牡丹：富贵，圆满、浓情 秋牡丹：生命、期待、淡淡的爱情。 ［编辑本段］中国牡丹主要产地 １。河南洛阳，古诗有“洛阳牡丹甲天下”，有“牡丹之都”“中国之都”之美誉。 ２。山东菏泽，素有“牡丹之乡”之美称，２００６年被评为“中国牡丹城”。 ３。甘肃紫斑牡丹 ４。安徽铜陵 ５。河北柏山，有株千年牡丹 ６。陕西汉中，有牡丹园 ７。安徽巢湖银屏山有一株千年牡丹。 ８。四川彭州。彭州市丹景山为我国天彭牡丹的发源地。宋代尤其南宋时期，花特盛，以“天娇寻丈，倒叶垂华，绚丽山谷”的独特风格同洛阳牡丹齐名天下。陆游《天彭牡丹谱》云：“牡丹在中州，洛阳为第一；在蜀，天彭为第一”，并一度取代洛阳而成为“中国牡丹的栽培中心”。改革开放以来，牡丹花被定为彭州市市花、天彭牡丹得到迅速恢复发展，并以丹景山为发展传统名花的基地，建设以牡丹观赏为特色的风景区，被称为“中国西部花山”，全山共有牡丹３００余万株，２６０多个品种，每年４月上旬至５月下旬，山上山下的各色牡丹次第开放，让人惊艳。
拉丁语学名：Ｐａｅｏｎｉａ ｓｕｆｆｒｕｔｉｃｏｓａ 英文名字 ：Ｓｕｂｓｈｒｕｂｂｙ Ｐｅｏｎｙ、Ｔｒｅｅ Ｐｅｏｎｙ 中文别名 ：百花王、鹿韭、木芍药、花王、洛阳花、富贵花， 在英语和其他欧洲语言中，牡丹和芍药是同一个词－－－－ｐｅｏｎｙ 或者 ｐａｅｏｎｙ （Ｐａｅｏｎｉａ） 科属 域：真核域 Ｅｕｋａｒｙａ 界：植物界 Ｐｌａｎｔａｅ 门：被子植物门 Ｍａｇｎｏｌｉｏｐｈｙｔａ 纲：双子叶植物纲 Ｍａｇｎｏｌｉｏｐｓｉｄａ 目：虎耳草目 Ｓａｘｉｆｒａｇａｌｅｓ 科：芍药科 Ｐａｅｏｎｉａｃｅａｅ 属：芍药属 Ｐａｅｏｎｉａ 种：牡丹 Ｐ． ｓｕｆｆｒｕｔｉｃｏｓａ （其他的分类系统有将芍药科作为毛茛科（Ｒａｎｕｎｃｕｌａｃｅａｅ）芍药属（Ｐａｅｏｎｉａ）的。） 象征意义 １、牡丹小姐以它特有的雍容华贵和超过了武则天，在中国传统意识中被视为百花王、骄傲争霸世界第一象征。
２、牡丹一样有它的和精神，古有“”传说，今有的《牡丹的拒绝》，赞其骄傲，述其壮烈，誉其高贵坚定，品其卓尔不群。 ３、牡丹在欧洲人心目中代表财富豪华，目前培植牡丹越来越普 产地与习性 原产于中国西部秦岭和大巴山一带山区，汉中是中国最早人工栽培牡丹的地方，为落叶亚灌木。喜凉恶热，宜燥惧湿，可耐－３０℃的低温，在年平均相对湿度４５％左右的地区可正常生长。喜光，亦稍耐阴。要求疏松、肥沃、排水良好的中性壤土或砂壤土，忌粘重土壤或低温处栽植。花期４－５月。多采用嫁接方法进行栽培，因为与芍药同属芍药属，又多选用芍药作为砧木。 一、土壤 １、土质：牡丹适宜疏松肥沃，土层深厚的壤土。土壤排水能力一定要好。盆栽可用一般培养土。 ２、土性：中性或中性微碱土。 二、浇水 谚语说、俗语说：“牡丹宜干不宜湿。”牡丹是深根性肉质根，怕长期积水，平时浇水不宜多，要适当偏干。 三、施肥 谚语说、俗语说：“清牡丹＂，＂浊芍药”。栽培牡丹基肥一定要足。基肥可用堆肥、饼肥或粪肥。通常以一年施三次肥为好，即开花前半个月浇一次以磷肥为主的肥水；开花后半个月施一次复合肥；入冬之前施一次堆肥，以保第二年开花。 四、温度 牡丹耐寒，不耐高温。华东及中部地区，均可露地越冬气温到４℃时花芽开始逐渐膨大。适宜温度：１６～２０℃，低于１６℃不开花。夏季高温时，植物呈半休眠状态。 五、光照 谚语说、俗语说：“阴茶花，阳牡丹。”牡丹喜阳，但不喜欢晒。地栽时，需选地势较高的朝东向阳处，盆栽应置于阳光充足的东向阳台，如放南阳台或屋顶平台，西边要设法遮荫。 繁殖与栽培常用分株和嫁接法繁殖，也可播种和扦插。移植适期为９月下旬至１０月上旬，不可过早或过迟。喜肥，每年至少应施肥三次，即“花肥”、“芽肥”和“冬肥”。栽培２－３年后应进行整枝。对生长势旺盛、发枝能力强的品种，只需剪去细弱枝，保留全部强状枝条，对基部的萌蘖应及时除去，以保持美观的株形。除芽也是一项极为重要的工作，为使植株开花繁而艳、保持植株健壮，应根据树龄情况，控制开花数量。在现蕾早期，选留一定数量发育饱满的花芽，将过多的芽和弱芽尽早除去。一般５－６年生的植株，保留３－５个花芽。新定植的植株，第二年春天应将所有花芽全部除去，不让其开花，以集中营养促进植株的发育。 牡丹为深根性落叶灌木花卉，性喜阳光，耐寒，爱凉爽肏屄环境而忌高温闷热，适宜于疏松、肥沃、排水良好的砂
质土壤中生长。因此一般栽培牡丹花的盆土宜用砂土和饼肥的混合土，或用充分腐熟的厩肥、园土、粗砂以１：１：１的比例混匀的培养土。如栽培土壤中水分过多，其肉质根部容易腐烂。因此，遇到连续下雨的天气时，要及时排水，切不可让其根部积水。牡丹不耐高温，夏季天热时要及时采取降温措施。最好搭个凉棚，为其遮荫。中午前盖上草帘或芦苇，傍晚揭去。这一措施及时做好，可以防止落叶，若任其受热、落叶，将严重影响以后开花。牡丹因根须较长，植株较大，因此适合于地栽，若要盆栽，则应选大型的、透水性好的瓦盆，盆深要求在３０厘米以上。最好用深度为６０－７０厘米的瓦缸。牡丹花的繁殖，用播种法、分株法、嫁接法都可以。
作文二：《牡丹》19300字牡 丹
牡丹原产于中国西部秦岭和大巴山一带山区，为多年生落叶小灌木，生长缓慢，株型小。牡丹是我国特有的木本名贵花卉，素有“国色天香”、“花中之王”的美誉，长期以来被人们当作富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。牡丹以洛阳牡丹、菏泽牡丹最富盛名。牡丹根皮入药，名曰“丹皮”，可作为盆景植物观赏，花朵颜色众多，有粉色，红色，白色等等，粉色以粉中冠，白色以景玉较为出名。
中文学名：牡丹
别名：鼠姑、鹿非、白茸、木芍药、百雨金、洛阳花、富贵花等
门：被子植物门
纲：双子叶植物纲
目：虎耳草目
科：芍药科
属：芍药属
种：牡丹
形态特征
根系肉质强大，少分枝和须根。株高１－３ｍ，可达２ｍ，老茎灰褐色，当年生枝黄褐色。二回三出羽状复叶，互生。花单生茎顶，花径１０－３０ｃｍ，花色有白、黄、粉、红、紫及复色，有单瓣、复瓣、重瓣和台阁型花。花萼有５片。
牡丹的分类方法很多，按株型可分为直立型、开展型和半开张型；按芽型可分为圆芽型、狭芽型、鹰嘴型和露嘴型；按分枝习性可分为单枝型和丛枝型；按花色可分白、黄、粉、红、紫、墨紫（黑）、雪青（粉蓝）、绿和复色；按花期可分为早花型、中花型、晚花型和秋冬型（有些品种有二次开花的习性，春天开花后，秋冬可再次自然开花，即称为秋冬型）；按花型可分为系、类、组、型四级。四个系即牡丹系、紫斑牡丹系、黄牡丹系和紫牡丹系；二个类即单花类和台阁花类；二个组即千层组和楼子组；组以下根据花的形状分为若干型，如单瓣型、荷花型、托桂型、皇冠型等。
牡丹为多年生落叶小灌木生长缓慢，株型小，株高多在０．５～２米之间；根肉质，粗而长，中心木质化，长度一般在０．５～０．８米，极少数根长度可达２米；根皮和根肉的色泽因品种而异；枝干直立而脆，圆形，为从根茎处丛生数枝而成灌木状，当年生枝光滑、草木，黄褐色，常开裂而剥落；叶互生，叶片通常为二回三出复叶，枝上部常为单叶，小叶片有披针、卵圆、椭圆等形状，顶生小叶常为２～３裂，叶上面深绿色或黄绿色，下为灰绿色，光滑或有毛；总叶柄长８～２０厘米，表面有凹槽；花单生于当年枝顶，两性，花大色艳，形美多姿，花径１０～３０厘米；花的颜色有白、黄、粉、红、紫红、紫、墨紫（黑）、雪青（粉蓝）、绿、复色十大色；雄雌蕊常有瓣化现象，花瓣自然增多和雄、雌蕊瓣化的程度与品种、栽培环境条件、生长年限等有关；正常花的雄蕊多数，结籽力强，种籽成熟度也高，雌蕊瓣化严重的花，结籽少而不实或不结籽，完全花雄蕊离生，心皮一般５枚，少有８枚，各有瓶状子房一室，边缘胎座，多数胚珠，骨果五角，每一果角结籽７～１３粒，种籽类圆形，成熟时为共黄色，老时变成黑褐色，成熟种子直径０．６～０．９厘米，干粒重约４００克。
牡丹由野生变家种后，因环境条件变化及人工不断地选育和栽培，除花色、花型、花期早晚有变异外，而且在株的形态、根的长短、粗细、叶的色泽、形状等方面也发生了变异。
株型
因品种不同，牡丹植株有高有矮、有丛有独、有直有斜、有聚有散，各有所异。一般来说按其形状或分为五个类型；
☯ 直立型
枝条直立挺拔而较高，分布紧凑，展开角度小，枝知与垂直线的夹角多在３０ｏ以内。节间较长，新生枝年生长量在１０～１５厘米，一般五年生株高４０～５０厘米，高者达１米以上。如“首案红”、“紫二乔”、“姚黄”等。
☯ 疏散型
枝条多疏散弯曲向四周伸展，株幅大于株高，形成低矮展开的株形，枝条展开时与垂直线的夹角多在４５ｏ以上，新枝长，较软。如“赵粉”、“守重红”、“山花烂漫”、“青龙卧墨池”等。
☯ 开张型
枝条生长健壮挺拔，向四周斜伸开张，角度在上述两者之间，株形圆满端正，高矮适中，新枝年生长量６～８厘米，一般五年生株高在３０～４０厘米。如“状元红”、“银红巧对”、“金玉交章”等。
☯ 矮生型
枝条生长缓慢，节间短而叶密，枝条分布紧凑短小，年新枝生长量为２～４厘米，一般五年生株高１５高厘米左右。如“美人红”、“罗汉红”、“海云紫”等为代表。
☯ 独干型
多为人工培植的艺术造型，具有明显的主干，主干高矮不等，一般在２０～８０厘米。主干上部分生数枝，构成树冠（有的无树冠），形态古雅，酷似盆景，生长较慢，一般成型期需８年以上。如“十八号”等。
根
画家温泽辉书画作品
牡丹根系发达，具有多数深根形的肉质主根和侧根。初生根始为白色，渐变为黄色至褐色，肉质白色，个别红色，肉质中心木质化，俗称“木心”。肉质部储有大量养份和水份供植株生长，一般来说，根深的植株枝叶茂盛，植株较高，根浅则枝短株型矮。牡丹因品种不同，其根型、数量也不一致，但大体上可分为三类：
☯ 直根型
此类型的根深（四年生的牡丹根可入土８０厘米以上），但根条稀疏，没有明显的主根，仅有几十条粗细均匀的粗“面条根”，根光滑、皮百，根上极少分生小根，根（加工后称“丹皮”）产量高，质量好。如“凤丹”、“赵粉”、“二乔”、“墨魁”等。这类牡丹多为药用兼观赏两用品种。
☯ 坡根型
此类根条粗细长短不一，分生侧根较多，交叉生长，俗称“鸡爪根”，多数入土较浅，斜坡角度大。如“青山贯雪”、“白玉”、“黄花葵”等品种，此类牡丹产丹皮质量、产量低于直根型，不适于药用栽培。
☯ 中间型
此类根条稀密适中，无明显主根，生有多数粗细均称、根皮光滑的“面条根”，平均入土深度在７０～８０厘米，如“种生黑”、“姚黄”等，既可观赏，又可药用。
芽
牡丹的芽外由６～８枚鳞片所包，所以牡丹芽又称“鳞芽”。牡丹以鳞芽越冬。牡丹的芽按功能和分化程度分为花芽、叶芽、潜伏芽和不定芽四种。
☯ 花芽
牡丹的花芽为混合芽，能抽枝、长叶、开花。着生在枝条顶端的称为“顶生花芽”
，开过
一次花的枝条，花茎便自行干枯回缩一段。着生在干枯花茎下部的叶腋间的花芽称为“腋生花芽”或“侧生花芽”。花芽一般都比较肥大饱满，剥除鳞片，可见“花胎”（即鳞芽内部的幼小花蕾）。
☯ 叶芽
叶芽只抽枝长叶，多数着生在花芽下部的叶腋间，也有着生在枝条顶端的，较花芽瘦小，萌发后发育成枝条。
☯ 潜伏芽
潜伏芽着生在新枝的最下部，形状瘪小，如粟粒，俗称“狗鳖”。平时不萌发，在花芽、叶芽或枝条受伤后才能萌发，其寿命较长，可维持１０～１５年之久。
☯ 不定芽
着生在根茎处的芽叫做“不定芽”。出土后抽生为萌蘖枝，俗称“土芽”。不定芽萌发力特强，是接穗、更新老枝（股）和增加新股的主要来源。不定芽当年不开花，生长旺盛者，在顶部当年可发育分化形成花芽，翌年开花。
牡丹在芽因品种不同在形状、颜色等方面均有差异，形态百出，各有特征。大体上有圆锥型、珍珠型、扁圆型、长锥型、鹰咀型等；各形状之间又有大小、鳞片的多少、芽质瘪瘦虚实等差别；颜色也有青绿、黄绿、土红、土黄、银灰、棕褐和不同程度的紫红等色；另外还有花色和混和色，是秋季分辨品种的主要依据。因此，单靠芽的形状、颜色等很难识别牡丹的品种，需靠长期耐心细致的观察，才能掌握每一品种鳞芽的特性。
分枝
因当年生效枝上节间长短不同，着生芽数及新枝萌发力强弱也不同，分枝的习性也有明显差异但分枝上有以下类型：
☯ 单枝型
当年生新枝节间长，着生芽较少，仅在基部１～２节部位或第１～３节部位上生芽，并且这些新芽中，当年仅有一芽萌发成为当年生新枝，该类型一般株高枝稀，如“姚黄”等。 ☯ 稠枝型
当年生新枝节间短，着生新芽较多，一般３～５个，新芽发枝力强，每个新芽在当年都能抽出形成短枝，枝多较稠、丛生。这类品种的植株一般较矮，分枝密。如“瑛珞宝珠”、“丹炉红”、“脂红”等。
叶
牡丹叶互生，由叶片、叶柄组成。叶形、大小、色泽、质地等因品种而异可分为以下几类：
☯ 大形圆叶型
全叶大而圆，长４０厘米以上，宽２５厘米以上，小叶宽大，圆纯而肥厚，呈广卵形或卵形；侧小叶边缘缺少；叶面多平展。如“王红”、“大胡红”、“墨魁”、“首案红”等。 ☯ 大形长叶型
全叶大小同前，但小叶较狭长，呈长椭圆形，质较薄，边缘缺刻少而尖，叶较稀而平展或下垂，如“银粉金鳞”、“冰凌罩红石”等。
☯ 小叶圆叶型
全叶较小，长约２０～３０厘米，小叶短而厚，边缘缺刻少而圆纯。如“葛巾紫”、“蓝田玉”、“美人红”等。
☯ 小形长叶型
全叶大小同上，但小叶较狭，边缘缺刻尖而上卷。如“脂红”、“烟龙紫”等。 ☯ 中形叶型
全叶中等大小，长约３０～４０厘米，小叶长椭圆形，边缘缺刻多且较尖又上卷，叶多斜伸。如“假葛巾紫”、“状元红”、“大棕紫”等。
另外，还有特殊的叶形。如“三奇集盛”，每个叶柄上只生三枚不规律的圆形叶片，比一般品种少三分之二，为二回一出复叶；又如“肉芙蓉”、“大棕紫”，每一叶柄上着生三组叶片，分为顶五后六共十一枚小叶，比一般品种多二片。
牡丹叶的颜色以绿色、黄绿色为主，个别品种的叶有深浅不同程度的紫晕；有的叶面上还缀有紫色或黄色的斑点；叶背面多为灰绿色和浅灰色，个别的品种（如“鹤白”）茸毛特别多。
叶柄
牡丹的叶柄也有粗细、硬软、长短之分，长者可达４０厘米，短者不过１０厘米；叶柄凹处多为暗紫、紫红、灰褐、黄绿等不同颜色。叶柄的长短，特别是叶柄和枝条夹角的大小因品种不同差异较大，同时对花的观赏价值影响也较大，叶柄与枝夹角大，叶面平展或下垂，叶也较稀，如“墨魁”，花朵均着生在叶丛之上，形成花美叶秀，相得益彰的观赏价值；相反，叶柄较短，叶柄与枝条夹角较小，因枝叶紧密，花朵常藏在叶丛中，造成“叶里藏花”现象，大大降低了观赏价值。
花
牡丹花大色艳，品种繁多。有的品种花器齐全，萼片，雄蕊、雌蕊发育正常，如“似荷莲”、“凤丹白”等；但有的品种雄、雌蕊瓣化或退化，形成了多姿形美的花型，五彩缤纷的花朵。
根据花瓣层次的多少，传统上将花分为：单瓣（层）类、重瓣（层）类、千瓣（层）类。在这三大类中，又视花朵的形态特征分为：葵花型、荷花型、玫瑰花型、半球型、皇冠型、绣球型（传统上把皇冠型和绣球型称为起楼）六种花型。这种分类方法比较直观地反映了花朵的各种变化形态。
☯ 单 瓣 型
花瓣２～３轮，１０～１５片，宽大平展，雄蕊２００～３００个，雌蕊４～６枚，雄、雌蕊发育正常，结实能力强。此类花型以“鸦片紫”、“石榴红”、“凤丹白”等品种为代表。
☯ 荷 花 型
花瓣４～５轮， ２０～２５片， 花瓣宽大， 形状大小近似， 排列清晰， 雌蕊发育正常， 结实能力强， 但个别品种偶有雄蕊或雌蕊柱头瓣化现象。此类花型以“似荷莲”、“锦云红”、“玉板白”等品种为代表。
☯ 皇 冠 型
外花瓣２－５轮，宽大平展，雄蕊大部分或全部瓣化成细碎曲皱花瓣，瓣群周密高耸，形似皇冠。内花瓣排列不规则，瓣间常杂有正常雄蕊或退化中的雄蕊，瓣间也常残留有花药；雌蕊退化或瓣化，偶有结实。此类花型以“蓝田玉”、“胡红”、“姚黄”、“首案红”、等品种为代表。 ☯ 绣 球 型
雄蕊充分瓣化，内外瓣形状大小近似，拥挤隆起，呈球形；雌蕊基本或全部退化或瓣化，无结实能力。此类花型以“豆绿”、“绿香球”、“雪映朝霞”等品种为代表。
☯ 菊 花 型
花瓣６轮以上，花瓣形状相似，排列整齐，层次分明，自外向内逐渐变小，并偶有瓣化，雌蕊５～１１枚，正常生长或退化变小。有些品种柱头有瓣化现象，结实力较差，此类花型以“玫瑰红”、“丛中笑”、“银红巧对”、“锦袍红”等品种为代表。
☯ 蔷 薇 型
花瓣多轮，花瓣由外向内逐渐变小，雄蕊部分瓣化成正常花瓣，雌蕊退化变小或瓣化，结实力差。此类花型以“紫二乔”、“乌金耀辉”、“红霞争辉”等品种为代表．
☯ 金 环 型
外花瓣２～３轮，宽大平展，花朵中心有部分雄蕊瓣化成狭长直立大花瓣，中心花瓣与外轮花瓣之间有一圈正常雄蕊成金环状，雌蕊正常或稍有瓣化，具有结实力差。此类花型以极少，以“白天娥”、“俊艳红”、“粉面桃花”、“玉美人”品种为代表。
☯ 托 桂 型
外花瓣２～５轮，宽大整齐，部分雄蕊瓣化成细长花瓣，瓣端常残留有花药或花药痕迹，瓣间杂有正常雄蕊，排列不规则而稀疏，雌蕊正常或稍有瓣化，具有结实力。此类花型以“淑女装”、“娇红”、“仙娥”、“三变赛玉”等品种为代表。
☯ 楼子台阁型
下方花雄蕊瓣化较充分，与正常花瓣形状相似，雌蕊瓣化成正常花瓣或彩瓣；上方花花瓣略大，数量较少，雄蕊基本全部瓣化或退化；雌蕊瓣化成正常花瓣或彩瓣，有的品种退化消失。此类花型以“赤龙焕彩”、“盛丹炉”、“玉楼点翠”、“紫重楼”等品种为代表。 ☯ 千层台阁型
下方花瓣４轮以上，花瓣排列整齐，形状近似，瓣间不杂有雄蕊和退化的雄蕊。雄蕊正常而量少，或偶有瓣化，雌蕊退化变小或瓣化；上方花瓣量少，平展或直立，雄蕊量少而变小，雌蕊退化变小或瓣化。此类花型以“菱花湛露”、“脂红’、”寿星红”等品种为代表。 果实种籽
单瓣花结骨果五角，每一果角结籽７－１３粒，种籽类圆形。外果皮始为绿色，有毛，成熟时为蟹黄色，种籽为黄绿色，过熟时果角开裂，种籽为黑褐色，每公斤可称干种２４００－３０００粒。重瓣花一般结果１－５角，但种籽仅有部分成实，或完全不实；千瓣花类不结果和籽。 生长环境
原产于中国西部秦岭和大巴山一带山区，汉中是中国最早人工栽培牡丹的地方，为落叶亚灌木。喜凉恶
白色的牡丹花
热，宜燥惧湿，可耐－３０℃的低温，在年平均相对湿度４５％左右的地区可正常生长。喜阴，亦少不耐阳。要求疏松、肥沃、排水良好的中性土壤或砂土壤，忌粘重土壤或低温处栽植。花期４－５月。多采用嫁接方法进行栽培，因为与芍药同属芍药属，又多选用芍药作为砧木。 ☯ 土壤
