还是将这视作理所应当的？忽然感觉指尖上淋到温热的液体，我条件反射的寻找纸巾，却意识到自己是看不见的，嘴角扯出一丝苦笑，为什么自己能看见的时候没想到在母亲流泪时帮她抽一张纸巾呢？第二天，我握着一根细细的木拐走出家。不似屋内的阴冷，屋外的空气带了软软的暖意，想来是一个有阳光的日子。按着记忆中样子，我慢慢地走着，柔和的风拂过脸颊，很软很棉。路边有爷爷种下的松树，我小心的靠近，碰到它后边放心的用手抓住，粗糙的树皮硌疼了我的手，已有有很深的沟壑了，幼时它也是这般伤痕累累吗？空气中有桂花的香气，以前妈妈常做桂花饼或将桂花放入蜂
蜜中泡桂花茶给我，那个味道很甜，只是很久没有再喝过，也许有一天也会淡忘。姑奶奶家院子里有一棵桂花树，桂花总隐在团团墨绿里，那淡雅的黄若隐若现，有一种难言的妩媚，好似“犹抱琵琶半遮面”的女子一般，素色的面纱后究竟有一张怎样倾国倾城的面容？路两旁的土壤因为挨着田地，总能得到意外的恩赐，一些小生命因此蓬勃生长。我蹲下身，用手摸索着，有各种触感不同的小草，有的滑腻柔软，有的茎叶坚挺有力，有的页面上铺着一层细细的绒毛。让我不禁想起海伦在文中写的“有时我感觉到一朵花的可爱的肌理，发现她那不平常的卷曲”。忽然想起草丛中可能会有蛇蜷伏着，我赶紧收回手。原来什么都看不见了，有一些恐惧也会忘掉，反而大胆起来。想到这，嘴角不自觉的上扬，这才想起往回走。第三天，在父母的再三叮嘱下，我只好留在家中。屋内寂静得怕人，我无法看书，那些印刷体的书中总有再美的文字，再动人的故事，此时也无用。所幸我还可以听，刚打开电视，就听见一个年轻的女声：“一直以来，我活在光芒闪耀的地方，却那么那么的孤单。现在的你好吗，这对我已是个无解的问题。冰山冷峻至极，那广袤的山麓却不能看见……”一直生活在世界中心，万众瞩目的位置，却丢失了生命中最美好的东西。应该是年轻靓丽的女子，而声音却是这样悲凉，透着深深的绝望，让我的心情也染上沉重的色彩。原来只是用听的方式就可以真切的感受到别人的心情，只要用心去听的话。下一个清晨，我将再次拥抱光明。在三天黑暗中，我似乎懂得了很多，也重新拾起了很多遗失了的东西。现在我更应庆幸，我可以用眼睛找回它们更完整的模样。五年级：雨露梦幻
作文九：《人性的黎明——记《天黑以后》读后感》700字［人性的黎明——记《天黑以后》读后感］
《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事，人性的黎明——记《天黑以后》读后感。深夜１１时５２分开始发生在一座现代化大都市里的恶———因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中
“再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！
文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉，读后感《人性的黎明——记《天黑以后》读后感》。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书，我首先是非常欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于面对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗～
人性
作文十：《乔叶《我承认我最怕天黑》读后感》3300字看完了女作家乔叶的小说《我承认我最怕天黑》，写点儿读后感。
看完有感触的作品后，写点儿读后感，这曾经是我的习惯。我认为这是个好习惯，很多关于文学的、被文学触发的灵感、思绪，像夜间叶子上结出的美丽的露珠，如果不立刻用文字固化下来，丢开去睡，一觉醒来，就会被初升的太阳给蒸发干净——这只是个比喻，并不是自夸我的思绪真的像露珠一样精美。可是由于懒散，这个好习惯我中断了很久，因为坚持这个习惯毕竟需要耗费很多精力。今晚，我觉得不能任由自己懒散下去，要写下来。