１．土质：牡丹适宜疏松肥沃，土层深厚的土壤。土壤排水能力一定要好。盆栽可用一般培养土。 ２．土性：中性或中性微碱土。
☯ 浇水
牡丹花的花朵
谚语说、俗语说：“牡丹宜干不宜湿。”牡丹是深根性肉质根，怕长期积水，平时浇水不宜多，要适当偏干。”
☯ 施肥
谚语说、俗语说：“清牡丹”，“浊芍药”。栽培牡丹基肥一定要足。基肥可用堆肥、饼肥或粪肥。通常以一年施三次肥为好，即开花前半个月喷洒一次以磷肥为主的肥水加花朵壮蒂灵；开花后半个月施一次复合肥；入冬之前施一次堆肥，以保第二年开花。喷施新高脂膜，大大提高农药的有效成分率。
☯ 温度
牡丹耐寒，不耐高温。华东及中部地区，均可露地越冬气温到４℃时花芽开始逐渐膨大。适宜温度：１６～２０℃，低于１６℃不开花。夏季高温时，植物呈半休眠状态。
☯ 光照
阴茶花，阳牡丹。牡丹喜阳，但不喜欢晒。地栽时，需选地势较高的朝东向阳处，盆栽应置于阳光充足的东向阳台，如放南阳台或屋顶平台，西边要设法遮荫。
分布情况
国内主要产地
☯ 河南洛阳
洛阳牡丹根植河洛大地，始于隋、盛于唐、甲天下于宋。传说，天授二年腊月初一，西京长安大雪纷飞，武则天饮酒作诗，乘兴醉笔写下诏书：“明朝游上苑，火速报春知，花须连夜发，莫待晓风吹。”百花慑于此命，连夜开放，独牡丹不违时令，闭蕊不开。武则天盛怒之下，将牡丹贬出长安，发配洛阳，并施以火刑。牡丹遭此劫难，体如焦炭；却根枝不散，在严寒凛冽中挺立依然，来年春风劲吹之时，花开更艳，被誉为＂焦骨牡丹＂。洛阳牡丹遂驰名天下被称作“花”魁，洛阳人培育牡丹、观赏牡丹亦日盛成俗。又传，唐玄宗李隆基有一次在后苑沉香亭畔，与杨贵妃一起观赏牡丹。为记眼前美景遂召李白来赋诗，此时诗仙酒醉未醒，半梦半醒之间提笔作《清平调》三首：
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
玄宗贵妃皆大喜赞叹，马上让李龟年谱成曲让梨园乐人演唱。良辰美景赏心乐事，唯牡丹花开时节也。唐代诗人刘禹锡和白居易有诗记之：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”、“花开花落二十日，一城之人皆若狂”。
洛阳牡丹观赏部位主要是花朵，其花雍容华贵、富丽堂皇，素有＂国色天香＂、＂花中之王＂的美称。洛阳牡丹可在公园和风景区建立专类园；亦可在古典园林和居民院落中筑花台种植；在园林绿地中自然式孤植、丛植或片植。也适于布置花境、花坛、花带、盆栽观赏，应用更是灵活，可通过催延花期，使其四季开花。根皮入药，花瓣可酿酒。
洛阳牡丹品种繁多，花色甚丰，至今已有红、白、粉、黄、紫、蓝、绿、黑及复色等９大色系１１００多个品
洛阳牡丹
种，以及单瓣型、荷花型、菊花型、蔷薇型、托桂型、绣球型、皇冠型、金环型、千层台阁型、楼子台阁型等十种花型。如今洛阳牡丹商品已具规模，全市商品牡丹面积４万多亩，４８００余万株，初步建立“邙山万亩牡丹产业带”和洛南“隋唐城遗址万亩高效农业观光园”。牡丹遍布全城园林景点、街头花坛、机关庭院和城郊园圃。在科技进步推动下，洛阳牡丹已实现四季开花，盛花期不断延长。洛阳牡丹源源不断地进入国际花卉市场。
１９８２年９月２１日，洛阳市人大常委会通过决议，命名牡丹花为洛阳市“市花”，每年根据牡丹开放情况于４月某日至５月某日举办洛阳牡丹花会。从１９８３年起，洛阳已连续成功地举办了２７届牡丹花会（２００９年），并且第２８届牡丹花会也将于２０１０年４月１日在洛阳市隋唐城遗址植物园隆重开幕。二十多年来，市委、市政府坚持贯彻“以花为媒，广交朋友，宣传洛阳，扩大开放”的指导思想，“洛阳搭台，全省唱戏”，将牡丹花会办成一个融赏花观灯，旅游观光，经贸合作与交流为一体的大型综合性经济文化活动。
相传武则天（心月狐下界）酒醉曾写下一道圣旨，命冬季群花齐放。牡丹不开，武便命将牡丹全部斩伐。
“春来谁作韶华主，总领群芳是牡丹”。洛阳牡丹以其悠久的栽培历史和众多的品种、宏大的生产规模、丰富的野生资源、高超的栽培技艺、日臻完善的科学理论体系以及具有深邃内涵的牡丹文化，在国际园艺界及文化界享有崇高地位。
唐著名诗人刘禹锡有诗“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。”可见在当时洛阳牡丹之盛，名动京城。
山东菏泽
古称曹州，素有“雄峙烈郡”，“一大都会”之誉。相传尧、舜、禹等著名氏族部首领都曾在这一地区活动，历史上著名的军事家孙膑、吴起，农学家氾胜之、经济学家刘晏、文学家温子升等大批圣贤，都出生在这里，商汤时期的三朝元老伊尹、春秋时期的“一门三贤”冉耕、冉雍、冉求、“商界鼻祖”范蠡经商、刘邦登基称帝、曹操成就霸业、黄巢起义、宋江聚义等都发生在菏泽。这里物华天宝，人杰地灵，史不绝书，史马迁笔下的“天下之中”，商界鼻祖范蠡在此成就伟业。曹州牡丹种植有数百年历史。宋时牡丹以洛阳为多，自明开始，种植中心已移至曹州。蒲松龄在其《聊斋志异》里有“曹州牡丹甲齐鲁”之说。菏泽牡丹的特点是枝挺拔有致，叶繁茂多姿，花雍容华贵，被誉为观赏牡丹之上品。
菏泽精品牡丹
菏泽是全世界面积最大、品种最多的牡丹生产基地、科研基地、出口基地和观赏基地。现有栽培面积１２余万亩，九大色系，７个品种，行销北京、天津、上海、广州、深圳等１００多个大中城市，出口日本、法国、加拿大等２０多个国家和地区。菏泽牡丹雍容华贵，色艳香浓，在１９９９年昆明世界园艺博览会上独得８１个奖项。
菏泽牡丹的科学研究硕果累累。早在第一届全国花革博览会上，菏泽牡丹新品种选育、牡丹大田催花技术研
菏泽牡丹插花作品展
究、牡丹新品种等三项科研成果就获得了国家科技术进步奖，占全国牡丹科研获奖数量之首。９７年元月１４日，菏泽牡丹科研成果第四次通过国家级鉴定。仅这一次，就有牡丹新品种培育、案头牡丹无土栽培、牡丹耐温热品处的筛选、凤丹实生苗嫁接观赏牡丹在商品化生产上的应用、牡丹盆景研究、芍药切花品种的筛选、牡丹新品种选育等七面成果通过鉴定，是通过牡丹科研成果最多的一次。现代肖草《咏牡丹》诗：“出浴贵妃暗自香，疑是花仙室中生；推窗遍野竞争艳，漫步踏入牡丹乡”给予了真实诠释。
２０００年，菏泽被中国花卉协会命名为“中国牡丹之乡”。２００６年，
中国牡丹之都标示
菏泽被评为“中国牡丹城”。著名书法家舒同曾为菏泽牡丹挥毫题下“曹州牡丹甲天下”。溥杰先生也曾经为菏泽牡丹留下过“天下第一香”的墨宝。２０１２年３月１６日，中国花卉协会正式命名菏泽为“中国牡丹之都”，这使得菏泽牡丹有了一个更好的发展平台。根据《中国花卉协会命名授牌管理办法》，经菏泽市人民政府申报，中国花卉协会组织专家考察、评审，决定命名菏泽市为“中国牡丹之都”。新闻记录片《泰山南北》中盛赞：“菏泽牡丹甲天下，天下牡丹出菏泽。”每年４月中旬，牡丹花盛开时，菏泽都要举办“国际牡丹旅游文化节”。 四川彭州
彭州市丹景山为中国天彭牡丹的发源地。改革开放以来，牡丹花被定为彭州市市花、天彭牡丹得到迅速恢复发展，并以丹景山为发展传统名花的基地，建设以牡丹观赏为特色的风景区，被称为“中国西部花山”，全山共有牡丹３００余万株，２６０多个品种，每年４月上旬至５月下旬，山上山下的各色牡丹次第开放，让人惊艳。
此外，甘肃、安徽亳州、安徽铜陵、河北柏乡、陕西汉中、安徽巢湖、陕西西安、重庆垫江、安徽合肥。
洛阳、菏泽、杭州、牡丹江、成都、杭州、陈州、吴县、江阴、南京、灌阳、上海、嘉兴、宁国、临夏、兰州等都为重要栽培基地。
中国牡丹从野生引入观赏栽培，已有１６５０年左右的历史。栽培品种从单瓣花逐步演化成复瓣、重瓣乃至台阁型。促使牡丹品种向重瓣化演进的主动力是良好的栽培条件。已知将品种的优良性壮和枝变，通过嫁接固定下来，新品种大量涌现。
总之，从唐代起，就推崇帝国牡丹为“国色天香”，由于历代举国一致地珍视和喜爱，掀起了一次次的牡丹热潮。尽管朝代更迭，花王帝国牡丹，统领群芳，国色天香的崇高骄傲的地位，从未动摇！
国外牡丹
牡丹不仅是中国人民喜爱的花卉，而且也受到世界各国人民的珍爱。
目前日本、法国、英国、美国、意大利、澳大利亚、新加坡、朝鲜、荷兰、擂、加拿大等二十多个国家均有牡丹栽培。其中以日、法、英、美等国的牡丹园艺品种和栽培数量为最多。
其实，海外牡丹园艺品种，最初均来自中国。早在公元７２４－７４９年，中国牡丹进入日本，据说是由空海和尚带去的。１３３０年至１８５１年间法国对引进的中国牡丹进行大量繁育，培育出许多园艺品种。１６５６年，荷兰东鳊公司将牡丹引入荷兰，１７８９年英丘园引进牡丹，从而使中国牡丹在欧洲传播开来，园艺品种达１００多个。１８８０年，法国人把中国的野生黄牡丹进行育种，于１９８０年选育出一批黄色系品种，后来传入日本等国。
美国于１８２０－１８３０年才从中国引进中国牡丹品种和野生种，后来培育一种黑色花牡丹品种。在美国，许多国家森林公园里均栽有牡丹和芍药。
英国丘园是收集世界牡丹品种较多的专类园之一，包括中国的许多古老品种和当今世界各国新育出的众多园艺品种。
海外牡丹栽培面积最广、数量最多的国家应推荐近邻日本了。日本是世界上受中国文化影响最大的国家之一，日本人对牡丹的珍爱仅次于中国人。所以，
在日本众多的城镇广植牡
丹，如东京的阿部牡丹园，奈良的长谷寺、石光寺，须贺川牡丹园，冈山牡丹园，新西井大师牡丹园，千叶大学园艺学部牡丹园，岛根中国牡丹园等２０余处，当地园艺品种达３００多个。有金阁、金帝、金幌、金阳、花王、太阳、初岛、白玉狮子、花大臣、富士之峰、镰田藤、八千代子、日暮等等。据染井孝熙著的《牡丹与芍药》一书记载：日本现有品种３１２种，其中日本的改良种２１１种。尤以日本培育出冬季开花的“寒牡丹”惊动世界园艺界。 山东农业大学教授喻衡先生在他所著的《牡丹花》一书中这样写道：“牡丹在外国也用于庭园栽植，植株高度可达２米，花径达２０－３０厘米，每到暮春时节，花朵盛开，硕大无比，清香四溢，冠居群芳，虽远离故国，也大有一副‘花王’的气派”。
繁殖方法
常用分株和嫁接法繁殖，也可播种和扦插。移植适期为９月下旬至１０月上旬，不可过早或过迟。喜肥，每年至少应施肥三次，即“花肥”、“芽肥”和“冬肥”。栽培２－３年后应进行整枝。对生长势旺盛、发枝能力强的品种，只需剪去细弱枝，保留全部强状枝条，对基部的萌蘖应及时除去，以保持美观的株形。除芽也是一项极为重要的工作，为使植株开花繁而艳、保持植株健壮，应根据树龄情况，控制开花数量。在现蕾早期，选留一定数量发育饱满的花芽，将过多的芽和弱芽尽早除去。一般５－６年生的植株，保留３－５个花芽。新定植的植株，第二年春天应将所有花芽全部除去，不让其开花，以集中营养促进植株的发育。 牡丹为深根性落叶灌木花卉，性喜阳光，耐寒，爱凉爽环境而忌高温闷热，适宜干事儿于疏松、肥沃、排水良好的砂质土壤中生长。因此一般栽培牡丹花的盆土宜用砂土和饼肥的混合土，或用充分腐熟的厩肥、园土、粗砂以１：１：１的比例混匀的培养土。如栽培土壤中水分过多，其肉质根部容易腐烂。因此，遇到连续下雨的天气时，要及时排水，切不可让其根部积水。牡丹不耐高温，夏季天热时要及时采取降温措施。最好搭个凉棚，为其遮荫。中午前盖上草帘或芦苇，傍晚揭去。这一措施及时做好，可以防止落叶，若任其受热、落叶，将严重影响以后开花。牡丹因根须较长，植株较大，因此适合于地栽，若要盆栽，则应选大型的、透水性好的瓦盆，盆深要求在３０厘米以上。最好用深度为６０－７０厘米的瓦缸。牡丹花的繁殖，用播种法、分株法、嫁接法都可以。
栽培技术
☯ 栽植
选择向阳、不积水之地，最好是朝阳斜坡，土质肥沃、排水好的沙质壤土。栽植前深翻土地，栽植坑要适当大，牡丹根部放入其穴内要垂直舒展，不能拳根。栽植不可过深，以刚刚埋住根为好。一般盆栽较少。
☯ 光照与温度
充足的阳光对其生长较为有利，但不耐夏季烈日暴晒，温度在２５℃以上则会使植株呈休眠状态。开花适温为１７ －２０℃，但花前必须经过１ －１０℃的低温处理２ －３个月才可。最低能耐－ ３０℃的低温，但北方寒冷地带冬季需采取适当的防寒措施，以免受到冻害。南方的高温高湿天气对牡丹生长极为不利，因此，南方栽培牡丹需给其特定的环境条件才可观赏到奇美的牡丹花。
牡丹
☯ 浇水与施肥
栽植前浇２次透水。入冬前灌１次水，保征其安全越冬。开春后视土壤干湿情况给水，但不要浇水过大。全年一般施３次肥，第１次为花前肥，施速效肥，促其花开大开好。第２次为花后肥，追施１次有机液肥。笫３次是秋冬肥，以基肥为主，促翌年春季生长。另外，要注意中耕除草，无杂草可浅耕松土。
☯ 整形修剪
花谢后及时摘花、剪枝，根据树形自然长势结合自己希望的树形下剪，同时在修剪口涂抹愈伤防腐膜保护伤口，防治病菌侵入感染。若想植株低矮、花丛密集，则短截重些，以抑制枝条扩展和根蘖发生，一般每株以保留５－６个分枝为宜。
☯ 花期控制
盆栽牡丹可通过冬季催花处理而春节开花，方法是春节前６０天选健壮鳞芽饱满的牡丹品种（如赵粉、洛阳红、盛丹炉、、葛金紫、珠砂垒、大子胡红、墨魁、乌龙捧盛等）带土起出，尽量少伤根、在阴凉处晾１２－３天后上盆，并进行整形修剪，每株留１０个顶芽饱满的枝条，留顶芽，其余芽抹掉。上盆时，盆大小应和植株相配，达到满意株型。浇透水后，
正常管理。
春节前５０－６０天将其移入１０℃左右温室内每天喷２－３次水，盆士保持湿润。当鳞芽膨大后，逐渐加温至２５－３０℃，夜温不低于１５℃，如此春节可见花。
常见病害
☯ 叶斑病
叶斑病：也称红斑病，此病为多毛孢属的真菌传染。病菌主要浸染叶片，也浸染新枝。发病初期一般在花后１５天左右，７月中旬随温度的升高日趋严重。初期叶背面有谷粒大小褐色斑点，边缘色略深，形成外浓中淡、不规则的圆心环纹枯斑，相互融连，以致叶片枯焦凋落。叶柄受害产生墨绿色绒毛层；茎、柄部染病产生隆起的病斑；病菌在病株茎叶和土壤中越冬。
防治方法：①１１月上旬（立冬）前后，将地里的于叶扫净，集中烧掉，以消灭病原菌；②发病前（５月份）喷洒１：１：１６０倍的波尔多液，１０一１５天喷一次，直至７月底；③发病初期，喷洒５００－８００倍的甲基托布津、多菌灵，７－１０天喷一次，连续３－４次。
☯ 紫纹羽病
为真菌病害。由土壤传播。发病在根颈处及根部，以根颈处较为多见。受害处有紫色或白色棉絮状菌丝，初呈黄褐色，后为黑褐色，俗称＂黑疙瘩头＂。轻者形成点片状斑块，不生新根，枝条枯细，叶片发黄，鳞芽瘪小；重者整个根颈和很系腐烂，植株死亡。此病多在６－８月高温多雨季节发生，９月以后，随气温的降低和雨水的减少，病斑停止蔓延。
防治方法：①选排水良好的高燥地块栽植；②雨季及时中耕，降低土壤湿度；③４－５年轮作一次；④选育抗病品种；⑤分栽时用 ５００倍五氯硝基苯药液涂于患处再栽植，也可用５％代森铵１０００倍液浇其根部；⑥受害病株周围用石灰或硫磺消毒。
☯ 茵核病
又名茎腐病。病原为核盘菌。发病时在近地面茎上发生水渍状斑，逐渐扩展腐烂，出现白色棉状物。也可能浸染叶片及花蕾。
防治方法：选择排水良好的高燥地块栽植；发现病株及时挖掉并进行土壤消毒；４－５年轮作一次。
经常见的还有炭疽病、锈病。炭疽病在叶面上发生圆形或不规则形淡褐色凹陷病斑，扩展后边缘为紫褐色；锈病在叶背着生黄色孢子堆，引起叶片退绿，后期病叶上生柱状毛发物。防治方法同叶斑病。
品种介绍
目前有生产于中国全国各地不同花色（如：红、紫、紫红、粉、白、蓝、绿、黄、黑和复色等）、不同花型（如：单瓣型、荷花型、皇冠型、楼子型、绣球型等）和具有抗旱、耐寒、耐热、耐湿等特性，可以种植在温带、寒热和亚热带地区的品种３００多个，还有日本、美国、法国品种１００余个。原产于中国。
一、花色品种丰富的牡丹
（一）、复色类
什样锦、娇容三变、斗艳、二乔三变赛玉、玛瑙荷花、彩蝶、花蝴蝶
（二）、绿色类
绿香球、春水绿波、豆绿、绿玉、
（三）、黄色类
姚黄、金桂飘香、玉玺映月、黄花葵、金玉交章
（四）、墨紫色类
冠世墨玉、烟绒紫、青龙卧墨池、墨楼争辉、乌金耀辉、黑花魁。
景玉
（五）、粉色类
赵粉、鲁粉、粉中冠、、桃花飞雪、贵妃插翠、雪映桃花、
软玉温香、淑女妆、粉荷飘江、银鳞碧珠、盛丹炉、青龙卧粉池
（六）白色类
夜光白、景玉、香玉、金星雪浪、
琉璃冠珠、雪塔、白玉、雪桂、昆山夜光、玉楼点翠、玉板白、雪莲、水晶白、白鹤羽、风丹白、水晶球、风丹白、玉板白、清香白
（七）粉蓝（紫）色类
蓝田玉、紫蓝魁、蓝宝石、菱花湛露、垂头蓝、朱砂垒
绣桃花、雨后风光、彩绘、大朵蓝、似荷莲、蓝芙蓉、鲁菏红
（八）紫色类
胜葛巾、魏紫、赵紫、葛巾紫、小魏紫、紫魁、深黑紫
（九）紫红色类
红霞争辉、红霞迎日、锦袍红、乌龙捧盛、藏枝红、百园红霞、映金红、大棕紫、首案红、状元红、盘中取果、锦绣球、洛阳红
（十）、红色类
珊瑚台、丛中笑、晨红、火炼金丹、娇红、萍实艳、锦帐芙蓉、迎日红、十八号、霓虹焕彩、红宝石、宏图、山花烂漫、脂红、明星、春红娇艳、肉芙蓉、虞姬艳装、飞燕红装、银红巧对、胡红、红珠女、十八号、璎珞宝珠
二、植株高大、抗寒、耐旱性极强的西北紫斑牡丹
（一）、白色类
书生捧墨、紫斑白、玉壶冰心、一片丹心、菊花白、玉蝶、中川玉、小雪、观音斗、鹤羽白、云中鹤、红海微波
（二）黄绿色类
黄云、雏凤还巢、佛头青
（三）红色类
三转、红冠玉珠、大红袍、醉胭脂
（四）黑色类
黑绒莲、夜光杯、黑凤蝶、紫冠玉带
（五）紫红色
锸头凤、紫蝶迎风、九州大紫、红莲、宁安红、英雄红、重瓣红、玉兰紫、喜庆、红蔷薇、古城相会、金花状元
（六）粉色类
素粉绫、金城粉、和平二乔、紫斑粉
红云、粉天香、粉麒麟、粉墨登场
（七）紫蓝色类
陇原壮士、花和尚、大汉风云、灰鹤、蓝鹤、和平蓝、蓝蝶迎春、蓝海银波
三、花色奇特的国外牡丹
芳纪、日月锦、太阳
新七福神、花王
日暮、八千代春、五大洲、连鹤
日本岛锦、美国公主、金阁
花园珠宝、金岛、正午（海黄）
金晃、花大臣、黑光司、初乌
品种识别
【从花上鉴别】
花是鉴定品种的重要依据之一。帝国牡丹与其它花卉一样，其主要特征集中于花冠上，欲分辩品种先要看花冠。
【从花型上分】
帝国牡丹分类三类十二型。即单瓣类、重瓣类、重台类。单瓣型、荷花型、菊花型、蔷薇型、托桂型、金环型、皇冠型、绣球型、菊花台阁型、蔷薇台阁型、皇冠台阁型、绣球台阁型。最后四型可以概括为台阁型：由两朵重瓣单花重叠而成。分为“菊花叠”、“蔷薇叠”、“皇冠叠”、“绣球叠”。如“火炼金丹”、“昆山夜光”、“大魏紫”、“紫重楼”等。
【从花色上分】
帝国牡丹系以八大色著称，如白色的“夜光白”、蓝色的“蓝田玉”、红色的“火炼金丹”、墨紫色的“种生黑”、紫色的“首案红”、绿色的“豆绿”、粉色的“赵粉”、黄色的“姚黄”。还有花色奇特的“二乔”、“娇容三变”等等，另外在同一色中，深浅浓淡也各不相同。
【从香型上分】
一般白色牡丹多香，紫色具烈香，黄粉具清香，只要“嗅其香便知其花”了。
【从叶上鉴别】
帝国牡丹叶为３出２回复叶。因品种的不同，叶子所呈出现来的形状、宽窄、厚薄、颜色等方面各不相同。如“大胡红”叶大、圆而肥厚，叶面多平展。如“墨洒金”叶形大而长，但小叶较狭长，质地薄，较稀疏开展或下垂。如“状元红”全叶中等大小，小叶长椭圆型，边缘缺多且较尖、上卷，叶多斜伸。如“豆绿”叶背有一层白绒毛。如“大棕紫”叶色发紫红等。
【从枝干上辨别】
这一方法是通过株形和分枝方式来区别品种。牡丹为丛生灌木，因不同的品种，其株形和分枝方式也不相同。
直立型：枝条开张角度小，直立向上，节间长，长势强，株丛高大，如“洛阳红”、““桃李增艳”等。
开展型：枝条开张角度大，向四周延伸，株形低矮。如“一品朱衣”、“赵粉”等。
半开展型：介于上述两型之间，如“脂红”、“蓝田玉”等。
分枝方式又分单枝型和丛枝型。
单枝型：当年生枝间较长，着新生芽少，此芽翌年早春抽发成枝，株高，枝稀疏，如“姚黄”、“粉二乔”等。
丛枝型：当年生枝间较短，新生芽多且发枝力强。当年即可形成丛生状短枝，株矮枝密。如“葛巾紫”、“瑛王名宝珠”等。
【从芽上识别】
帝国牡丹不同的品种，其芽形与芽色也不尽相同。“洛阳春”的芽尖而圆；“朱砂垒”的芽呈狭尖型；“青龙卧墨池”的芽尖而带钩，好似鹰嘴。至于芽色就更为丰富：“百花妒”的芽为黄绿色；“脂红”的芽为绿色；“墨魁”的芽为暗紫色等。芽色与花色有一定的相关性，芽色深者，花色也深；芽色浅者，花色也浅。
【从果实上识别】
一般结实力强，心皮呈开张轮状辐射排列的品种，多为单瓣和半重瓣品种，如“似金莲”、“凤丹”等。结实率低，果实成簇生状，多为重瓣起楼品种，如“二乔”、“朱砂垒”等。
【从根上分辩】
帝国牡丹的根部也作为区别其品种的辅助手段。一些品种根系中毛细根少，根的粗细较均匀，如“葛巾紫”。另一些品种有较多毛细根，呈蓬状，如“瑛王名宝珠”大多数品种根为白、黄白、红白色等，而“首案红”根呈紫红色，为识别此品种的重要依据之一。
牡丹花系
红色花系：如“绣桃花”、“平顶红”、“锦红缎”、“木横红”、“群英会”、“展宏图”等。 绿色花系：如“绿幕”、“绿玉”、“绿香球”、“荷花绿”、“春水绿波”等。
蓝色花系：如“鹤望蓝”、“水晶蓝”、“垂头蓝”、“群峰”、“紫蓝魁”等。
紫色花系：如“紫红玲”、“藤花紫”、“棒盛子”、“稀叶紫”、“紫绣球”等。
粉色花系：如“百园争彩”、“桃花遇霜”、“仙娥”、“粉乔”、“玉芙蓉”、“瑶池春”等。 白色花系：如“玉板白”、“紫斑白”、“天鹅绒”、“香玉”、“白鹅”等。
黑色花系：如“黑花魁”、“黑撒金”、“瑶池砚墨”、“墨楼争辉”、“冠世墨玉”等。 黄色花系：如“姚黄”、“古铜颜”、“黄鹤翎”、“种生黄”、“金玉磐”、“御衣黄”等。 复色花系：如“二乔”、“大叶蝴蝶”、“蓝线界玉”、“天香湛露”等。
牡丹和芍药的区别
１．最根本的区别：牡丹是能长到２米高大的木本植物，芍药是不高于１米的（宿根块茎）草本植物。
２．牡丹比芍药花期早。牡丹一般在４月中下旬开花，而芍药则在５月上中旬开花。二者花期相差大约１５天左右。
３．牡丹叶片宽，正面绿色略呈黄色，而芍药叶片狭窄，正反面均为黑绿色
４．牡丹的花朵着生于花枝顶端，多单生，花径一般在２０厘米左右；而芍药的花多于枝顶簇生，花径在１５厘米左右。
５．牡丹被称为花王。芍药被称为花相。
６．牡丹叶片偏灰绿，芍药叶片较有光泽。
７．牡丹比芍药花色丰富。
主要价值
牡丹不仅有观赏价值，而且还具有很高的药用价值。将牡丹的根加工制成“丹皮”，是名贵的中草药。其性微
丹皮
寒，味辛，无毒，入心、肝、肾三经，有散瘀血、清血、和血、止痛、通经之作用，还有降低血压、抗菌消炎之功效，久服可益身延寿。养血和肝，散郁祛瘀、适用于面部黄褐斑，皮肤衰老，常饮气血活肺，容颜红润，改善月经失调，痛经，止虚汗，盗汗。
与牡丹相关的中药
山牡丹（别名：葛藤、跌打王、藤续断、白牛藤、白面水鸡、白背藤、旋花藤、黄藤 ） 药材基原：为双子叶植物药旋花科植物白花银背藤的根皮或全株。
粉色的牡丹花
臭牡丹（别名：大红袍、臭八宝、矮童子、大红花、野朱桐、臭枫草、臭珠桐、矮桐、逢仙草、臭灯桐、臭树、臭草、臭黄根、臭茉莉、臭芙蓉、臭梧桐）
药材基原：为双子叶植物药马鞭草科植物臭牡丹的茎、叶。
臭牡丹根（别名：臭枫根）
药材基原：为双子叶植物药马鞭草科植物臭牡丹的根。
野牡丹（别名：猪母草、山石榴、地茄、豹牙郎木、活血丹、高脚山落苏、吞口巴、毡子杆、毛足杆）
药材基原：为野牡丹科植物野牡丹的全草。
野牡丹根（别名：王不留、痢疾罐）
牡丹邮票
药材基原：为野牡丹科植物野壮丹的根。
锈叶野牡丹（别名：大叶金石榴）
药材基原：为野牡丹科植物褐鳞木的叶。
细叶野牡丹（别名：铺地稔、山公榴、水社野牡丹 ）
药材基原：为野牡丹科植物细叶野牡丹的全株。
牡丹皮
药材基原：为芍药科植物牡丹的根皮。
荷包牡丹根
药材基原：为罂粟科植物荷包牡丹的根茎。
植物文化
牡丹
牡丹花被拥戴为花中之王，有关文化和绘画作品很丰富。她是中国固有的特产花卉，有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史。其花大、形美、色艳、香浓，为历代人们所称颂，具有很高的观赏和药用价值，自秦汉时以药植物载入《神农本草经》始，散于历代各种古籍者，不乏其文。形成了包括植物学、园艺学、药物学、地理学、文学、艺术、民俗学等多学科在内的牡丹文化学，是中华民族文化和民俗学的一组成部分，是中华民族文化完整机体的一个细胞，透过它，可洞察中华民族文化的一般特征，这就是“文化全息”现象。
洛阳韦娜作品·精品工笔牡丹画
牡丹文化的起源，若从《诗经》牡丹进入诗歌，算起距今约３０００年历史。秦汉时代以药用植物将牡丹记入《神农本草经》，牡丹已进入药物学。南北朝时，北齐杨子华画牡丹，牡丹已进入艺术领域。史书记载，隋炀帝在洛阳建西苑，诏天下进奇石花卉，易州进牡丹二十箱，植于西苑，自此，牡丹进入皇家园林，涉足园艺学。唐代，牡丹诗大量涌现，刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，脍炙人口；李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，千古绝唱。宋代开始，除牡丹诗词大量问世外，又出现了牡丹专著，诸如欧阳修的《洛阳牡丹记》、陆游的《天彭牡丹谱》、丘浚的《牡丹荣辱志》、张邦基的《陈州牡丹记》等，宋代有十几部。元姚遂有《序牡丹》，明人高濂有《牡丹花谱》、王象晋有《群芳谱》，薛凤翔有《亳州牡丹史》，清人汪灏有《广群芳谱》、苏毓眉有《曹南牡丹谱》、余鹏的有《曹州牡丹谱》等。散见于历代种种杂著、文集中的牡丹诗词文斌，遍布民间花乡的牡丹传说故事，以及雕塑、雕刻、绘画、音乐、戏剧、服饰、起居、食品等方面的牡丹文化现象，数见不鲜。
解放后，牡丹种植有长足地发展，牡丹文化被人逐渐重视，出现了大批牡丹研究工作者和专家。
牡丹文化兼容多门科学，其构成非常广泛，它包括哲学、宗教、文学、艺术、教育、风俗、民情等所有文化领域。牡丹文化中所提供的文化信息，
可以反映出民族文化的基本概貌，
符合宇宙间的“全息律”。
牡丹文化是民族文化的一部分，与其他类型的文化相比，牡丹文化有其：
（一）较浓重的生物学特点
（二）较浓重的药物学特点
（三）较浓重的园艺学特点
（四）较浓重的美学特点
（五）较浓重的文学特点
（六）较浓重的乡土气息
（七）浓重的富贵之感
（八）浓重的人生回味
（九）浓重的生活氛围
（十）浓重的旅游氛围等特点。
牡丹文化是精神文明和物质文明的相结合产物，从古今中外牡丹发展的历史来看的确如此，牡丹发展在盛世，太平盛世喜牡丹，牡丹文化也如此。“国运昌时花运昌”，历史又一次证明了这一深刻的哲理。
历史上，古都洛阳的牡丹为最多、最好，有两个传统名种，一个开黄花的名姚黄，另一个开紫花的名魏紫，一直流传到今天。“洛阳牡丹天下无”，牡丹已被洛阳市定为市花，并确定每年４月１１日——５月５日为“洛阳牡丹花会”。每当花会期间，中外游人群集，共赏花王。除此之外，牡丹在中国称为花之富贵者也。
诗词
牡丹 薛涛
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？
传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
牡丹 李孝光
牡丹绘画作品
富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。
天是有各能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合费天工万斛春。
清平调李白（唐）
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。
题御笔牡丹王国维（清）
摩罗西域竟时妆，东海樱花侈国香。阅尽大千春世界，牡丹终古是花王。
白牡丹韦庄（五代十国）
闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。
惜牡丹白居易（唐）
惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
栽牡丹陆游（宋）
携锄庭下苍苔，墨紫红手自栽。老子龙钟逾八十，死前犹见几回开。
牡丹唐·皮日休
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
赏牡丹唐刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，开花时节动京城。
红牡丹唐王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。
牡丹花唐罗隐
似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。
若教解语应倾国，任是无情亦动人。
芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。
可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。
百花丛笑
花瓣柔柔层层爱，芳蕊茸茸灼灼开。百花丛中映日笑，一片春色尽揽怀。
牡丹亭汤显祖《牡丹亭》
问君何所欲，问君何所求，牡丹花下死，做鬼也风流！
君亦无所欲，君亦无所求，不让寂寞女，入帐解千愁！
咏牡丹四首戴朝阳
其一
谷雨三朝香气摇，光华尤觉满云霄。雪霜历尽精魂在，一夜春风吐二乔。
其二
如酥小雨近阶无，含蕊牡丹容自殊。更待来年春色好，花开香气满新垆。
其三
春上牡丹花，迎风吐嫩芽。天香时至起，今日到吾家。
其四
临水天涯望，长空雁又来。春风吹雨绿，先引牡丹开。
历史沿革
上古原无牡丹之名，统称芍药。唐以后始称木芍药为牡丹。唐开元中，牡丹盛于长安，至于宋以洛阳第一，在蜀以天彭为第一。他花皆以本名，唯有牡丹独言花，故有花王之称。 原产于中国西部秦岭和大巴山一带山区，汉中是中国最早人工栽培牡丹的地方，为落叶亚灌木。
帝国牡丹，原为陕、川、鲁、豫以及西藏、云南等一带山区的野生灌木，散生于海拔１５００米左右的山坡和林缘。中国牡丹的种植可追溯到二千多年前，１９７２年甘肃武威东汉圹墓中发现的医简中已有牡丹入药的记载。
帝国牡丹作为观赏植物始自南北朝时期，文献多有记载。刘赛客《嘉记录》说：“北齐杨子华有画牡丹”，牡丹既已入画，其作为观赏的对象已确切无疑。牡丹在中国已经栽培了一千四百年。
唐代（公元６１８－９０７）牡丹栽培开始繁盛。开元中盛于长安。传说当时洛阳有个叫宋单父的善于种花，应唐玄宗李隆基之召，到骊山种了一万多本，颜色不相同（《龙城录》）。李白“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”等三首“清平调”就是歌咏几种不同颜色牡丹的。“庭前芍药妖无格，池上芙蓉静少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”（刘禹锡：“赏牡丹”）“帝城春欲暮，喧喧车马度；共道牡丹时，相随买花去。贵贱无常价，酬值看花数：灼灼百朵红，戋戋步束素。……家家习为俗，人人迷不悟。……”（白居易：“买花”）从以上这些诗篇可以看出当时帝都长安栽培牡丹的盛况。
宋代（公元９６０－１２７９年），中国牡丹栽培中心，由长安转到洛阳，品种更多，栽培技术更系统完善；出现一批理论专著。这一时期的著作有欧阳修的《洛阳牡丹记》；周师厚的《鄞江周氏洛阳牡丹记》、《洛阳花木记》；张峋的《洛阳花谱》等等。记述了牡丹的栽培管理，总结出一整套较为完整的成熟经验。
北宋末年，战乱不断，洛阳牡丹开始衰退，陈州牡丹取而代之，张邦基撰《陈州牡丹记》云：“洛阳牡丹之品见于花谱，然未若陈州牡丹之盛且多也。圆户花如种黍粟，动以顷计。” 南宋时，牡丹栽培中心由北方洛阳移向南方的天彭（今四川省彭州市）、成都、杭州等地。天彭栽培的牡丹，为蜀中第一，号称“小西京”。诗人陆游在蜀中做官，亲往游赏，并撰《天彭牡丹谱》（１１７８年）。宋室南渡后，杭州牡丹得到发展，出现一些新奇品种，如“重台九新淡紫牡丹”、“白花青缘牡丹”等。
元代，是中国帝国牡丹发展的低潮时期，好品种已屈指可数，品种退化，重瓣品种难得一见，因有“千叶独难遇，亦犹千人为英，万人为杰，尤世纪不恒有者”（姚燧《序牡丹》）之叹！
明代（公元１３６８－１６４４年），牡丹的栽培的中心移至安徽亳州。夏之臣《评亳州牡丹》云：“吾亳州牡丹，年来浸盛，娇容三变，尤在季孟之间。等此而上，有天香一品，石榴红，胜娇容，宫红袍，琉璃贯珠，新红种种不一，杂红最后出，品种难得。又有大黄一种，轻腻可爱，不减三变。佛顶青为白色第一。大抵红花以花子红，银红、桃红为上。”又云：“草堂数武之步，种莳殆偏，率以两色并作一丛，红白异状，错综其间，又以平头紫，庆天香，先春红三色插入其花丛，间集而成文章，他时盛开灿然若锦。”此时开中国插花技术之先河。 明代，亳州牡丹虽有盛名，但曹州（今山东菏泽），国都北京牡丹栽培也逐渐繁盛起来。江南太湖周围，西北的兰州、临夏也有所发展。
北京自辽、金建都于此，牡丹栽培日渐兴盛。明代的《北京考》上记载辽圣宗（公元９８２－１０３１）在统和１２年（９９５年）三月去长春宫观赏牡丹。在明代，牡丹栽培极盛，“金殿内外尽植牡丹”。城外还有三大名园梁家园、清华园和惠安园。
在江南，明代以江阴牡丹为盛。此外杭州、苏州、上海也有不少种植。广西灌阳也产牡丹，据明代《广西通志》记载，在广西“牡丹出灵川、灌阳，灌阳牡丹有高一丈者，其地名小洛阳。”
清代（公元１６４４－１９１１年），曹州牡丹的栽培就更盛。《曹县志》云：“牡丹非土产也，初盛于雒下（今陕西省雒南县），再盛于亳州，彼时已六、七百种，分五色排列，叙至于今，亳州寂寥，而盛事悉归曹州。”“曹州园户种花如种黍粟，动以顷计，盖连畦接畛也。”（《曹州牡丹谱》）。蒲松龄在他写的《聊斋志异》一书中，也曾有“曹州牡丹甲齐鲁”的记述。这时，曹州城东北各村栽培牡丹已很普遍。有以养花为业者，成园成圃者很多，其中尤以王李庄、洪庙、毛庄、赵楼各村为冠。道光年间赵玉田在村北建花园，专养牡丹、芍药，集本村之大成，园之周围树之以桑为篱，名曰“桑篱园”。著有《桑篱园牡丹谱》，其中记述了１５１种，内称：“山左十郡二州，语牡丹则曹州独也。曹州十邑一州，语牡丹则菏泽独也。” 在清代，甘肃大部分地区也有帝国牡丹栽培。而以兰州、临夏、临洮一带为栽培中心地。清末编纂的《甘肃新通志》曾有牡丹在甘肃“各州府都有，惟兰州较盛，五色具备”的记载。延安万花山，位于杜甫川内花源头村对面，这里盛产牡丹。清·嘉靖修《延安府志》中记有“花源头产牡丹极多，樵者以之为薪。”附近群众有在农历四月初八到此赏花的习俗，已有一千多年的历史。
江南牡丹中有宁国牡丹和铜陵牡丹。据１９３６年编《宁国县志》载，“宁国、蟠龙素产牡丹，以白、黄为贵，······”关于铜陵牡丹，据《铜陵县志》载：“仙牡丹长山石窦中，有白牡丹一株，······素艳绝丽。相传为葛洪所种。”葛洪为晋代人，按此传说，以有１６００年的历史。
新中国成立后，中国牡丹得到恢复和发展。目前，菏泽牡丹栽培面积已达１２万余亩，７个品种，已成为世界上面积最大、观赏、科研中心，堪称世界之最。
日前，由洛阳国际牡丹园培育的黑桃皇后、东篱银南等６个新品种正式通过有关部门鉴定，至此，洛阳牡丹由去年的１０３０种增至为１０３６种
作文三：《牡丹》4400字牡丹的品种分类
一、按照花色分类：
１ 红色花系：如“绣桃花”、“平顶红”、“锦红缎”、“木横红”、“群英会”、“展宏图”等。
２ 绿色花系：如“绿幕”、“绿玉”、“绿香球”、“荷花绿”、“春水绿波”等。
３ 蓝色花系：如“鹤望蓝”、“水晶蓝”、“垂头蓝”、“群峰”、“紫蓝魁”等。
４ 紫色花系：如“紫红玲”、“藤花紫”、“棒盛子”、“稀叶紫”、“紫绣球”等。
５ 粉色花系：如“百园争彩”、“桃花遇霜”、“仙娥”、“粉乔”、“玉芙蓉”、“瑶池春”等。
６ 白色花系：如“玉板白”、“紫斑白”、“天鹅绒”、“香玉”、“白鹅”等。
７ 黑色花系：如“黑花魁”、“黑撒金”、“瑶池砚墨”、“墨楼争辉”、“冠世墨玉”等。
８ 黄色花系：如“姚黄”、“古铜颜”、“黄鹤翎”、“种生黄”、“金玉磐”、“御衣黄”等。
９ 复色花系：如“二乔”、“大叶蝴蝶”、“蓝线界玉”、“天香湛露”等。
二、按照花期分类
１ 早花种：“大金粉” 、“白玉” 、“赵粉”等
２ 中花种：“蓝田玉” 、“二乔” 、“掌花案”等
３晚花种：“葛巾紫” 、“豆绿” 、“崑山夜光”等
三、按花型分类
即单瓣类、重瓣类、重台类。单瓣型、荷花型、菊花型、
蔷薇型、托桂型、金环型、皇冠型、绣球型、菊花台阁型、