主人公刘帕因为丈夫有了外遇而离婚。离婚后，刘帕面对社会上、感情上、身体上各方面的需要，有了一点点的分裂。白天，她在单位里庄重文雅，面对主任张建宏的微妙的示爱感到怦然心动又恪守礼节，晚上…她幻想着各个不同的男人同时用自己的指头陪伴着自己的身体（乔叶原文如此）。后来，由于刘帕租住的楼房粉刷修饰、搭了脚手架，一个民工在夜里从窗户爬进来抢劫并且强…暴了她，她也因此得到了高…潮（乔叶真的是这样写的）。事后，双方彼此有了好感，民工抢了四百块钱走了，还许诺下次来还她钱，她也没有报警，内心也希望民工再来（乔叶就是这样写的）。后来，刘帕和张建宏因为工作在外地住了一次宾馆，晚上俩人在房间里，刘帕稍作暗示，张建宏立刻心领神会，并且明白，刘帕为人素来稳重，她的暗示是安全的，不会对自己的家庭、仕途产生任何危险，他就也采取了动作，可是刘帕也明白张建宏心里的盘算，对他的自私、精明产生厌恶，刘帕拒绝了张建宏，其实张建宏只要强迫一下也能成事，刘帕要的就是那种不计得失的率真、或者说冲动，比如那个民工（乔叶确实是这样写的）。后来，离婚后一直想要和刘帕复婚的前夫小罗一直和她保持着联系，俩人来往频繁，同事们传说他俩要复婚，可是刘帕还是拒绝和小罗复婚，因为，她感到和小罗复婚后的生活一眼就能望到底，更因为，她有了和民工那一次的感觉（这，是乔叶写的）。后来，民工第二次爬窗户来了，俩人……（我不说了，直接看乔叶写的吧），事后，刘帕让民工别再来了。后来，乔叶发现民工竟然就是张建宏的表弟，在办公室相遇后，俩人都装作不认识对方，但是民工走后，刘帕对张建宏说自己准备复婚了，张建宏说了一番中肯、体贴的话，让刘帕满心温暖。后来，民工第三次来了，刘帕先是拒绝后又顺从，就在进行到气焰嚣张的时刻，１１０民警闯进来，雪亮的手电筒光照亮两具运动的躯体，原来，当民工爬窗进屋的时候，和刘帕合租房子的女友胡萍看到并报了警，民工被戴上手铐但是供出刘帕是自愿的，沉默的刘帕也终于发言承认自己是自愿的，无奈的民警只好给民工解开手铐，离开前祝他俩继续。小罗听说后又来找刘帕，说理解她被迫承认自愿的苦衷，表示自己不计较，再次要求复婚，刘帕不置可否。张建宏认为刘帕承认自愿是因为他的原因而袒护的他的表弟，对刘帕表示感谢，刘帕对张建宏说不干你的事。最后，“看着张建宏诚挚的神情，刘帕灿烂地笑起来。在刘帕的笑容里，张建宏惶惑地注意到了刘帕的手，他发现她的每个指甲盖上都涂着一层极淡的银光，宛若一汪汪小小的湖。每一汪湖面上，都开着一朵极玲珑极淡雅的花。”
需要说明的，这不是一部色情小说。只是因为我简要的叙述而使得这个故事显得那么荒唐，所以，为了让大家不要误会我在耍流氓，我只得在简要叙述中不时插入“乔叶原文如此”的说明。如果乔叶是个肤浅的作家，如果这是一部趣味低级的小说，我不会有强烈感触以至于半夜写读后感，更不会…感到刘帕其实是个很美的女人。
像对所有优秀的作家一样，对乔叶的语言的精准表示赞佩。举一例，乔叶在小说中描述俄罗斯的音乐，“总觉得这个民族的音乐能够于浪漫中含着一种博大的悲凉，于厚重中含着一种浓郁的诗意，且能够把幸福和苦难融汇诉说，还能够把疼痛和抚摸一起呈现……”，太对了，我也喜欢听柴可夫斯基，喜欢看果戈里、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫、莱蒙托夫、索尔仁尼琴。我觉得俄罗斯的音乐和文学都有这种感觉，我的感觉强烈但是说不清，看到乔叶的这句话，我的感觉才变的明了。小说中，如此准确、生动的描述和比喻比比皆是。乔叶的精准还体现在对人物的把握和对人性的理解，以对俄罗斯音乐的描述来烘托刘帕这个人物，表明刘帕是个血肉丰厚、情感热烈的女人，她的生活面孔是分裂的，但她的人格体态却是健康、健全的，如此的矛盾体现出天然浑成的人性与严苛逼仄的社会规范之间的无奈、悲凉。