蔷薇台阁型、皇冠台阁型、绣球台阁型。以下举例说明。
１单瓣型：花瓣１—３轮，宽大，雄雌蕊正常。如“黄花魁”、
“泼墨紫”、“凤丹”、“盘中取果”以及所有的野生牡丹种。 ２荷花型：花瓣４—５轮，宽大一致，开放时，形似荷花。
如“红云飞片”、“似何莲”、“朱砂垒”。
３ 菊花型：花瓣多轮，自外向内层层排列逐渐变小，如“彩
云”，“洛阳红”、“菱花晓翠”。
４ 蔷薇型：花瓣自然增多，自外向显著逐渐变小，少部分
雄蕊瓣化呈细碎花瓣；雌蕊稍瓣化或正常。如“紫金盘”、
“露珠粉”、“大棕紫”。
５ 托桂型：外瓣明显，宽大且平展；雄蕊瓣化，自外向内
变细而稍隆起，呈半球型。如“大胡红”、“鲁粉”、“蓝田
玉”。
６ 金环型：外瓣突出且宽大，中瓣狭长竖直，呈金环型。
如“朱砂红”、“姚黄”、“首案红”。
７ 皇冠型：外瓣突出，中瓣越离花心越宽大，形如皇冠。
如“大胡红”、“烟绒紫”、“赵粉”。
８ 绣球型：雄蕊完全瓣化，排列紧凑，呈球型。如“赤龙
换彩”、“银粉金鳞”、“胜丹炉”。
９ 最后四型可以概括为台阁型：由两朵重瓣单花重叠而
成。分为“菊花叠”、“蔷薇叠”、“皇冠叠”、“绣球叠”。
如“火炼金丹”、“昆山夜光”、“大魏紫”、“紫重楼”等。
四、分类的历史
我国牡丹自隋唐以来开始具有名品，当时只有名品与颜
色之分。至宋、明、清三代，始见名品、颜色、性状方面
的记载。据喻衡教授研究统计：隋唐黄色品种３个，粉色
１个，红色８个，计１２个品种；唐代黄色３个，白色１
个，粉色１个，红色１个，紫色３个，计１１个品种；宋
代１１４种，明代３４０种，清代３８１种。自宋代起，欧阳修
在其所著《洛阳牡丹记》中开始将牡丹品种按瓣化程度分
类，当时称瓣为“叶”，如单叶—单瓣，多叶—复瓣或半
重瓣，千叶—重瓣类；还按花色分，如单叶百花、多叶红
花、千叶紫花；陆游的《天彭牡丹普》中首次出现了“起
楼”性状，即常说的“台阁现象”。到了明代，薛凤祥在
《牡丹史》的“毫州牡丹史卷之一”中将“神花”牡丹分
为神品、名品、灵品、逸品、能品、具品等，共六个等级。
王象晋所《群芳谱》一书在前人的基础上，将牡丹分为单
叶、多叶、千叶几大类。这实际上已将牡丹分为单瓣、复
瓣和重瓣，其中重瓣类又分出平头型和楼子型，这和现在
的花型分类已相当接近，科学性更强了。清代的牡丹品种
以花色分类依据，如余鹏的《曹州牡丹谱》中分为：正色
—黄、青、红、白；间色—粉、紫、绿等各色品系。
五、分类现状
１９６２年周家祺副教授正式创立以花型作为牡丹品种分类的
第一标准，将其分为３类１１型的体系。
至１９８７年，北京林业大学的“牡丹研究小组”在周家祺系
统的基础上，将其修改整理为：１单瓣类１．１单瓣类型 ２重瓣类 ２．１千层组 ２．１１荷花型 ２．１２菊花型 ２．１３蔷薇型
２．２楼子组 ２．２１托桂型 ２．２２金环型 ２．２３皇冠型 ２．２４绣球型 ３台阁类 ３．１千层台阁组 ３．１１菊花台阁型 ３．１２蔷薇台阁型３．２楼子台阁型 ３．２１皇冠台阁型 ３．２２绣球台阁型 １９９０年，秦魁杰、李嘉钰发表了“牡丹、芍药品种花型分
类研究”，文中根据花型的分类的原则和牡丹芍药品种花型
演进的基本规律，提出牡丹、芍药品种花型的新方案。
１依据牡丹野生原种间的差异，牡丹品种可以分为以下四大系：
１．１牡丹系
１．２紫斑牡丹系
１．３黄牡丹系
１．４紫牡丹系
２根据牡丹品种花部基本结构的不同，可分为
２．１单花类：
２．１１千层亚类
２．１１１单瓣型
２．１１２荷花型
２．１１３菊花型
２．１１４蔷薇型
２．１２楼子亚类
２．１２１金蕊型
２．１２２托桂型
２．金环型
２．１２４皇冠型
２．１２５绣球型
２．１３台阁花类
２．１３１初生台阁型
２．１３２彩瓣台阁型
２．１３３分层台阁型
２．１３４球花台阁型
六、分类的问题
凡是品种较多的观赏植物，如月季、杜鹃、兰花等，都存
在品种分类上的难题。按肉眼可见的外部形态进行分类，虽然在历史的长河中已日显苍老。但到目前为止还没有一种简便可行的其它分类途径可以取而代之。
目前，牡丹的品种暂时还离不开按外部形态进行的分类，
实际上，一方面将我国半个世纪所发表的各种分类方法罗列出来，是为了说明我们观赏园艺专家学者们始终不懈的探索一个更合理更科学的分类途径，而这些正是搞植物分类的学者顾暇不及的栽培植物分类问题。另一方面，从诸多的分类的系统方案中，不难看出“大同小异”之外，由于品种日异月新，层出不穷，而后起之秀的年轻学者们敢于面对庞大的大量品种进行越来越细的推敲，这是值得鼓励称赞的。但是在摄影制图技术日趋发达的今天，更简捷易懂的方式还要依靠文图对照的新方法来为读者服务，这是我们下一步的期望与向往。
主要品种的描述
姚黄：出自宋代洛阳邙山脚下白司马破姚崇家。花初开为
鹅黄色，盛开时为金黄色。重瓣，皇冠型或金杯型。花冠１６厘米×１３厘米，外瓣３—４轮，基部有紫斑，雌蕊瓣化或退化。在内外瓣之间有一围雄蕊或瓣化雄蕊，瓣端残留花药，因称为“金环型”。花开高于叶面，光彩照人，气味清香，
有“花王”之称。中花品种。株型高，直立。枝较细硬，一年生枝长，节间长。中型圆叶，小叶呈长椭圆形，缺刻少，叶面黄绿。
魏紫：花紫红色，荷花型或皇冠型。花径１５厘米，外瓣２
轮，型大，硬质，基部有紫色晕；内瓣细碎，密集卷皱，端
部长残留花药；雄蕊杂与瓣间，雌蕊退化变小或消失。花梗长而粗硬，花朵侧开。中晚开花品种。株型矮小开展。枝细弱，一年生枝短，节间短。小型圆叶，为一回三出复叶，总叶柄长约１５厘米，小叶广卵形，叶面浅绿，边缘有紫色晕。花期长，花量大，花朵丰满，植株生长势中等，曾被推为“花后”。
二乔：花为蔷薇型，复色，同株，同枝可开紫红，粉白两
色花朵，或同一朵花上紫红和粉白两色同在，甚为奇特；花径１６厘米。花瓣硬质，排列整齐，基部具墨紫色斑；雄蕊
稍有瓣化，雌蕊９—１１枚。株型高，直立。枝较细硬，一年生枝长，节间短长。中型圆叶，总叶柄长约１２厘米，小叶
卵形，开粉色花，植株的叶片缺刻少而深，叶面光滑，绿色。开粉紫二色镶嵌花的植株，按镶嵌的位置，在枝上相应部位着生两种叶色、叶形的叶片。植株生长势强，花量大，被冠以“新花王”的美称。
赵粉：中早开花品种。花型多样，荷花型、金杯型、托桂
型至皇冠型均有。雄蕊多瓣化，雌蕊正常，少瓣化。花径
１６—１８厘米，外瓣２—３轮，型大，质地较薄；内瓣柔润细腻，整齐，基部具有粉红色晕。株型中高，开展。枝较软而弯曲，一年生枝长，节间长。鳞芽圆尖形。中型长叶，质软，稀疏，总叶柄长约９厘米，小叶长卵形或长椭圆形，缺刻浅，边缘上卷，叶面黄绿。植株生长势强，花量大，为多花品种，
清香宜人。
洪涛分种检索表
１．花单瓣、半重瓣或重瓣，花瓣具各种色泽，雄蕊及雌蕊有时瓣化；为野生
牡丹经过栽培及杂交所形成的品种
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ １．牡丹 Ｐ． ｓｕｆｆｒｕｔｉｃｏｓａ
１．花单瓣，雄蕊及雌蕊正常发育。
２．花盘革质，杯状或囊状，包心皮１／２以上，心皮５。
３．心皮密被粗毛，花瓣白色、粉红或淡紫红色。
４．花丝、柱头及花盘红色、紫红至暗紫红色。
５．花瓣基部无红色斑纹或斑块。
６．花瓣白色；二回羽状复叶，每羽片具５小叶。
７．小叶窄卵状披针形或窄长形，全缘，稀１—３裂，下面无毛
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ ２．杨山牡丹 Ｐ． ｏｓｔｉｉ
７．小叶近圆形或卵形，具缺刻及粗齿，稀全缘，下面被毛，稀无毛
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„３．稷山牡丹 Ｐ． ｊｉｓｈａｎｅｎｓｉｓ
６．花瓣粉红色；二回或一回三出复叶，每羽片具３小叶
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„４．卵叶牡丹 Ｐ．ｑｉｕｉ
５．花瓣基部具深紫黑、红、紫红色斑块或斑纹。
８．二回羽状复叶，每羽片具５小叶或兼有３小叶。
９．小叶卵圆形或卵形，叶缘深裂、浅裂、具粗齿，下面被长丝毛；花瓣基部具深紫黑色
斑块
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„５．延安牡丹 Ｐ． ｙａｎａｎｅｎｓｉｓ
９．小叶椭圆形或卵状椭圆形，全缘，稀１—３裂，下面近基部被柔毛；花瓣基部具放射
状红斑
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„６．保康牡Ｐ． ｂａｏｋａｎｇｅｎｓｉｓ
８．二回三出复叶，每羽片具３小叶，顶生小叶近圆形，侧生小叶卵形或宽卵形，下面微
被柔毛；花瓣基部具有放射状紫红色斑块
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„７．红斑牡丹 Ｐ．ｒｉｄｌｅｙｉ
４．花丝、柱头及花盘淡黄白色或白色，花瓣基部具暗紫或紫黑色斑块
１０．小叶卵形卵圆形，稀披针状卵形，３深裂或浅裂，具粗齿，稀不裂
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„８．紫斑牡丹 Ｐ．ｒｏｃｋｉｉ
１０．小叶卵状披针形或窄卵形，全缘，下面沿中脉被毛，小叶柄被硬毛或簇生毛 „„„„„„„„„„„„„„９．林氏牡丹 Ｐ．ｒｏｃｋｉｉ ｓｕｂｓｐ． Ｌｉｎｙａｎｓｈａｎｉｉ
３．心皮无毛，花瓣淡红或淡紫红色，花丝白色，柱头及花盘淡黄色；全株无毛 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„１０．四川牡丹 Ｐ．ｄｅｐｏｓｔｉａ
２．花盘裂片肉质，盘状，包心皮基部，心皮２—４；全株无毛；叶羽状深裂，裂片长条状， 下面被白霜。
１１．花瓣红、深红或深紫红色，花丝红色
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„１１．野牡丹 Ｐ．ｄｅｌａｖａｙｉ
１１．花瓣黄色。
１２．花径５－８厘米，花瓣基部带红色斑纹或紫红色斑块
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„１２．黄牡丹 Ｐ．ｌｕｔｅａ
１２．花径８－１０厘米，花瓣基部无红斑
„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„１３．大黄花牡丹 Ｐ．ｌｕｄｌｏｗｉｉ
作文四：《牡丹》3100字《牡丹的拒绝》教案
教学目标：
１．赏析文章三美——物象美、意蕴美、语言美。
２．了解本文托物言志手法的运用。
教学用时：一课时
教学步骤：
一、导入新课：
美是邂逅所得，美是亲近所得。川端康成凌晨四点，发现海棠花的美，而张抗抗在一次牡丹花未开的日子里，亲近牡丹，探访并窥视了花中之王的另一种美。今天，让我们一起走进张抗抗散文代表作——《牡丹的拒绝》。
二、作者简介：
张抗抗，１９４９年出生于杭州。１９６９年去北大荒上山下乡。１９７２年开始业余学习写作并发表作品。至今发表长、中、短篇小说，散文３００余万字，出版专集十余种，并多次获全国及各省级刊物散文奖，短、中、长篇小说奖。１９８８年被英国剑桥大学收入《世界名人录》，任黑龙江省作家协会副主席。
《牡丹的拒绝》可谓张抗抗近年的代表作，在整个散文的百花园中也是一枝上品。显出一个作家不寻常的艺术的洞察、思考、感觉和表现的能力。
三、分析物象美：
当代著名作家王蒙曾特别推荐此文，说“写得真绝”，“题目尤其好”。
１．题目好在哪里呢？
——“拒绝”一词使牡丹拟人化，设下悬念，吸引读者。
２．牡丹拒绝了什么？请大家带着疑问迅速浏览全文，找出关于牡丹拒绝的段落。 ——（８－１５）拒绝本该属于她的荣誉和赞颂，拒绝寒冷，拒绝阴雨。
（１６）拒绝皇威。
（这都是对别人的拒绝，那么有没有对自己的拒绝呢？）
（１９）拒绝萎顿、衰老。
３．牡丹为什么拒绝？
——遵循花期、自然规律（物质层面：习性）
不苟且不俯就不妥协不媚俗、不吝惜生命（精神层面：个性－维护自由和尊严）。
４．有人说“拒绝就是坚守”，这里牡丹坚守的是它的个性。如果请你们在书上找一个形容词来修饰牡丹的“个性”，你们会用什么词呢？
——“高贵”（第２２段）
（生齐读最后一段）问：“富贵”与“高贵”有什么不同含义？
——“富贵”是物质上的，“高贵”是精神上的。“高贵”一词深化了文章主题。 小结：由２２段最后一句可知道品位美就是个性美，即牡丹的内在美。
５．问：张抗抗让我们了解了牡丹的内在美，让我们探访了牡丹的高贵之处。人们络绎不绝奔向洛阳赏牡丹是因为这一点吗？
——不是。因为牡丹花本身的美，欧阳修的诗句，洛阳牡丹的来历（即传说）。由此牡丹的美美在色香味，也就是她的外在美。
总结：世界上并不存在完美，我们只能接近完美。牡丹秀美绝伦的外表令世人折服，更使我们倾倒的是她那高贵的品质。由此文章物象在张抗抗笔下也达到了完美。
四、分析意蕴美：
牡丹自古以来一直是文人画士笔下绝佳的题材，白居易就有：“绝代只西子，众芳惟牡丹。”的诗句。北宋著名的哲学家周敦颐在《爱莲说》中写到：“牡丹，花之富贵者也。”他们都是赞美牡丹的富贵艳丽。通过刚刚的学习，我们发现张抗抗另辟蹊径，着重赞颂牡丹的内在美——高贵品位。
问：作者仅仅就是赞颂牡丹吗？
——作者真正用意：以花喻人，托物言志，赞颂牡丹一样高贵品质的人。
１．谈谈感受
２．你由花及人，联想到哪些像牡丹一样具有高贵品质的人？
例：古代：李白（安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心）文天祥（“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”）、谭嗣同（“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”）、林觉民（“吾至爱汝，即此爱汝一念，使吾勇于就死也”）、
现代：闻一多（“前脚跨出大门，后脚就不准备再跨进大门”）、鲁迅（在女师大学生运动中，站在进步学生一边。顶头上司章士钊对他说，你不要闹，将来给你做校长。可他依然故我）、马寅初（在他的“新人口论”遭到批判时，明知自己寡不敌众，但还要发表声明：决不向专以力压服，不以理说服的权威者屈服）、彭德怀（在大跃进时期，深入调查研究，“我为人民鼓与呼”）、刘胡兰面对敌人铡刀时的临危不惧；
当代：孙天帅不向韩国老板下跪”事件——１９９５年的春天，珠海瑞进电子公司的韩国老板金珍仙因一件惹自己生气的小事，竟然无视中国工人的尊严，强迫所有的工人给她下跪。许多工人在韩国老板的淫威下一个个被迫下跪。只有一个名叫孙天帅的小伙子，始终铁骨铮铮地站着。黔驴技穷的韩国老板气急败坏地大吼：“不跪就除名！”孙天帅针锋相对：“就是除名也不跪！”说完转身大步离去。孙天帅永不屈服誓死不向韩国老板下跪的行动，让我们明白了这样一个道理：尊严实实在在地重过了生命；一个出身卑微的人，可以是灵魂高贵的人！孙天帅与富贵沾不上边，但因为有了维护自身和民族尊严的壮举使他成为一个具有高贵气质的中国青年！
五、分析语言美：
朱光潜：一切好的文学作品都有诗的特性。
请大家找出本文当中你喜欢的句子，并说说理由。
１、描写牡丹开花时状态的词语。
提示：“解冻的大江”、“纵情怒放”、“排山倒海”、“惊天动地”、“态意”、“宏伟”、“壮丽”、“浩荡”、“轰轰烈烈地迸发”等。这些词语都带有一种动感，牡丹似乎不是在开花，而是在向人们尽情地展现自己的绰约风姿，她美得秀韵多姿，美得雍容华贵，美得绚丽娇艳，美得惊世骇俗，她美得无可争议。
２、描写花落时情景的词语：整朵整朵，铺散一地绚丽的花瓣，如同大鸟的羽毛惊心动魄。牡丹没有花谢花败之时，要么烁于枝头，要么归于泥土。她虽美但不吝啬自己的生命，即使告别也要留给人们最后依次惊心动魄的体味。
提示：拟人化手法、比喻，不吝惜生命，不在乎生命的长短。这段话与其说是对牡丹品行的高度评价，不如说是作者发自内心的呼唤：人，应该无私的奉献，不在乎生命的长短，要活得轰轰烈烈，尽其所能，去体现生命的价值。
３、从十二自然段开始，作者转换视角，从“你”的角度来抒写牡丹，然后是一段想象。
提示：从“你”的角度来写可以促成情感共鸣，增强文章的感染力。 通过想象，渲染了牡丹花开的盛况，强调了人们的感受。这样的
４、文章结尾又写到牡丹的“美”，且将花的外表美上升到花的精魂美，由“富贵”提升为“高贵”。我们在感受语言的气魄外，也感受到了思想的震撼。 总结 语言之美
（１）大量运用修辞手法，如比拟、排比、对比、反问、引用等
（２）虚实结合
修辞、诗句、传说、想象生动形象地刻画出牡丹的美、牡丹的神秘、牡丹的个性和牡丹的高贵与品味。
（４）作者是在叙述你的一次被牡丹的经历，客观而真实。
六、总结
通过语言的品析也让我们更深刻了解了牡丹的品性，再一次让我们感动于牡丹的拒绝。面队不合理的要求，牡丹选择了拒绝，面队名利、诱惑，许多人选择了说不。今天的我们，同样可以拒绝战争，拒绝污染，拒绝毒品，„„ 送给大家一篇贾平凹的〈学会拒绝〉
每个人都应有接纳与宽容之心，但也要学会拒绝。
我拒绝麻木。虽然生活的磨砺让太多的热情化做烟云，但不能让感情磨出老茧。如果没有云让眼神放飞追逐，那么生还有什么乐趣？
我拒绝折下那朵盛开的小花，那是在毁灭美的生命。一枝脆弱的纤细花茎，经过多少挣扎与痛苦才盛开出美丽，怎忍心为个人的私欲而去毁灭别人的幸福。我只求远远地望着，默默祈祷那自然的奇迹开遍人生的每个角落。
拒绝肤浅，接纳深沉。拒绝憎恶，接纳宽容、关怀和容忍。拒绝虚伪，接纳真诚。拒绝假、恶、丑，接纳真、善、美„„生活中，一条充满诱惑的大路在脚下延伸着，只有学会拒绝才不会步入歧途。
课后反思：
１、这是一篇托物言志的散文，学生在一开始的把握当中，对牡丹拒绝了什么不是很能理解。所以课前的预习是必须充分。在此次上课中，因课前预习这关没把握好，一开篇的问题就难倒不少同学。由此学生没能激起兴趣，也对于后面的学习不能起到很好的引导。预习是非常重要的。如何让学生在预习当中做到有效性学习呢，我想最好办法就是带着问题去预习，老师应该针对文本设计合理的问题，让学生预习起来有目的，而并非盲目地看，一再地看。
２、在拓展那一块，我提问：生活当中有没有像牡丹这样的人呢？学生踊跃发言，但都是一些陈旧老例，如闻一多，刘胡兰等。说明学生平常的阅读积累还不够，对于新信息的获取还存在一定的问题。在以后的教学当中，应该让学生体会到读书的快乐，让他们脑海里的信息经常更新。
作文五：《牡丹》1100字牡丹 陈与义
一自胡尘入胡关，
十年伊洛路漫漫。
清墩溪畔龙钟客，
独立东风看牡丹。
此诗为陈与义咏物怀乡的名篇。读到此诗，自然很容易想起唐代岑参的怀乡诗《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪始干。”由于个人性情、时代环境等的差异，这首诗比岑诗显得更为思力沈挚，悲凉凄楚。这首诗作于绍兴六年（１１３６）春，当时陈与义以病退居，除显谟阁直学士，提举江州太平观，寓居于浙江桐乡县北青墩（一名青镇）之寿圣院塔下，无论国家的局势，或者个人的身世，都使诗人感慨无限，他便以牡丹为题，抒发了自己真挚强烈的伤时忧国之情。
起句以回叙开篇，从金兵入汴写起。“一自”二字以口语入诗。此句语句陡峭，情感愤激。次句紧接起句，继续抒写十年来的漫长愁苦。靖康元年（１１２６）金兵攻破汴京（今河南开封），二年掳走徽钦二帝。北宋亡。从此是人便流离失所，漂泊江湖，不觉已经十年。“伊洛”，即伊河、洛河，伊河为洛河支流，洛河为黄河支流，《国语·周语》云：“昔伊洛竭而夏亡。”因此，“伊洛”既指诗人的故乡洛阳，又暗寓他那亡国的隐痛。“路漫漫”亦兼有两重意思：其一谓十年颠沛，北望故乡，长路漫漫，无由再达，既所谓“还顾望旧乡，长路漫浩浩”（《古诗·涉江采芙蓉》）；其二谓国破家亡，乾坤板荡，虽无挽狂澜于既倒之力，但胸中的耿耿之志仍未消歇，即所谓“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”（屈原《离骚》）。可见前二句既有对敌方的谴责，又有对故国的怀恋，既有思乡之情，又有亡国之痛，而且 三句亦与次句相承，意谓自己此时年龄虽未满半百，但体衰多病，早已疲惫乏力，数次以病据辞，方得在此江南之春墩溪畔客居，此为身世抒写而语气平静舒缓，使感情的激流暂趋
平缓，为末句蓄势。洛阳牡丹号称“天下第一”（欧阳修《洛阳牡丹记》），然而此时洛阳被占，有家归不得，偏偏今天在他乡看见了牡丹，这自然会使诗人情不得已，感慨万千！“独立”，即谓“茕茕孑立，形影相吊”（李密《陈情表》）之意，表明诗人此时零丁孤苦，无有知音。陈与义出身世家，超世特立，不求显达而重名节，然而此时体衰多病，又孤掌难鸣，实无力报国，哀苦之情，令人黯然伤神。“东风看牡丹”，似乎勾勒了一幅闲暇有致的画面，其实乃是一种极为悲苦的写照。诗人强压住悲痛，将他那伤悼故国、悲叹身世的全部感情都倾注于江南海滨的牡丹上，但牡丹不语，岂解人意，诗人便只有暗吞伤心之泪了。本诗以“牡丹”
为题，却在结句的最末二字才点出，这并非一般的点睛之笔，而是凝聚了诗人全部的感情，收到了强烈的艺术效果。
全诗自然流畅，“用事深隐处，读者抚卷茫然，不暇究索。”（楼钥《简斋诗笺叙》）此诗作于诗人逝世前两年，葛胜仲所谓陈与义万年“赋咏尤工”（《陈去非诗集序》），确非虚语。
作文六：《牡丹》1900字品种识别
【从花上鉴别】花是鉴定品种的重要依据之一 。帝国牡丹与其它花卉一样，其主要特征集中于花冠上，欲分辩品种先要看花冠。
【从花型上分】帝国牡丹分类三类十二型。即单瓣类、重瓣类、重台类。单瓣型、荷花型、菊花型、蔷薇型、托桂型、金环型、皇冠型、绣球型、菊花台阁型、蔷薇台阁型、皇冠台阁型、绣球台阁型。最后四型可以概括为台阁型：由两朵重瓣单花重叠而成。分为“菊花叠”、“蔷薇叠”、“皇冠叠”、“绣球叠”。如“火炼金丹”、“昆山夜光”、“大魏紫”、“紫重楼”等。
【从花色上分】帝国牡丹系以八大色著称，如白色的“夜光白”、蓝色的“蓝田玉”、红色的“火炼金丹”、墨紫色的“种生黑”、紫色的“首案红”、绿色的“豆绿”、粉色的“赵粉”、黄色的“姚黄”。还有花色奇特的“二乔”、“娇容三变”等等，另外在同一色中，深浅浓淡也各不相同。
【从香型上分】一般白色牡丹多香，紫色具烈香，黄粉具清香，只要“嗅其香便知其花”了。
牡丹花系
红色花系：如“绣桃花”、“平顶红”、“锦红缎”、“木横红”、“群英会”、“展宏图”等。
绿色花系：如“绿幕”、“绿玉”、“绿香球”、“荷花绿”、“春水绿波”等。
蓝色花系：如“鹤望蓝”、“水晶蓝”、“垂头蓝”、“群峰”、“紫蓝魁”等。
紫色花系：如“紫红玲”、“藤花紫”、“棒盛子”、“稀叶紫”、“紫绣球”等。
粉色花系：如“百园争彩”、“桃花遇霜”、“仙娥”、“粉乔”、“玉芙蓉”、“瑶池春”等。
白色花系：如“玉板白”、“紫斑白”、“天鹅绒”、“香玉”、“白鹅”等。
黑色花系：如“黑花魁”、“黑撒金”、“瑶池砚墨”、“墨楼争辉”、“冠世墨玉”等。
黄色花系：如“姚黄”、“古铜颜”、“黄鹤翎”、“种生黄”、“金玉磐”等。
复色花系：如“二乔”、“大叶蝴蝶”、“蓝线界玉”、“天香湛露”等。
牡丹文化
牡丹，是中国固有的特产花卉，有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史。其花大、形美、色艳、香浓，为历代人们所称颂，具有很高的观赏和药用价值，自秦汉时以药植物载入《神农本草经》始，散于历代各种古籍者，不乏其文。形成了包括植物学、园艺学、药物学、地理学、文学、艺术、民俗学等多学科在内的牡丹文化学，是中华民族文化和民俗学的一组成部分，是中华民族文化完整机体的一个细胞，透过它，可洞察中华民族文化的一般特征，这就是“文化全息”现象。 牡丹文化的起源，若从《诗经》牡丹进入诗歌，算起距今约３０００年历史。秦汉时代以药用植物将牡丹记入《神农本草经》，牡丹已进入药物学。南北朝时，北齐杨子华画牡丹，牡丹已进入艺术领域。史书记载，隋炀帝在洛阳建西苑，诏天下进奇石花卉，易州进牡丹二十箱，植于西苑，自此，牡丹进入皇家园林，涉足园艺学。唐代，牡丹诗大量涌现，刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，脍炙人口；李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露化浓”，千古绝唱。宋代开始，除牡丹诗词大量问世外，又出现了牡丹专著，诸如欧阳修的《洛阳牡丹记》、陆游的《天彭牡丹谱》、丘浚的《牡丹荣辱志》、张邦基的《陈州牡丹记》等，宋代有十几部。元姚遂有《序牡丹》，明人高濂有《牡丹花谱》、王象晋有《群芳谱》，薛凤翔有《亳州牡丹史》，清人汪灏有《广群芳谱》、苏毓眉有《曹南牡丹谱》、余鹏的有《曹州牡丹谱》等。散见于历代种种杂著、文集中的牡丹诗词文斌，遍布民间花乡的牡丹传说故事，以及雕塑、雕刻、绘画、音乐、戏剧、服饰、起居、食品等方面的牡丹文化现象，数见不鲜。 解放后，牡丹种植有长足地发展，牡丹文化被人逐渐重视，出现了大批牡丹研究工作者和专家。 牡丹文化兼容多门科学，其构成非常广泛，它包括哲学、宗教、文学、艺术、教育、风俗、民情等所有文化领域。牡丹文化中所提供的文化信息，可以反映出民族文化的基本概貌，符合宇宙间的“全息律”。 牡丹文化是民族文化的一部分，与其他类型的文化相比，牡丹文化有其：（一）较浓重的生物学特点（二）较浓重的药物学特点（三）较浓重的园艺学特点（四）较浓重的美学特点（五）较浓重的文学特点（六）较浓重的乡土气息（七）浓重的富贵之感（八）浓重的人生回味（九）浓重的生活氛围（十）浓重的旅游氛围等特点。 牡丹文化是精神文明和物质文明的相结合产物，从古今中外牡丹发展的历史来看的确如此，牡丹发展在盛世，太平盛世喜牡丹，牡丹文化也如此。“国运昌时花运昌”，历史又一次证明了这一深刻的哲理。 历史上，古都洛阳的牡丹为最多、最好，有两个传统名种，一个开黄花的名姚黄，另一个开紫花的名魏紫，一直流传到今天。“洛阳牡丹天下无”，牡丹已被洛阳市定为市花，并确定每年４月１５日——２５日为“洛阳牡丹花会”。每当花会期间，中外游人群集，共赏花王。除此之外，牡丹在中国称为花之富贵者也。
作文七：《白牡丹,红牡丹》1500字公司的大院里种着两株牡丹。
白牡丹长在不显眼的墙角，植株矮小，朵儿洁白如玉，整日静静地立在那儿，像一位孤芳自赏的文静少女。红牡丹长在院子正中的大草坪上，植株高大，朵儿又红又大，被碧绿的大草坪一衬，简直就是鹤立鸡群！
公司新招了两个年轻漂亮的女职员：李曼丽和黄小兰。李曼丽着一身撩人的玫瑰红紧身连衣裙，勾勒得她腰是腰臀是臀。加上她那金喜善一样的妩媚风情，李雯一样的水蛇腰，再加上她的热情大方，一见面就能和人混熟的性格，杀伤力够大的吧？黄小兰哩，穿一身洁白的连衣裙，裙稍稍有点宽松，让人不能一眼看透她的身段。她文质彬彬，见人最多点一下头，微笑一下。她就像幽谷里的一株兰花，人们闻得到它散发的清香，却不能用手去抚摸一下。
办公室里空着两个座位，一个在正中央，一个在拐角。人事经理让她俩自己选。
李曼丽一个箭步冲到中间那个座位，挺直腰杆，稳稳地坐在椅子上，脸上洋溢着胜利的微笑。黄小兰轻轻走到拐角的座位，一坐下就弯腰整理桌上的东西，嘴角露出舒心的微笑。
男同事们望望她俩，又望望院中的两株牡丹，不约而同地会心一笑，办公室开着红白两朵牡丹！
人事经理始终一副严肃的表情，走时对黄小兰意味深长地看了几眼，嘴角一牵，扯出一脸难得的笑容来。
有这样两朵牡丹全天候开放着，男同事们不想入非非怕是不能的。
对李曼丽这样热情大方的女孩，但凡有点儿花心的男同事都能轻而易举地请她出去逛街、吃饭，或者跳舞、游泳。但对黄小兰这样不冷不热的女孩，即使情场老手也感到束手无策，更何况那些正人君子。
一段时间，李曼丽就像院中央那株红牡丹一样，周围热闹得很，乐得她整日春光满面，春心荡漾。黄小兰哩，工作以外，没有一个男同事愿意和她交朋友。下班后，李曼丽早不见了踪影，黄小兰在食堂简单地吃过饭，不是坐在灯下钻研业务就是坐在电脑前敲打着键盘，绘制表格，上网查资料。
李曼丽半夜回来，仍然玩兴未消，常常摇碎黄小兰正在编织的美梦。李曼丽拿出新衣服新首饰给她看，还津津有味地讲着城市夜生活的销魂勾魄……黄小兰漫不经心地看着，听着，眼皮子开始打架，又回到梦中。李曼丽看了她好一会儿，摇摇头，苦笑道，都什么年代了，还这样迂！唉，不可救药！
黄小兰咧开嘴角笑了，含糊不清地喊着一个人的名字，又回到梦里了。李曼丽冷笑一声，瞧她那幸福相，好像心里有个情人似的。她气呼呼地躺下，却怎么也睡不着。
上班的时候，黄小兰利索地处理着上司交给她的一桩又一桩事务，整天挂着自信的笑容。李曼丽呢，头晕脑涨，工作总是出错，一天要挨上司几次骂。
半年后，人事经理重新调整员工工作。黄小兰坐在原位不动，仍做着原来的工作，李曼丽调到人事经理办公室，做秘书，负责倒茶打印接待陪吃陪喝。
李曼丽对黄小兰笑道，小兰，你那样卖力工作，还不是原地踏步？你看我，不费吹灰之力，就得个闲职，有得吃，有得玩，还天天跟经理在一块儿！黄小兰抿嘴笑笑，没吱声，转身忙去了。
一年后，公司因经营不善倒闭了，员工们各奔前程。
走出大门时，黄小兰身着一身洁白的连衣裙。裙子是来时穿过的，只是洗得更加白了。她的脸上绽放着自信的笑容。她的一只胳膊被一个男人优雅地挽着。男人的另一只手上提着她精致小巧的坤包。那个男人是人事经理。
李曼丽换一身新买的紧身红裙子。裙子比来时穿的那件更红艳更紧身。她怎么也不敢相信这个事实，恶狠狠地骂一句人事经理，妈的，本小姐还以为你有病哩！她拨打男同事的手机，让他们送她。没有一个人来，任她一个人骂娘，跺脚。他们正站在楼上，笑吟吟地看着楼下的牡丹。
大院里，红牡丹的花瓣上落满灰尘，伤痕累累，枝折叶损；白牡丹的花瓣依旧洁白如玉，枝叶青绿。
■责编：杨海林
作文八：《牡丹花展画牡丹》500字牡丹花展画牡丹
俗话说“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。牡丹花被人们称为花中之王，杭州六和塔的牡丹甚是有名，栽种历史悠久。今年有几千株牡丹各式各样的品种待展，今天恰是六和塔牡丹花展开展揭幕之日，我很荣幸的入选参与盛会的一个环节－－－百米长卷画牡丹。
在六和塔下牡丹园中，一阵优雅的古筝之后，舞台两旁开始铺就长卷，颜料调碗一个不缺，我们鱼贯而入在白色的画卷前就位。随着一阵热烈的掌声，西泠印社理事著名画家周国城老师走上舞台，然后开始动笔，不一会儿，三朵不同颜色的牡丹花就跃然纸上，看得出牡丹花开得正艳，国画居然如此之生动，也是醉了。在周老师的鼓励下，我们也开始了准备工作，泡笔、调色然后拔墨挥洒，我画了一株红色的牡丹、一株黄色的牡丹还有一株紫色的牡丹，这时周老师走到我的身边说：“你画的不错，花和叶子都很好，就是根画的不要那么弯曲，像假山一样，应该画直一点”说着就拿起画笔修改了一下。这时仿佛牡丹花想活了一样灵气了，在太阳的照射下显得分外的娇艳。
周老师还告戒我们，欲成国画必先书法，而且必须要真心喜欢刻苦训练才成。在回家的路上，我暗暗的下定决心，一定要把书法练得更好，要想成功只能加倍努力。我在想象也许有一天我可以画一朵朵盛开的牡丹花。
作文九：《牡丹亭》13100字景、情、戏、思 四位一体：《牡丹亭·惊梦·皂罗袍》赏析
【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。
《惊梦》在《牡丹亭》的结构中居于重要位置，女主人公春情始发，是整部戏的情感基础，其中的唱词《皂罗袍》历来为人所津津乐道，雅丽脓艳而不失蕴籍，情真意切，随景摇荡，充分地展示了杜丽娘在游园时的情绪流转，体现出情、景、戏、思一体化的特点。
一 景现情发，情入景存
《皂罗袍》紧紧贴合主人公情绪的当前状态和发展走向进行布景。“姹紫嫣红开遍”，艳丽眩目的春园物态，予人以强烈的视觉冲击，叩开了少女的心扉，然而，主人公并非只是流连其中，只“入”而不“出”，接承第一眼春色的是少女心中幻设的虚景，她预见到浓艳富丽之春景的未来走向——“都付与断井颓垣”，残败破落的画面从另一个极端给予少女强烈的震撼。“春色如许”开启了主人公的视野，使之充满了诧异和惊喜，接踵而来的对匆匆春将归去的联想则“轰”的一声震响了少女的心房，使之充满了惊惧和无奈。
女主人公心花初放紧接着又上眉头的景象，包蕴的是无奈的情绪——“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，她在这里意识到生命的困境，换个角度看待这些唏嘘，则里面并不仅仅残存着纯粹的悲观意绪，主人公情绪跌入低谷之后，仍念念不忘“良辰美景”、“赏心乐事”、“云霞翠轩”、“烟波画船”，美好的事物始终深刻内嵌于少女的思维深处，我们不难从中窥探主人公内心深处的期待，为下一段奇遇柳梦梅、为情而死的故事找到心理依据。
在这段唱词中，从喜乐到苦痛的情绪流变紧紧扣咬着从浓艳的实景向残败的虚景的转变，读者很难剖判外在之景与内在之情的严格界限，只因在此处，景现而情发，情入而景尤存。
二 情之萌，戏之始
戏的本质就是矛盾冲突，成功的唱词应该到位地呈现戏剧的对抗性运动，《皂罗袍》内蕴着激烈的斗争，本身就是一出“戏”，这一曲情词到位地呈现两种景致的对立和反差，主人公自然而生的春情和管制人情的礼教的冲突则是潜在的、且更为深刻的。结合全剧来看，这段唱词更是整出戏的心理、情感基础，主人公的寻爱行动将以此为起点伸发开去。
论及“临川四梦”的成因，汤显祖解说道：“因情成梦，因梦成戏”，按照这种情——梦——戏的逻辑，“戏”的生发起点归根到底源于“情”。在游园的过程中，少女的情思被激活了，想象的春逝虚景又从反面警醒了少女的心思，主人公春情既发，青春意识已经长成一根青翠而渐行坚韧的芽，成为主人公接下来遇梦，并进而求梦寻情的逻辑起点，情的要素被汤显祖提升到新的高度，导引着主人公进行生命抉择。
可见，《皂罗袍》展现的正是杜丽娘内在世界与外在世界的第一次强烈撞击，也拉开了下一步梦中求情的序幕。
三 戏之真，思之切
优秀的作家是有思想的作家，他善于体贴人的深层世界，在文学创作中糅合自己的哲学思考。这段唱词便体现了汤显祖对情感的思考，少女内在的“戏”，发乎情，但并不止乎礼义，偏离了礼教的管制，反映了思想家汤显祖对情感的真实状态的确认。
杜丽娘第一次接触千花争妍的春景，大自然就以积极热烈的态势呈现在她面前，少女的情欲在“可知我一生爱好是天然”的基础上经由“如许春色”洗礼而走向成熟，大自然才是真实的，自然的情感才是真实的情感，少女的意识流逐步向“自然”复归了，情欲有理的思路为后来的寻梦无罪找到了最重要的心理依据。关注人的本质、承认人的情欲是明代心学思潮的重要部分，汤显祖对人性人情的考察反映到戏曲创作，寄托着作者对青春意识的颂扬。
在《皂罗袍》的创作中，情景交融的笔法充分展示了文学家汤显祖超凡的描述能力；其内蕴的强烈冲突态势透露了戏剧家汤显祖对“戏”的冲突本质的掌握；把情感作为本剧的终极推动力则显露了哲学家汤显祖对人类情感的理解，《皂罗袍》是揉和了情、景、戏、思四大因子的戏曲佳构。
《牡丹亭》赏析
随着白先勇先生致力于振兴昆曲，特别是青春版《牡丹亭》，并多次率昆剧团来京和在上海等大都市甚至大学的校园里演出，在海峡两岸的确掀起了昆曲热和《牡丹亭》热。那么，如何赏析明代汤显祖先生最杰出的剧作《牡丹亭》呢？我有一点体会和大家分享。
一、了解刚正不阿的汤显祖
汤显祖是个正直的人，可以用刚正不阿来概括他的品格。他生于１５５０，死于１６１６年，字义仍，号若士。江西临川人，出生于“书香”门第，自少饱读诗书，才气过人。二十一岁中举，但不肯侍弄权贵，直到三十四岁才中进士作官。但是，当他看到贪官污吏的腐败，愤怒地上书《论辅臣科臣疏》，抨击了朝政，被贬职到广东徐闻县当典史，后来到浙江遂昌任知县。其间，他为民驱除虎害，严惩欺压百姓的豪绅，还在除夕放囚犯回家和亲人团圆。因此他受到百姓称誉，但是受到政敌的弹劾，和上级官吏的挑剔。万历二十六年（１５９８年），他悲愤满腔，弃官回家。在老家临川写出了《牡丹亭》。他一生作品不少，其他作品还有《红泉逸草》、《雍藻》、《问棘邮草》、《紫霄记》、《邯郸记》、《南柯记》、《玉茗堂文集》。正因为作者刚正不阿，嫉恶如仇，所以，他才把对现实的不满，艺术地表达在作品中，才赋予了作品控诉社会不公平，批判封建礼教害人和揭露社会黑暗的正义的力量，才赋予了作品讴歌真善美的进步思想和审美观念。