刘帕在行为方式和心理状态上有女人传统的被动性质，有女人特有的丰富、细腻的感受性质。但刘帕在小说中却进行了一些列的反动选择，因为她有女人的正常的生理欲望，更有女人对感情的苛刻、渴求。刘帕在大学曾被一个追求她的真挚的男孩打动，以身相许，但是笨拙的男孩不得其门而入，羞愧离去。这个多少显得突兀也略带戏谑的插叙，有点题的作用，真挚的情感和欲求在现实面前往往无路可循。刘帕和小罗顺理成章的结婚，他们门当户对、郎才女貌，是社会规范意义的顺理成章。婚后，生活平静、优越，小罗在工作上顺风顺水，家里老婆漂亮，外面养着情人，家中红旗不倒、外面彩旗飘飘。其实，这不正是现在很多很多普通家庭的写照么。正如刘帕租住其中的那座老旧的楼房，为了迎接检查、观光，徒以粉刷，在乔叶眼中，这是金玉其外、败絮其中的。当刘帕发现小罗的外遇，采取了第一次的反动行为，她离婚了。这是刘帕因对感情的完美期许而对社会现实的反动。当民工第一次爬窗而入的时候，刘帕进行了第二次反动，这是她单纯的、自然的肉体欲求对法律、道德等社会观念的反动。当刘帕在宾馆里拒绝张建宏的时候，进行了她的第三次反动，这是真挚的情感追求对社会中通行的理性算计的反动。当刘帕发现民工竟然是张建宏的表弟，她感到自己的反动有些无力，还意识到自己追求的是现实中毫无根据的想象，更感到了自己因为追求虚幻而必须悬崖勒马的警惕，她想复婚了。结果，刘帕在和民工的第三次事件中，为自己注定失败的反动行为埋单。最后，刘帕像手帕一样把一切包裹起来，平静接受，像个正常女人一样精心修饰、打扮自己，以微笑示人。你会发现，对错无需再说、更无意义，她就是个血肉丰满、人格健全、内心优美的女人。（ 文章阅读网：．ｓａｎ．ｎｅｔ ）
文学即人学。如实反映人性复杂与矛盾的作品才具有文学的力量。乔叶在散文中自叙，她也曾在婚前怀孕、做人流，她曾经走进生活、深入人性。但在这部在严肃文学领域中属于尺度大胆的作品中，在那些精准的描述语言的背后，我们看到的，是乔叶那双冷静的双眼。走进去，还要能走出来，这是实现文学的功力。
再说一点批评的话。这部作品有属于乔叶的鲜明的特色，选材大胆，但是主题却不新鲜，有些地方的情节安排不够圆润，有些地方的情节安排又显得主观意图很强。这部作品的主题是严肃的，对人性的理解和展示在现时代的作品也是深刻的，但是大胆的选材和前卫的描写，多少显得有些刺激人眼球的意图，这或许是乔叶出于市场接受度的考虑。现在有很多优秀女作家都是这个路数，把生活的横截面用显微镜般的文笔展示出来。精致但不广博，深刻但不庄严，真实但不崇高，优美但不脱离世俗。这是一部标准的现代文学小说。
我还想说，我看过很多十九世纪的俄国、法国文学作品。现在我无比怀念的想起了，《战争与和平》中安德烈王爵负伤躺在战场上发现了蓝天，《安娜－卡列尼娜》中安娜与弗伦斯基在车站相遇，《巴黎圣母院》中那个刻在古老修道院墙角的不知出于何人之手的“命运”一词……把这些深刻、广阔的文学名著与《我承认我最怕天黑》相比，怎么说呢？我引用一下莱辛在《拉奥孔》中曾引用过的一个事例：古希腊的艺术家们认为艺术应该展现美，艺术应该避免展现丑；因此，艺术的选材应该严格谨慎，人体、表情不能有过分的成分，主角不能是平民人物，画面不能有社会底层的场面，后世评论古希腊的绘画、雕刻作品具有一种崇高的、伟岸的、宁静的、和谐的美；但是古希腊画家中有一位例外的画家（他叫什么我忘了），这位画家专门画社会底层的人物和场面，酒馆、作坊、码头等等，他的选材不符合严格地古典艺术的标准，千百年来他受到很多评论家的批评，其中包括莱辛。但是到了现代艺术兴起后，这位例外的古希腊画家的画作大受欢迎。
究竟哪个好哪个不好，我无权决定，交给历史吧。我只能确定的知道，审美标准、艺术趣味的差别真的很大。