二、《牡丹亭》的艺术特色
《牡丹亭》是汤显祖的代表作，对明朝的戏曲做出了杰出贡献，在中国文学史和中国戏曲史上占有重要地位。其艺术特色，我认为有以下几点：
第一， 用浪漫主义手法，通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，讴歌了反对封建礼教和要求个性解放的精神。
明代话本小说《杜丽娘慕色还魂》，广为流传，汤显祖在这个话本小说的基础上，进行了脱胎换骨的创造，把小说的传说与明代社会现实生活紧密结合，用更丰满的人物形象、更曲折的故事情节和复杂的唱词及场景设计，表现了两个年轻人追求个性自由、自由恋爱反封建礼教的爱情故事。年轻貌美的杜丽娘，生长在官宦家庭，家教非常严格和苛刻，她在官衙中住了三年，连后花园都不允许去，连白日瞌睡也被斥责为违反家规，有伤风化。然而，青春的冲动，是封建家长和老师阻止不了的。杜丽娘在丫鬟的怂恿下，趁父母不注意，偷偷跑到花园里游玩，并触景生情，伤感自己韶华将逝，未成佳配。回到书房，做了一梦，梦见自己遇到一英俊书生，并向她求爱，俩人云雨和谐，爱得十分热烈。但是，好梦不长，被她娘看到白日瞌睡，大声呵斥她，令她从梦中醒来。从此，她郁郁寡欢，一病不起。后来，死掉了。她被埋在后花园中。三年后，一个叫柳梦梅的书生，赶考，住在小姐坟丘附近。柳公子正是她梦中遇见的书生。杜丽娘以鬼身与柳公子夜间相会，恩情意浓。后来，她告诉公子，自己不是人身，如果公子不弃，就来掘坟，她的灵魂和肉身就可合做一处，与公子成为堂堂正正的夫妻。柳公子和守坟的四姑，掘开坟墓，并把自己的阳气吹入杜丽娘的口中，杜丽娘活了过来。最后，柳梦梅考取了状元，并让皇帝钦点与杜丽娘成亲，与杜丽娘的父亲母相认。有情人终成眷属。这种“梦而死”，“死而生”的幻想情节，是浪漫主义理想化的虚构，也是对现实生活的升华。因而，让人读了感慨万千，拍案称奇。
第二， 用现实主义手法，批判了封建礼教害人，展现了社会动荡、民不聊生的社会生活。
作品《牡丹亭》，还用现实主义手法，批判了封建礼教对杜丽娘的残害。逼得活生生的一个妙龄女子，害春病而死。而杜丽娘的死，也是封建时代千万个女子命运的悲剧，是时代悲剧的缩影和典型代表。作品，批判了杜丽娘的父亲杜宝，不近人情，只知道用封建礼教苛求自己的女儿。当官，他基本是个清官好官，劝农民种桑麻，但是后来遇到了金兵围城，虽有保护城中百姓之心，但无破敌之力。最后，不得不靠老学究陈先生写一封信，给前来围城金兵头领的夫人，用反奸计，破围。当柳梦梅前来认岳父，杜宝这个不近人情的人把中了头名状元的柳梦梅抓进牢中吊打，不肯承认女儿能够还魂的现实。至到，皇帝亲自考问杜丽娘和柳公子，才使一家骨肉团圆。杜丽娘的母亲，也是一个不近人情的母亲。只知道女子要守封建妇道，不知道这种封建礼教残害的正是自己的亲骨肉。作品，还用大量的篇幅，展现了社会的动荡，民不聊生，战火不断，生灵涂炭。这种现实主义的手法，使作品赋予了时代的活生生的现实基础。因而使故事有了合理性。
第三， 优美的文字和唱词，情景交融地委婉地表达了主人公伤感情怀，成为千古绝唱。 《牡丹亭》的文字非常优美，特别是第十出《惊梦》小姐游后花园一段唱词，情景交融，委婉地表达了杜丽娘此时的伤感情怀。［皂罗袍］“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看这韶光贱！”（见《牡丹亭》人民文学出版社１９６３年４月版 第５４页）
又如，杜丽娘内心向往个性解放，要求追求幸福，她的独白表达了心境：［江儿水］“偶然间心似缱，梅树边。这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。待打并香魂一片，阴雨梅天，守的个梅根相见。” （见《牡丹亭》人民文学出版社１９６３年４月版 第６７页）
这些词句，都成为千古绝唱！至今仍感动着中外读者，也丰富着中华文明的传统文化。 总之，欣赏《牡丹亭》要从全方位来欣赏剧作的美，切不可只读了片段，那样绝对了解不了这部剧作的精髓。特别是，大学文学史的介绍很有极左的痕迹，例如把杜丽娘反封建礼教的精神吹过了头，把她的私塾先生贬低得一塌糊涂。其实，只要你细读全剧，就会得出自己的结论，杜丽娘不是大胆的叛逆女子，只是梦中遇到了秀才，两情相悦。行为上，仍在大家闺秀的范围内。她与私塾陈先生对诗经“关关雎鸠”的理解争执，只反映出她天真可爱调皮的一面，而不是反封建的旗手发出的号角。特别是她从鬼变成人后，就不再与秀才私和，“在鬼可以，在人就要听父母之命，媒妁之言。”她劝公子去考取功名，这些陈腐的思想，基本反映了这个弱女子恪守妇道的行为规范。而学究陈先生，精通学问，又有正义感和计谋，特别是当他发现小姐的坟被扒后，费尽艰辛去告之杜丽娘的父亲杜宝，要求严惩盗墓劫财的恶人。正值金人围城，是他写了一封信，并冒死送出，用反奸计破了围。是个英雄。而不是“百无一用”的腐儒。这些需要你细细体会。
汤显祖《牡丹亭－游园惊梦》赏析
情不知所起，一往而深．生者可以死，死可以生．生而不可舆死，死而不可复生者，皆非情之至也。
《红楼梦》第二十三回《西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心》里写道 “林黛玉素习不大喜看戏文„„偶然两句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道是：‘原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。’林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道是：‘良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。’听了这两句，不觉点头自叹，„„又侧耳时，只听唱到：‘则为你如花美眷，似水流年„„’林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道：‘你在幽闺自怜’等句，亦发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼‘如花美眷，似水流年’八个字的滋味”。林黛玉听的就是我们今天要学习的《牡丹亭》中第十出《游园》。其中《皂罗袍》一曲文词优美，婉转典雅，意味深长，情景交融，是历来为人们所称道的伤春佳作。曹雪芹就用此曲来烘托刻画林黛玉的心理。封建时代的青年女子大多都有与杜丽娘同样的感受，因此这支感叹韶华虚度、青春愁闷的曲子得到了许多少女的喜爱和认同。
鹤睫《红楼本事诗》：“隔墙人唱《牡丹亭》，曲中写出侬心事。”林黛玉和杜丽娘．都出身于宦族，有着相似的生活遭遇，所以，在此出曲文艺术魅力的强烈感染下，自然深有同感，迸发出共鸣。
在这部戏剧问世之后，立刻广为流传，产生了巨大影响，以至“家传户诵，几令西厢减价”。由于剧中深刻地揭示了那个时代中青年女性的普遍处境，因此尤其受到她们的青睐。万历年间，江南才女冯小青曾在幽居水阁的凄寂生活中写下这样的诗句：“冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭。人间亦有痴于我，岂独伤心是小青。”表达了她心中强烈的共鸣。与汤显祖同时代的戏剧家沈璟曾将此剧改编，以适合昆腔的演唱形式。现代戏曲大师梅兰芳曾排演昆曲《游园惊梦》，是对该剧《游园》一出最为完美的演绎。
“来闲庭院，摇漾春如线，”这是杜丽娘第一次踏进自家后花园时，看到眼前的“好天气”而叹出的一句词，唱腔婉转动人、曼妙悠然，“烂漫春光下，步步美人归，”让我们跟随这位美人的步伐踏进如诗如梦的《牡丹亭》。
《牡丹亭》是一部什么样的作品？
《牡丹亭》是我国古代戏曲史上最优秀的作品之一。与王实甫的《西厢记》齐名。从戏剧形式上看《牡丹亭》属于传奇。传奇与杂剧的不同在于：元杂剧分折（相当于“幕”），通常是一本四折加一楔子；传奇分出（相当于“场”）而不分折，“出”无定数，短的十出、八出，长的也有一百出以上的。元杂剧都用北曲，曲调规定较严，每一折用同一宫调的若干曲牌，组成一套曲子。每套曲子的曲词只用一个韵脚，一韵到底，不能换韵。元杂剧中的每一折套曲，一般只用一个人主唱，也就是一个角色演唱。而传奇则多用南曲，比较自由。一出戏中可以变换
宫调，也可以换韵，各类角色都可以唱，唱的形式也是多样的，有分唱、合唱、接唱等。唱腔主要是昆山腔（昆腔），到清代一般称为昆曲。
《牡丹亭》所搬演的是贵族小姐杜丽娘与书生柳梦梅生离死别的爱情悲喜剧。南宋时南安太守杜宝的独生女杜丽娘，在丫环春香的诱导下，青春与个性开始觉醒，对自己的生活环境开始不满，在梦中与一少年在牡丹亭畔相会，醒后相思成疾，悒郁而死。岭南书生柳梦梅，赴临安应试途经南安郡，拾得丽娘画像，悦其貌美，终日把玩，赞慕不已，丽娘的幽魂显现了，认出了柳乃旧日梦中所会的那位书生，向他表白了爱慕之情，并让其掘坟而获得再生。丽娘复活以后，两人同往淮安求丽娘父母许婚。杜宝见而大怒，诬梦梅私掘女坟，上书奏明皇帝，梦梅此时已被钦定为状元，也上书自辩，丽娘并登朝申诉，得皇帝恩准、夫妻团圆。
汤显祖生活在黑暗的明代晚期，政治上同情东林党人。在哲学上他受到王学左派、泰州学派的影响，认为程朱理学是错误的，不应“存天理，灭人欲”而是“情有者理必无，理有者情必无”。认为男女生活之私，都是属于自然本性的要求，毫不掩饰自己对道学的强烈不满。《牡丹亭》故事，明托南宋，实写明代。“情”与“理”的激烈矛盾冲突贯穿全剧，满腔热情地歌颂“情”并赋予其异乎寻常的神奇力量，在《牡丹亭》题词里面，作者写到“天下子女有情，宁有如杜丽娘者乎！”“如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”汤显祖强调超越生死的真挚感情，贬斥了封建的道德规范。这就是作者明确的创作动机。这是同明代进步思想家反对封建礼教束缚的斗争联系在一起的。正因如此，汤显祖的《牡丹亭》写的虽然是一位贵族少女由情而梦，由梦而死，死而复生，终成眷属的情节奇幻的爱情故事。但它却表达了广大被压迫妇女的强烈愿望，反映了时代的要求。这部作品通过离奇的幻想来写，有浓厚浪漫主义色彩。在形象塑造上善于把人物的心情与客观的景物结合起来描写，这个特点在《游园》中得到了充分的体现。
“游园”在《牡丹亭》中的位置。
《牡丹亭》全剧共五十五出（场），“游园”是第十出（惊梦）中的前半部分。 《牡丹亭》的爱情故事是十分独特的，由情而梦，由梦而死，死而复生，终成眷属。这是它奇幻情节逐尝演进的主脉。《惊梦》就是这一奇幻情节主脉的第一环，在这里，作者的生花妙笔写出了杜丽娘青春觉醒，写出了女主人公在“牡丹亭上三生路”上迈出的具有决定意义的第一步。杜丽娘的爱情起步，何以呈现这种特异的形式？
就是因情而梦，梦中把爱情追求化为了行动。汤显祖在《惊梦》前若干出戏里面，如三、五、七、九出里面，从人物的家庭、教养、环境等方面，为读者观众提供了可信的答案。杜丽娘生活在理学泛滥，窒息人性的时代，她父亲杜宝是个恪守礼教的正统官僚，他按照封建社会贵族女子的规范，为女儿精心构筑“拘束身心”的精神囚笼，把丽娘禁锢在与社会，与大自然隔绝的“小庭深院”之中，
她在官衙住了三年，竟连后花园也未曾到过；刺绣累了，在闺房中小憇片刻，居然也被看作是非礼并招致训斥。这样的环境，杜绝了她与青年异性发生爱情的一切机缘，使其任何合理的人生愿望都只能化为徒然的渴求。不过，在这种独特环境中成长起来的身为大家闺秀的杜丽娘，并没有也不可能一下子就走上一条反抗和追求的叛逆之路，也使她在一定程度上受到了封建传统观念的毒害。恰恰相反，曾经是安于社会和家庭替她铺设的生活道路，“爹娘万福，女孩儿无限欢娱，坐黄堂百岁春光，进美酒一家天䘵。”这是杜丽娘初次出场时的一段唱，这唱词所传达的显然是随顺、柔和的心灵的节律。杜丽娘不但接受了“他日到人家知书达理，父母光辉”的庭训，她表示“从今后茶余饭饱破工夫，玉镜台前插架书。”事实上她早已把男女四书都读过了。“那贤达女都是些古镜模”的观念也深深地积淀在她的脑海里。“名为国香，实守家生，嫩脸娇羞，志诚端重。”贴身丫环春香为杜丽娘所下的这几句评语是相当准确的。但是，阴冷的世界，终究无法冻结青春少女的生命欲望，违背人性的虚伪教育，有时则收到了相反的效果——为诗章讲动情肠。正是《诗经·关睢》这首所谓讲“后妃之德”的诗篇，第一次拨动少女爱情的心弦。“关着的睢鸠，尚然有洲诸之兴，可人而不如鸟乎？”为了排遣愁闷，她在春香的鼓动下，不顾家训塾规走出深闺，来到春光明媚的后花园，于是生出了游园惊梦这一幕。
从结构上看，《惊梦》这出戏它可分为“游园”和“惊梦”两部分；就内容而言，主要写女主人公杜丽娘的青春觉醒，梦里钟情，是她反抗和追求的叛逆之路的开始，文采飞扬，历来为人们所传诵。
《游园》由六支曲子组成。前三支曲子主要写杜丽娘游园前的心理活动，后三支曲子主要写丽娘游园中的所见所感。
【绕地游】：“梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院，炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？”这曲子写杜丽娘对深闺内院寂寞生活的厌倦和春光撩人，青春向往的心态。一梦醒来，莺鸟鸣唱，春光是那样撩人，而丽娘却被禁锢在狭窄，冷寂的“小庭深院”中，百无聊赖听凭沉香燃尽，针线活也没心思去做。为什么今年我对春天的关心和向往比去年更为殷切？
“梦回”，意思是从梦中醒来。“啭”，啼的意思。这句说黄莺婉转的歌声把我从梦中唤醒。黄莺欢叫是春天到来的象征。“年光”，春光。“乱煞”，撩乱。煞，是加重语气的助词。写出了杜丽娘对春光的特有感受。“梦回”“乱煞”关合物我两端，颇有言外之致。“梦回”不仅指人从睡梦中醒来，而且包含着婉转的莺声唤醒了女主人公的春情这样一层意思。“乱煞”句也不光形容春色，更写出杜丽娘的心旌摇荡，意绪撩乱。“小庭深院”，是杜丽娘生活的地方。“小”“深”二字说明生活天地极其狭窄，这是一种束缚人生活自由、窒息青春的阴冷环境。“炷尽沉烟”，是说沉香已燃尽熄灭了。“炷”，作动词用，是一种很明贵的香料。这句说，沉水香已经燃尽了。“抛残绣线”，指没做完的针线活被抛在一边。“恁”，怎么，为什么。“似”，比拟之词，超过的意思。这句意是，为什么今年对春天的关心向往，比去年更为殷切？这里，连丫环春香都看出了小姐对春天的关心、向往同去年不一样。“炷尽”两句一个“尽”，一个“抛”，
一个“残”，生动点出了女主人公沉闷单调的生活。从这支曲子中我们不难体会到杜丽娘对环境的不满以及朦胧跃动的春情。这种情怀在宾白中也时有透露，“望断”“凭栏”等都是。
【绕地游】曲意是：黄莺婉转的歌声，把我从梦中唤醒。在小小、深深的庭院中站立，觉得遍地是撩乱人心的春光。那沉水香已经燃尽了，未做完的针线活抛在一边。你为什么对春天的关心、向往比去年更为殷切呢？
【乌夜啼】以一首词作为人物上场的诗，是念白的一部分，不是唱词。“望断”，一直望到尽头，表示望的时间久长。“宿妆残”，是说昨天梳妆的发髻散乱，今天也顾不得梳理，只是发呆地望着。这首词的意思是，一早起来就眼巴巴地望着梅关，一直望到尽头。昨天梳妆的发髻都散乱，也顾不得梳理，只是发呆地望着。你凭着栏杆侧着头看得多久了？这无端的苦闷，剪也剪不断，理也理不清。作者通过凭栏呆望这一动作，形象地表达了杜丽娘对洒满春光的自由天地的憧憬和向往。有的是用直抒的形式来表达的，如“剪不断，理还乱，闷无端”就属这种情况。杜丽娘从春香那里知道已派人将后花园打扫过了，便吩咐春香取镜台、衣服来，这是为游园做准备工作。
【步步娇】是写杜丽娘游园前对镜梳妆时的内心活动。这支曲子是在杜丽娘赞叹“好天气也”的念白之后起唱的，所以从春光，春意落笔。“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。”是写大地回春以后，各种冬眠的昆虫都苏醒了，纷纷吐丝活动，这些虫丝是很细的，只有在风和日丽的时候才能见到。“袅晴丝”就是指这种摇曵、飘忽的春游丝，也吹进了这冷落的庭院。作者不写桃柳蜂蝶，唯独选取了纤细的游丝，此中大有新意妙理。一、这样写完全是从规定情景出发，它不是主观随意性的产物。所以在小庭深院中的女主人公难以直接看到姹紫嫣红的春色，在这里只能从晴丝上体味到一点可怜的春光。二、这样写与人物身份、性格相吻合，杜丽娘是一位过着闲适而愁闷的深闺人物，她是个对春天十分“关情”的妙龄少女，唯其这样，才会有此细心而专注的观察。游丝是很细的，不是心细专注的人是很难发现的。所以说这两句同人物身份性格相吻合。三、这样写体现出人物微妙心绪的理想物化形态，“晴”与“情”、“丝”与“思”谐音，所以“晴丝”语意双关。它即指晴空里的游丝，又是女主人公心中缠绵飘忽的情丝。无论是“游丝”还是这种“情思”，它都是这般纤细朦胧，都是那样的难以捉摸。春风将轻软的游丝吹进幽深庭院的景象，也可以看作是春光打开了丽娘闭锁的心扉，被萌生的情思逐渐摧开的那种心理写照。作者描绘的既是游丝袅袅的春景，也是情思缠绵的春情。情与景，物与我，虚与实结合的非常巧妙，真称得上是体察入微。
接下去写对镜梳妆，这里着意表现女主人公天真娇羞的神态。作者采用了拟人化的手法。明明是人照镜子却偏说镜子把自己的半边面容偷照了进去。“没揣菱花，偷人半面，迤逗得彩云偏。”惹得我急忙躲闪弄歪了美丽的发髻。“没揣”，是故意的、暮然的、没料到的。“菱花”，借代镜子。“迤逗”即引惹，都是当时的口语。因《牡丹亭》是一部昆曲本子，在明清昆曲韵书里，都把“逶”ｙｉ′归到微韵部里，故读成ｙｉ ｔｕｏ “彩云偏”，是指头上的发髻歪偏了。拟人手法
和口语的运用，使这两句唱词更加活泼生动，一个“偷”字，颇堪回味，似乎镜子已偷窥到了姑娘春情荡漾的内心隐秘，把怀春少女的微妙心理刻画得惟妙惟肖。在封建社会里，像杜丽娘那样的大家闺秀，她是不能轻意出门的。在明朝作为女子行为准则的《闺苑》里，就有这方面的规定，不能随便出去。因此“步香闺怎便把全身现”这一句，既写杜丽娘的羞涩、腼腆，也反映出封建礼教对闺阁女子的严重束缚。所以这句不能轻轻放过。
【步步娇】曲意是：这飘飘悠悠的晴丝吹到了安静寂寥的小院里，随着晴丝的飘来，那游丝一般的春天，也悠悠来到杜丽娘的眼前。隔一会儿，才整理头上的装饰，没料到那镜子把我半边脸偷偷照进去了，惹得我急忙躲闪，把美丽的发卷也弄歪了。怎么能走出闺房而显露在外呢？
【醉扶归】主要写写杜丽娘梳妆完毕，春香夸她打扮得好而引出丽娘顾影自怜的那种神态，珍惜青春却又无人赏识的那种孤单情怀。“你道是翠生生出落的裙衫茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我一生儿爱好是天然，恰三春好处无人见，沉鱼落雁，羞花闭月。”“翠生生”，形容色彩的鲜艳。“出落”，显出、衬托出。“茜”，降红色。“艳晶晶”，指光彩夺目。“一生儿爱好是天然”是这支曲子中的“曲眼”，是关键句，意思是说天生的本性就是爱美。“好”，美也。这是杜丽娘自然升腾的青春憧憬的直言告白，也是对“存天理，灭人欲”的程朱理学的否定与挑战。“沉鱼落雁”，形容女子有惊人之美。“羞花闭月”，也是说人美的使花羞，使月闭。这里都用了拟人化手法。我们看，在这令人窒息的生活环境里，尽管有沉鱼落雁之容，羞花闭月之貌，可又有谁来赏识呢？这里把“三春好处”比喻青春姣好的容貌。
【醉扶归】曲意是：你说我穿着绛红色的裙衫多么艳丽光彩，颈上戴的宝石鋃嵌的花簪多么光彩夺目，可知爱美是我的天性。恰恰这美好的春天却无人赏识。杜丽娘纵然有沉鱼落雁之美，羞花闭月之貌，这青春之美又有谁来赏识呢？
以上三支曲子，主要是通过人物的动作、神态以及景语的点染来写的，来刻画杜丽娘游园前的心理活动。先写孤锁深院，韶华虚度，春光撩人；再写对镜梳妆、欲行又止，顾影自怜，情思摇漾。
接着，在春香陪同下，杜丽娘先到后花园，戏也正式进入游园部分。
杜丽娘见到满园春色，不禁发出了“不到园林，怎知春色如许”的深沉感慨。 接着，在春香陪同下，杜丽娘先到后花园，戏也正式进入游园部分。
杜丽娘见到满园春色，不禁发出了“不到园林，怎知春色如许”的深沉感慨。
【皂罗袍】：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞萃轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！”唱出了女主人公在春色感召下所产生的心灵震颤。开头两句“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断井颓垣。”写园中景色，以及由此引起的感情波澜。“姹”，美丽。“嫣”，娇艳。这是说美丽娇艳的鲜花开遍的迷人春色。“断井颓垣”是说，井也干涸、回填，废了的院墙也坍塌了，残缺不全，一片破败的景象。作者用“姹紫嫣红”的迷人春色与“断井颓垣”的荒废景象形成了鲜明的对照，杜丽娘从“姹紫嫣红”看到了自己青春的生命，而这“断井颓
垣”又使她百感交集，这“断井颓垣”也正象征着那阴冷的生活环境，如此明媚的春光竟被辜负，自己美丽的青春也只能在深闺中埋没！“原来”，“似这般”“都付与”几个词都带有强烈的感情色彩，带有无限的感叹和惋惜。接下来两句“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！”由触景生情转为直抒胸臆。杜丽娘联想到自己的身世、遭遇以后，从胸中涌出这无限哀怨。“奈何天”，使人无可奈何的天气。“谁家”，什么的意思。这两句是化用谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》的“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”句意。“奈何天”“谁家院”六个字里凝聚着杜丽娘对命运的感伤，是痛苦的心声。杜丽娘面对良辰美景，而无赏心乐事，只有寂寞苦闷、无限哀怨。使人舒心愉快的事究竟什么才合适呢？注意以上几句用词十分考究，“姹紫嫣红”与“断井颓垣”、“良辰美景”与“赏心乐事”对仗工整，语言华美。对比中蕴涵着对封建礼教和社会环境的强烈不满。再接下来，以合唱的形式，展现了一幅绚丽而略带迷惘色彩的画面。这里有实景，也有虚景：“朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船”，这是形容轩阁高旷，也是杜丽娘想象中更开阔的春景：雕樑画栋，飞阁流丹；云燕霞蔚，碧瓦亭台，和煦的春风带着蒙蒙细雨，烟波浩渺的春水中浮动着画船。杜丽娘从狭小的园内扩展到寥廓的境界，这是由近观到远眺，这正是女主人公心所向往的广阔天地。这画面中，融进了追求，也融进了惆怅。这是由概写、感叹进入到细致描绘。最后一句“锦屏人忒看的这韶光贱！”写出了杜丽娘不满怨恨情绪的矛头所向，“韶光”，春光，也指自己年华。“锦屏人”当指那些封建家长。这句意是，封建家长们把这美好春光看的太卑贱了。曲中有句夹白：“恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。”可看作是“锦屏人”的注脚。杜丽娘把不满、怨恨矛头直指耽误自己青春的父母。前后联系起来看，指向就比较明确。
我们再进一步分析【皂罗袍】这支曲子透露了杜丽娘怎样的心声，这样的心声有何社会意义？杜丽娘初到园林观赏春光，心情是很激动的。先是一“惊”，惊叹“姹紫嫣红”的喜人景色，更惊“似这般都付于断井颓垣”的衰败景象。接着便是“怨”，埋怨爹娘向她瞒着“恁般景致”。最后又是“叹”，感叹这“锦屏人忒看的这韶光贱！”这是春心的萌动，更是追求美好生活和自由人性的觉醒。这样的呼声代表了禁锢在封建闺房中的千万妇女的心愿，在当时具有反封建的进步意义。【皂罗袍】曲意是：这样繁花似锦的迷人春色无人赏识，都付予了破败的断井颓垣。这样美好的春天，宝贵的时光如何度过呢？使人欢心愉快的事究竟什么人家才有呢？雕樑画栋，飞阁流丹，碧瓦亭台，如云霞一般灿烂绚丽，和煦的春风，带着蒙蒙细雨，烟波浩渺的春水中浮动着画船，封建家长们把这美好的春光看的太卑贱了！
这支【皂罗袍】是杜丽娘进园后唱的第一支曲子，是她心绪突变的转折点。
【好姐姐】：“遍青山啼红了杜鹃，荼蘪外烟丝醉软，牡丹虽好，它春光怎占的先。闲凝眄，生生燕语明如剪，呖呖莺歌溜的园。”通过杜丽娘对具体景物的感受，进一步抒发了哀怨之情。首句是说青山开遍了红色的杜鹃花，这里借用“杜鹃啼血”的典故，渲染浓郁的感伤气氛。宋代寇准有“杜鹃啼出血成花”的句子。“荼蘪外烟丝醉软”，“荼蘪”，也是一种晚春开花的落叶小灌木，写它是为了突出尚未开花的牡丹，正如春香说的“是花都放了，那牡丹还早。”牡丹花具有国色天香，被誉为花中王。唐代皮日休《咏牡丹》诗“独占人间第一春。”但牡丹开花晚，到春尽才放花，等它开花春天就要过去了，所以这里有“牡丹虽好，它春光怎占的先”的反问。这是哀叹百花中之王的牡丹，不能在春光烂漫的大好时节开放，杜丽娘以牡丹自比，寓含对美丽青春被耽误了的幽怨和伤感。“烟
丝醉软”是指柳丝飘荡，也衬托出杜丽娘忧怨、缠绵又不能自恃的情状。先写花柳，再写莺燕，“生生燕语明如剪，呖呖莺歌溜的园” 。“生生”，清脆。“呖呖”，清晰。前一句说燕子叫声很清脆，明快的如剪刀剪东西发出的声音。后一句是说黄莺的叫声圆润好听。注意“燕语”与“莺歌”是对偶句，并且拟人化了。“明如剪”是明喻，将听觉形象“燕语明”比喻成为视觉形象“剪”，是通感比喻。从花柳到莺燕，成双对的燕子、黄莺在那里欢快地歌唱，孤独寂寞的杜丽娘是何滋味虽没有明写，但从“闲凝眄”的神态动作来看，闲闲地注视着，从这神态动作上也不难把握人物隐微的心理脉搏。杜丽娘游园，原只为消愁解闷，但游园所见无不增其烦闷，哀怨之情更无法排遣。“便赏遍了十二亭台是枉然。倒不如兴尽回家闲过遣。”于是唱出了最后一支曲子【隔尾】结束了游园。
【好姐姐】曲意是：“青山开遍了红色的杜鹃花，晚春的 的游丝如烟似云。牡丹虽有天姿国色，可春将归去，它还没开放。悠闲的注视着，那成双成对的莺燕歌声婉转，话语缠绵，是何等快活。”“既然春香看不够，就由她留恋吧！可就是观赏遍了所有的亭台楼阁也是白搭，倒不如兴尽回家去消磨诗光、打发日子。”
以上三支曲于是游园的主要部分，它或者是寓情于景，或者是直抒胸臆，极为细腻地展现了女主人公的心理层次：惊诧、感叹、幽叹、哀怨。“游园”只是一个小小的片断，但它喊出了封建社会中被压抑女子的心声，在那世间只有情难诉的里面，游园的主题就具有了强烈的社会意义了。也正因如此，它连那些呻吟于封建礼教重压之下的广大青年女性的心中，也引起了强烈的反响、共鸣。 “游园”的人物心理描写
刻画杜丽娘的内心世界，准确把握人物的心理脉搏，是“游园”在艺术方面最值得称道的地方。展现层次的丰富性和表现手段的多样化是其两大主要特点。
杜丽娘像一只笼中小鸟，突然飞进了繁花似锦的花园，看到一个美丽的新天地，触景生情，她痛惜自己的青春埋没在小庭院中，慨叹“锦屏人忒看的这韶光贱”，并引起她青春觉醒，女主人公游园前的心理活动，处处表现出贵族少女矜持和娇羞的特点，作者着重刻画其春情难遣的寂寞和对环境的隐隐不满。来到园中之后，则着重刻画满园春色在女主人公内心激起的巨大波澜，：惊诧、感慨、悲叹、忧怨构成了丰富的心理内涵。这里有对自然和青春的热爱，有对春色惊叹和对命运的感伤，也有对礼教的不满和无可奈何的苦闷，作品成功地写出了人物从不断的感情沉积中走向冲破临界状态的心灵历程，其间有踌躇徘徊，有回旋起伏。她前进的脚印承受着人物所特有的艰涩和沉重的负担。正是在这一点上作品获得了极大的成功。
当然这种成功的获得，还有赖于构思的严谨和描写的传神。作者的笔，透过人物欲藏又露的神态动作，主客交融的景物观照，回肠九曲的心灵告白等表现手法，把读者观众引向了人物的内心世界。
情景交融手法的运用尤有特色。《游园》中的景物描写都是通过人物眼睛与人物当时的思绪，来写出人物对景物的感受。景中情，情中景浑然一体，巧妙叠出，无境不新，达到了炉火炖青的地步。
另外，化用前人名句、成语也较多。如【皂罗袍】里化用了谢灵运、王勃等诗句。【好姐姐】中化用了皮日休、寇准等诗词以及王实甫《西厢记》里的成句。在宾白里这种现象亦多见。其可贵之处在于妙能点化，就好像字出已铸，华美秀丽，声情并茂。
作文十：《洛阳牡丹》13500字洛阳牡丹
【洛阳牡丹概述】
牡丹学名：Ｐａｅｏｎｉａ Ｓｕｆｆｒｕｔｉｃｏｓａ
牡丹英文名：Ｓｕｂｓｈｒｕｂｂｙ Ｐｅｏｎｙ、Ｔｒｅｅ Ｐｅｏｎｙ
牡丹别名：鹿韭、木芍药、花王、洛阳王、富贵花
芍药科、芍药属
洛阳牡丹为多年生落叶小灌木生长缓慢，株型小，株高多在０．５～２米之间；根似肉质，粗而长，中心木质化，长度一般在０．５～０．８米，极少数根长度可达２米；根皮和根肉的色泽因品种而异；枝干直立而脆，圆形，为从根茎处丛生数枝而成灌木状，当年生枝光滑、草木，黄褐色，常开裂而剥落；叶互生，叶片通常为三回三出复叶，枝上部常为单叶，小叶片有披针、卵圆、椭圆等形状，顶生小叶常为２～３裂，叶上面深绿色或黄绿色，下为灰绿色，光滑或有毛；总叶柄长８～２０厘米，表面有凹槽；花单生于当年枝顶，两性，花大色艳，形美多姿，花程式为：♂＊Ｋ５Ｃ∞Ｇ２～５：１：２～５，花径１０～３０厘米；花的颜色有白、黄、粉、红、紫红、紫、墨紫（黑）、雪青（粉蓝）、绿、复色十大色；雄雌蕊常有瓣化现象，花瓣自然增多和雄、雌蕊瓣化的程度与品种、栽培环境条件、生长年限等有关；正常花的雄蕊多数，结籽力强，种籽成熟度也高，雌蕊瓣化严重的花，结籽少而不实或不结籽，完全花雄蕊离生，心皮一般５枚，少有８枚，各有瓶状子房一室，边缘胎座，多数胚珠，骨果五角，每一果角结籽７～１３粒，种籽类圆形，成熟时为共黄色，老时变成黑褐色，成熟种子直径０．６～０．９厘米，千粒重约４００克。
牡丹以它特有的富丽、华贵和丰茂，在中国传统意识中被视为繁荣昌盛、幸福和平的象征。
产地与习性：原产中国，汉中是中国最早人工栽培牡丹的地方，为落叶亚灌木。喜凉恶热，宜燥惧湿，可耐－３０℃的低温，在年平均相对湿度４５％左右的地区可正常生长。喜光，亦稍耐阴。要求疏松、肥沃、排水良好的中性壤土或砂壤土，忌粘重土壤或低温处栽植。花期４－５月。 多采用嫁接方法进行栽培，因为与芍药同属芍药属，又多选用芍药作为砧木．
形态特征：根系肉质强大，少分枝和须根。株高１－３ｍ，老茎灰褐色，当年生枝黄褐色。二回三出羽状复叶，互生。花单生茎顶，花径１０－３０ｃｍ，花色有白、黄、粉、红、紫及复色，有单瓣、复瓣、重瓣和台阁性花。
应用：洛阳牡丹观赏部位主要是花朵，其花雍容华贵、富丽堂皇，素有＂国色天香＂、＂花中之王＂的美称。洛阳牡丹可在公园和风景区建立专类园；在古典园林和居民院落中筑花台种植；在园林绿地中自然式孤植、丛植或片植。也适于布置花境、花坛、花带、盆栽观赏，应用更是灵活，可通过催延花期，使其四季开花。根皮入药，花瓣可酿酒。
【洛阳牡丹科研成果】
＂洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇．＂由于洛阳气候温和，雨量适中，土地肥沃，加之园艺大师们巧植善种，培育出许多色，型皆佳的珍品，使牡丹变异千种，名品日增，誉满全国，遂有＂洛阳牡丹甲天下＂之称． 自古洛阳人爱花成俗．邵雍的＂洛阳人惯见奇葩，桃李开花未当花，须是牡丹花盛发，满城方始乐土无涯＂的名诗，正是这种习俗的真实写照．
洛阳地区具有丰富的牡丹资源，是中国野生牡丹的原生地之一。据统计，中国芍药属牡丹组植物共有８种、两个变种、１个亚种、１个变型，其中洛阳就有两个种。以这些洛阳原生种为主，繁育并形成了中国以洛阳为中心的中原牡丹品种群，辐射、传播至全国各地，并不断繁衍，形成当地的生态型品种。据统计，如今包括传统品种、新品种和从国内外引入品种，洛阳共有９６０个牡丹品种，占全国牡丹品种总量的６７．２５％，洛阳已经成为中国牡丹资源的重要分布地和最早的栽培地，而且也是中国乃至世界牡丹的栽培中心之一。
洛阳市地质矿产局和省地质调查院完成的一项科研成果证明，洛阳牡丹开得硕大鲜亮确实与洛阳的独有地脉有关。
据介绍，伊河洛河带来的火山岩元素沉积下来，使洛阳土壤中所含有的微量元素锰、铜、锌、钼明显高出其他地区，其中锰的含量平均高出２６．７倍，加上该地区适宜的气候，使得洛阳牡丹具有了得天独厚的生长条件。
近年来，洛阳牡丹获得省级以上科研成果４０多项，中国花卉博览会金奖２０个；率先在国内制定执行牡丹种苗、盆花质量标准；率先申请注册牡丹“地理标志”，初步实现了标准化生产。目前牡丹年产值达１０亿元，产品畅销全国各地和日本、美国、荷兰、新西兰等２０多个国家和地区。近年来，洛阳新建了一批高档次牡丹观赏园，为延长花期专门建造了高山牡丹园、晚开牡丹园，使全市牡丹高档观赏园达到１２个，观赏面积达４０００多亩，牡丹自然花期从每年３月下旬至５月上旬，并通过人工技术措施，实现花开花落随人愿，催花牡丹四季开放。
河南洛阳依靠科技力量，对多个品种牡丹进行无性繁殖技术研究，大力培育推广新品种。目前，洛阳已拥有黑、红、黄、绿、白、紫等９大色系的牡丹品种１１００多个，数量达４０００多万株。
２００７年４月２日，从有关部门了解到，经专家论证认定，洛阳邙山为我国野生牡丹最主要的发源地，位于洛阳国家牡丹园内的“凤丹牡丹林”，是全国乃至全世界现存的数量最大的“千年牡丹群”。
据介绍，邙山古代又称凤凰山，“凤凰山牡丹”简称凤丹牡丹。汉代就有凤丹牡丹的药用记载，距今已有１９００年的历史。
专家指出，牡丹枝条属半木质结构，很难长得高大，一般寿命在百年左右。洛阳国家牡丹园内的千年凤丹牡丹群，非常壮观又独具特色，花期长达一个多月。
目前全国牡丹野生种有８个品种，其中河南就有６个，洛阳是我国野生牡丹最主要的发源地。专家认定，传播牡丹的历程为洛阳、四川、陈州、亳州、曹州。
【洛阳牡丹经济价值】
牡丹花不仅具有观赏价值，牡丹全身还都是宝，花、种、根、粉都有着很高的经济价值。 除观赏外，其根可入药，称“丹皮”，可治高血压、除伏火、清热散瘀、去痈消肿等。花瓣还可食用，其味鲜美。近年来，洛阳不断开发以牡丹为特色的产品，牡丹酒、牡丹系列化妆品、牡丹精油、牡丹保健茶系列产品，以及牡丹月饼、牡丹饺子、牡丹滋补靓汤等一系列新型牡丹食品。近年来，洛阳市已经申请获得牡丹精深加工方面的国家专利２０余项，为牡丹研究成果的转化提供了强有力的技术保障。此外，洛阳邮政局还开发出“千枚牡丹”个性化邮票系列产品，深受收藏爱好者的喜爱
在种植设计上，牡丹常构成园林的主体，形成牡丹景观，多则千株或没数万株，或丛植，或群植，如王城公园、西苑公园，暮春时节，牡丹盛开，姹紫嫣红，花团锦簇，艳冠群芳，蔚为壮
观。另外，用于鲜切花，被用作插花观赏和礼仪之花。二是作为药用。牡丹根中含有的牡丹酚原疳，为主要药用成分，具有镇痛散瘀和抑菌作用。三是用于食用。据史料载，牡丹花的食用始见于宋代。牡丹花瓣、花粉经化学分析，具有对人体有益的多种物质，食之有病可医，无病可增加营养，强身健体。烤鸭的饮食文化中，有菜肴、花酒、点心等，从用料上讲，有以花为主料者，有为辅料者，牡丹花在烹调上有煎、炸、蒸、酿等制法。
洛阳牡丹作为商品进行交易，见于唐代记载。白居易《移栽牡丹》诗中有“金钱买得牡丹栽”的词句。其价值有数十千买一株的，有数万买一株的，还有“一朵值千金”的。牡丹花王姚黄、花后魏家花嫁接苗的一个接头竟值钱五千。明代亳州人尚以黄金购洛阳牡丹一株魏家花者。民国时期，由于战争频仍，民不聊生，牡丹“花价甚廉”（李健人《洛阳古今谈》）。当代洛阳牡丹商品化生产取得了长足的发展，建立了商品生产基地，采用国营、集体、个体一齐上的优惠政策，至１９９０年商品牡丹发展至６００亩，总株数达百万株以上。除满足国内市场外，还开辟了国外市场，出口到法国、日本、美国、意大利、南非等国家和地区，使洛阳牡丹誉满天下，取得了良好的经济效益。
洛阳牡丹也有代言人了，他的名字叫“小破孩”。４月８日上午１０时，“小破孩”代言洛阳国家牡丹园新闻发布会如期举行。洛阳国家牡丹园用洛阳人自己创作的动漫角色进行形象代言，标志着洛阳文化产业的第一个“卡通大使”诞生。
洛阳国家牡丹园，又名洛阳国家牡丹基因库，创建于１９８７年，２００３年３月国家林业局批准建立国家牡丹园，这是我国目前唯一的以国家名义命名的花卉专类园。
目前，洛阳牡丹年销售量为１０００万株，年产值达１０亿元，产品畅销全国各地以及日本、美国、荷兰、新西兰等２０多个国家和地区，洛阳牡丹已经基本实现了专业化、规模化生产，规范化、科学化种植，公司化、市场化经营的格局，成为名副其实的中国乃至世界牡丹生产的中心之一。
【洛阳牡丹生长环境】
“洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇。”这是欧阳修在《洛阳牡丹图》中的名句。
欧阳修强调“地脉”，什么意思？这决不是说洛阳的土地肥沃，氮、磷、钾不缺，而首先是指洛阳的地气、王气。
洛阳牡丹甲天下，得益于洛阳的山川形胜。而洛阳的山川形胜，托起了十三朝古都、六朝陪都，坐上了１０５位皇帝。君临天下，才有了让他们“养眼”的牡丹；有了装扮他们首善之地人居环境的牡丹；有了他们粉饰太平的牡丹。
当然，牡丹不单为他们而开。一方水土养一方人，一方水土也养一方花
洛阳这个地方很怪。牡丹长得好好的，但到了外地，就慢慢退化了，至少是花朵没有过去大了。而外地的牡丹本来一般化，到了洛阳，一下就变支楞了。这是一位园林工作者的感觉。其实，很多人都有这种感觉。古人云：“种植好牡丹，必取洛阳土。”除却人为的因素，洛阳确实是牡丹的天堂。“洛阳居三河间，古善地。”其气候基本与我国“二十四节气”同步，四季分明，很符合牡丹的生长周期。“立春”时节，牡丹的幼芽开始膨大，并逐渐绽裂，而这时洛阳的平均气温已回升到０℃以上，适宜牡丹发芽。“谷雨”时节，洛阳气温稳定在１７℃左右，牡丹自然进入开花期。洛阳冬季没有东北寒冷，夏季没有南方湿热，有利于牡丹的冬眠、越夏。
河洛地区有黄河、洛河、伊河等众多河流，由于它们的共同冲积，形成了洛阳盆地。洛阳盆地土地肥沃，且黏性较大，这对相对喜爱稍显干旱而怕涝的牡丹生长十分有利。
２００４年４月，河南省地质调查院和洛阳市地矿局还公布一项科研成果，经过对５６０平方公里土壤的考察研究，发现洛阳一带土壤的各种微量元素，特别是锰、铜、锌、钼元素明显高出其他地区，其中锰的有效态含量是其他地区平均含量的２０多倍。这些微量元素能有效促进植物细胞生长，促进叶绿素、糖类、酶类的合成及花蕾的形成。洛阳土壤微量元素含量如此丰富，在于伊洛流域广泛分布着古老火山岩，经过亿万年的风化、冲积、搬运，形成了洛阳适宜农作物种植尤其是花卉种植的特色。由此可见，“种植好牡丹，必取洛阳土”，这一民间谚语千真万确，而欧阳修的“洛阳地脉花最宜”，也不是一句虚话、套话。
人为和自然的结合，叫天人合一。洛阳牡丹得到大自然的爱怜，得到皇帝的垂青，得到庶民的钟情，得到文人骚客的推波助澜，定然会开出国色天香，“竞夸天下无双艳”，“万家流水一城花”。
【洛阳牡丹主要品种】
洛阳牡丹的人工栽培始于隋，盛于唐，甲天下于北宋。之后，随着政治中心的转移和洛阳名园的毁夷，至南宋时，四川天彭牡丹继起，有小洛阳之盛。从陆游的《天彭牡丹谱》中所列６０多个品种看，大都是从洛阳引进的。明代，盛极一时的安徽亳州牡丹也有许多是从洛阳引进的老品种。清代，曹州牡丹取代亳州牡丹而代之，洛阳牡丹又直接或间接地和曹州牡丹存在一定的渊源关系，足见洛阳牡丹的传播和影响。当今洛阳牡丹更传到意大利、德国、法国、日本、美国、荷兰、南非、澳大利亚和中国台湾、香港等地区。
洛阳牡丹演化的结果，使得牡丹的观赏价值大大提高，但也造成了牡丹有性繁殖能力的降低。千百年来，洛阳花师们正是利用牡丹的这种演化、变异，经过自然和人工选择，创造出数以百计的牡丹新品种，对花卉研究作出了重大贡献。洛阳牡丹品种的颜色是随着新品种的培养而不断增多。洛阳野生牡丹为白色的杨山牡丹和紫斑牡丹以及其他牡丹种，经过人工栽培后，唐时出现了黑色（如军容紫），宋代出现了黄色（如姚黄等）、绿色（如欧家碧）、紫色（如左花等）和复色（如添色红）以及奇特的转枝花（如潜溪绯）等。此外，洛阳牡丹还出现了许多过渡性的花色。而今，洛阳牡丹的花色甚丰，有红、白、粉、黄、紫、蓝、绿、黑及复色等９大色系，五彩缤纷，万紫千红。截止１９９０年的统计，洛阳牡丹品种属红色系的２０４个，白色系６７个，粉色系１３３个，黄色系１１个，紫色系６９个，蓝色系２６个，绿色系４个，黑色系２０个和复色系４个，总计５３８个。矛盾品种的命名，或以姓氏，或以产地，或以花色，或以花形。以姓氏得名者如姚黄、魏紫、欧家碧；以产地得名者如洛阳春、潜溪绯、寿安红；以颜色取名者如鹤翎红、胭脂红。一些牡丹花，则冠以俊美的品名，如醉杨妃、玉天仙、二乔等。还有寓意深妙而又典雅的称呼，如璎珞宝珠、飞燕红妆、雪夫人、粉香奴等。每个品种差异分明，各具特色。
由国际牡丹园培育的黑桃皇后、东篱银南等６个新品种正式通过有关部门鉴定，至此，洛阳牡丹由去年的１０３０种增至为１０３６种。
记这些年来，以洛阳牡丹研究所为龙头，我市的高等院校、园林单位等协同攻关，牡丹科研队伍不断壮大，已使我市的牡丹研究进入了基础理论、高新技术实用性开发研究的新阶段，为洛阳牡丹产业的快速发展提供了强有力的支持。仅拿牡丹品种这一项来说，我市目前已超过千种。现在，通过国家花卉协会认定的洛阳牡丹品种已经达到９６０个，数量在国内外城市中遥遥领先。 ２００８年春节从花色单一到品种繁多，由国内品种到国外品种，洛阳春节催花牡丹在多年探索发展基础上，目前催花品种已达５０多个．姹紫嫣红的各色牡丹装点节日市场，美化百姓生活．
在素有牡丹之乡美誉的邙山镇，数万株催花牡丹在园艺工人的精心照料下，舒展枝条，吐露娇蕊，一株株各色牡丹枝繁叶茂，生机盎然。我市催花牡丹数量从当初几千盆已发展到今年的２５万盆，在洛阳景陵牡丹园，技术人员通过摸索试验，不仅掌握了国内牡丹品种催花技术，而且还使众多国外品种在洛阳扎根开花．［今年催的品种有洛阳红，珊瑚苔，白雪塔豆绿，二乔，胡红，首案红，紫兰魁等品种，还有国外品种芳纪．花径和花王品种很多，明年要催的品种有绿牡丹，黑牡丹都要上市。］
【洛阳牡丹花会盛况】
洛阳牡丹花会入选国家级非物质文化遗产名录
每年清明和谷雨前后，古都洛阳举城欢乐。来自中原各地、外省外市以及世界各国的观光旅游者，怀着极大的兴趣，向洛阳的各大公园涌去。人们以能一睹甲天下的洛阳牡丹为莫大的荣幸。 洛阳春日最繁华，
红绿阴中十万家。
谁道群花如锦绣，
人将锦绣学群花。
春日洛阳人观赏牡丹是一种风俗，从古至今沿袭不变，并且越来越盛。赏花的时间自花开至花落，大约有２０多天。花开之时，也是全城沸腾之日，只有等到牡丹凋谢之后，古城才慢慢趋于平静。
１９８２年９月２１日，洛阳市人大常委会通过决议，命名牡丹花为洛阳市“市花”，每年４月１５日至２５日举办洛阳牡丹花会。从１９８３年起，洛阳已连续成功地举办了二十多届牡丹花会。二十多年来，市委、市政府坚持贯彻“以花为媒，广交朋友，宣传洛阳，扩大开放”的指导思想，“洛阳搭台，全省唱戏”，将牡丹花会办成一个融赏花观灯，旅游观光，经贸合作与交流为一体的大型综合性经济文化活动。
洛阳牡丹花会的成功举办，为洛阳经济、社会的全面发展和腾飞注进了无穷的活力。花会年年办，届届上台阶。多少年来，洛阳牡丹花在规模、层次、内容和形式上不断得到进步和提高，显示出旺盛的生命力。洛阳牡丹花会已成为洛阳人民引以自豪的盛大节日。花会期间， 规模宏大的庆典活动，流光溢彩的牡丹灯会，务实高效的经贸洽淡，欢乐祥和的节日气氛，都给中外宾客留下了美好的印象。
每当春回大地，万物复苏，河南省洛阳市大街小巷的空地上、分布市内的公园里牡丹绿叶伸展，花苞满枝，预示着又一届牡丹花会的繁荣。据最新统计，已经举办２４届的牡丹花会共接待海内外游客６０００多万人次；近年来更是热闹空前，每年花会接待国内外游客人次约占全年的１／３、旅游收入约占１／４。洛阳已成为全国黄金旅游城市、海外华人寻根问祖的热点、“欧洲人最喜爱的中国旅游城市”，旅游业占ＧＤＰ的比重由不足１％跃升到１３．２％。新时期的洛阳，牡丹经济文化之花竞相绽放，续写了“甲天下”佳话
花会搭台，经贸唱戏”。从１９８５年起，洛阳连续２０多年借助花会平台举办经济技术交流暨贸易洽谈会等大型经贸活动，项目成交额达８００多亿元，其中利用外资４０多亿美元，不仅对发展经济起到了重要作用，而且大大增强了洛阳和河南在国内外的知名度。
，“花会搭台，经贸唱戏”。从１９８５年起，洛阳连续２０多年借助花会平台举办经济技术交流暨贸易洽谈会等大型经贸活动，项目成交额达８００多亿元，其中利用外资４０多亿美元，不仅对发展经济起到了重要作用，而且大大增强了洛阳和河南在国内外的知名度。
仅２００８年第２６届洛阳牡丹花会对外经济技术合作项目签约共签约合同项目８８个，投资总额达４４９．７亿元，其中市外资金３８６．２亿元。签约项目中有外商投资项目１３个，投资总额１１．８亿美元，合同外资金额９．６亿美元。
截至１６日，通过花会搭建的招商引资平台，全市已签约合同项目２４３个，投资总额６５３亿元，合同利用市外资金５５９．０２亿元。其中，外资项目２０个，投资总额１２．７５亿美元，合同外资１０．２亿美元；内资项目２２３个，投资总额５５７．３７亿元，合同利用市外资金４８２．４４亿元。 今日牡丹花更好，五洲四海争相来．＂在洛阳牡丹盛开的日子里，花开如海，人似潮涌．＂九衢游人＂慕名而来．还有许多外国朋友和侨胞，跋山涉水，远渡重洋，来观赏洛阳牡丹的独特风采，都为这＂花中之王＂所倾倒，所陶醉．真乃是＂花开花落二十日，一城之人皆若狂．＂
【洛阳牡丹名园简介】
洛阳牡丹园：
位于市区北部邙山３１０国道与机场路交叉路口的附近。建于１９９２年，总面积１０ｈｍ＊ｍ，栽植牡丹近６．７ｈｍ＊ｍ，３８０个品种，约１０万株。１９９４年从日本引进„金帝‟、„太阳‟等著名国外品种１１个，２００余株。
西苑公园牡丹园：
位于洛阳市南昌路和九都路的交接处，原名植物园，因建于隋代西苑遗址上，故更名西苑公园。该园建于 １９５８年，总面积１３．１４ｈｍ＊ｍ． 种植牡丹１００００ｍ＊ｍ以上，近２００个品种，共６０００余株。该园风景秀丽，植物配置优美，是观赏牡丹的好地方。
全园占地面积１３．３公顷，分为浏览区和生产管理区两大部分。游览区面积占四分之三。该区观赏植物按照＂门、纲、目、科、属＂的进化系统分类，结合园林艺术及景观需要进行配置，分为裸子植物、被子植物、单子叶植物三个区。此区现已从国内外收集引种１２０个科、３００多属的园林植物达八百多种。其中有我国特有的乡土树种，又有国外名贵花木及珍奇植物，植物品种之多享誉中原。
公园内面积２．１公顷的园林建筑，采用青瓦粉墙，玲珑典雅的江南园林风格，错落有致，构思精巧，可谓匠心别具。以１．６公顷的人工湖为中心的游览区，依山傍水，建有瀛洲、牡丹二岛，岛上奇花异木，亭阁相映成趣；曲桥、平桥、拱背桥、荷叶桥、玉带桥和树桩桥相沟通。湖之西石山、瀑布飞流；东有平川，花木繁茂；南有牡丹园，国色天香，雍容华贵；北有月季园、竹园、物种交替变幻。登高府瞰，湖光山色，绿树红花，游人轻舟，尽收眼底。湖周垂柳依依，樱花、碧桃争奇斗艳。一年一度的＂樱花、碧桃游园会＂ 引得游人摩肩接踵、纷至沓来。相伴花会盛世，不断推陈出新的游园活动，更是精彩纷呈，游人如织。
王城公园牡丹园：
因建于古代东周王城的遗址上，故名王城公园。是洛阳观赏牡丹最重要的场所。始建于１９５６年，总面积３７．０７ｈｍ＊ｍ．栽植牡丹１３３４０ ｍ＊ｍ，共１９８００株，有３２０个牡丹品种。并从日本引进２０多个日本品种。建有牡丹阁、牡丹仙子花坛群等观赏佳景，每年４月１５日至２５日牡丹花会期间，游人如织。最多的一天，游人达２５万人次，盛况空前。 园内还有周王城城墙遗址、汉墓壁画地下展室和古建筑风景区等，公园外的美术陶瓷公司出售精美的仿唐三彩工艺品。 牡丹公园牡丹园：
是洛阳以牡丹著称的公园。位于涧西区西苑中路中段。建于１９５６年，总面积５．８７ｈｍ＊ｍ。牡丹为该园的主要花木，有牡丹花坛１０个，总面积５６６０ｍ＊ｍ种植牡丹３９６０株，２００多个品种。园中牡丹以花大色艳而为游人称道。
牡丹公园位于洛阳市涧西区国营大厂、科研院所和商贸中心，东连牡丹路，南临西苑路，北、西同郊区工农乡唐村为邻。牡丹公园始建于１９５６年，是在隋西苑遗址上规划建设的以洛阳牡丹文化为特色，应用现代园林建筑风格融水上娱乐、休闲活动为一体的综合性文化休憩公园。全园规划用地总面６４０００平方米，绿地率 ７８．６４％，绿化覆盖率８１．８２％
牡丹公园的主要功能分区有：牡丹观赏区、水上娱乐区、儿童活动区、花卉生产区。 占地面积３００００平方米，种植草坪１５０００平方米，各类乔木４０００株，花灌木４４００株。植物种类丰富，季相变化鲜明，园林景观优美，生态质量上乘，深受广大中老年人欢迎。
花卉生产区，地处牡丹公园西北部，规划用地５３００平方米，建有温室３栋，面积２２０平方米，每年生产草花约２０万盆，温室花卉约３万盆，对城市节日彩化、美化，活跃城市生活发挥重大作用。
国色牡丹园：
国色牡丹园又名中国洛阳国家牡丹基因库， 位于洛阳市区北部邙山３１０国道旁。建于１９８５年，１９９２年被中华人民共和国林业部命名为国家牡丹基因库。因该园地处邙山，花期晚于市区，使迟来洛阳的游人，也能欣赏到洛阳牡丹的天姿国色。位于洛阳市邙山中沟西。占地面积７００亩，其中牡丹观赏园分南园和北园，面积４００亩，育苗３００亩，搜集国内牡丹园艺品种５００余个，野生种６个，培育新品种７２个，数量５０余万株，引进国外园艺品种１００余个，数量５万株。年繁殖九大色系，品种齐全，花大色艳的优质商品牡丹３０万株。目前，已成为野生牡丹引种驯化，新品种培育和商品牡丹繁殖的国内最大生产基地。
２００２年３月迎来了国色牡丹园发展的大好机遇，全面实施改扩建工程，新建了北院大门，停车场８０００㎡，休闲广场１００００㎡，旅游公厕５座，铺设园林新道２００００ｍ，人工湖１５００㎡，扩大国内外牡丹精品观赏园３００亩，增加绿地２００００㎡。栽植各类绿化树木１．２万株，园容园貌焕然一新，一个全新的国色牡丹将在牡丹花会笑迎宾客。
洛阳滨河公园：
洛河，自隋唐直至北宋五百余年，经过千百万劳动人民的治理，既有舟楫之便，又有风景之胜。那时的洛河，桃李夹岸，杨柳成荫，长桥卧波，一年四季风景如画。特别是“金风消夏”“半月横秋”的时节，更是充满诗情画意。千余年来，洛宾景色便使许多诗人留连忘返。早在三国时，曹子建说他在河畔遇到一位神女，他就借题发挥写了一篇《洛神赋》。号称初唐四杰的王勃、杨炯、卢照麟、骆宾王曾徘徊洛宾，不忍离去。唐高宗时，上官仪循着河堤，缓辔咏诗，洛宾景色之佳，可以想见
洛阳国际牡丹园
洛阳国际牡丹园，地处机场路与连霍高速公路洛阳西出口交汇处的邙山镇，与洛阳古墓博物馆隔机场路相望。得天独厚的生态条件，奇异绚丽的国内外牡丹名品，独具特色的建园设计，将使之成为国内高品位的牡丹观赏园与国际牡丹名品生产示范基地。
是中原地区最大的晚花牡丹园及中外牡丹精品园，占地约３０公顷。目前，该园已栽植国内牡丹品种３００多个、日本、法国、美国等牡丹品种１００多个、以及中国芍药品种３００多个。牡丹自然花期为四月中旬至五月中旬。自建园开始，每年都吸引大批国内外游客光临，是“洛阳牡
丹花会”与“五一黄金周”期间赏花的好去处。 洛阳国际牡丹园观赏区由国际牡丹精品区、国内牡丹精品区、中外名优芍药区、中外寒牡丹区等四部分组成，主要有四大特点，即“精、晚、新、奇”。
神州牡丹园
花是美的象征，爱美是人类的天赋。赏花是净化心灵、陶冶情操的精神文明之举。
牡丹观赏区内定植牡丹３０余万株，汇集国内外牡丹品种４００多个，姚黄、魏紫、洛阳红、火炼金丹、飞燕红妆、玉版白、二乔、状元红、豆绿、盛丹炉、蓝田玉、墨撒金、泼墨紫、茄蓝丹砂、夜光白、青龙卧墨池、娇容三变、首案红、赵粉、胡红、大棕紫、王红、丹炉焰、冰凌罩红石、洛神、似荷莲、朱砂垒、赤龙换彩、凌花晓翠、银粉金鳞、御袍黄、葛巾紫、酒醉杨妃、冠世墨玉、珊瑚台、贵妃插翠、宝石兰等传统名品，雍容华贵，尽显芬芳；日本品种海黄、金阁、金帝、新七福神、白王狮子等；法国金色爱丽丝等海外奇葩争奇斗艳，各展英姿。
数百亩的牡丹花争相斗艳，形成花的海洋，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫万斑争荣。蝶恋蜂戏，凤舞龙翔，汪洋恣肆，光彩映天。春风拂面，阳光灿烂，和风熙瑞，天地生辉，设身处地，亦仙亦幻，使人心旷神怡。游客处处笑语，猝然妙趣横生，情意丝丝缠绵，与花比美，以花比心，连连道奇称颂，不仅浮想联翩，怦然心动，又可提笔述怀：“惟有牡丹真国色，花开时节动京城。”、“花应知我非世情，与尔相看动幽感。”
有稀世珍品──中华国粹百米牡丹艺术长廊；国韵阁内坐落着中国最大的汉白玉欧阳修的雕像──洛阳牡丹甲天下的历史见证，四周陈列了２０余幅当代国画大师的精品佳作，向中外游客系统讲述了洛阳牡丹发展的辉煌历程；富贵楼内大型室内写真喷绘，图文并貌，集中全面展示了牡丹文化、牡丹技术、牡丹应用、牡丹艺术等，使人们深刻地了解了牡丹与社会、政治、经济、科学、文化发展的内在联系。
神州牡丹园的优势之一是科技优势。当今社会科技发展突飞猛进，神州牡丹园立足文化、依托科技，在激烈的市场竞争中，始终走在国际前沿。目前，我园已同中国林科院、中科院上海植物研究所、上海植物园、上海复旦大学、北京林业大学等大型科研院所建立了长期的业务关系，国家“８６３”牡丹科研试验示范基地已落户神州牡丹园，牡丹高科技育种和新品种培育计划正在实施之中。为了加大牡丹的科研发展力度，我园先后投资６００多万元，用于牡丹的科研和开发。并高薪聘请了１０多名牡丹、芍药知名专家和博士后从事科研开发，把我园建成中国一个牡丹芍药科研中心。
中国国花园
中国国花园位于洛南隋唐古城遗址上，东起洛阳桥，西至牡丹桥，南临洛宜路，北至洛浦公园南堤。总规划设计面积１５４８亩。
自西向东共分为六个景区，即：西入口景区、牡丹文化区、牡丹历史文化区、堤面游赏区、东入口景区、生产管理区。其中种植牡丹３００余个品种２０余万株，种植乔、灌木及各类植物１００多个品种 ２００余万株。在环境布置上以植物见长，自然流畅，突出体现了传统皇家园林的造园风格。
中国国花园以隋唐历史文化为基础，以牡丹文化为主要内容，融历史文化、牡丹文化和园林景观为一体。艳冠群芳的牡丹，千姿百态的植物、奇石叠翠的山峦、风情各异的亭台、碧水荡漾的湖泊、古丰古韵的建筑……美景无限，占尽风流，国花园之美、之情、之幽，堪称洛阳园林之翘楚。
中国国花园的东主入口景区，主体是古建筑群，额基部的彩绘生动逼真，栩栩如生，绘有牡丹、凤凰的彩图，象征着富贵、吉祥，并附有洛阳著名的旅游景点龙门石窟、白马寺和享有盛名的“洛阳唐三彩”，个个色彩斑斓、绚丽多彩！
洛阳郁金香花园
位于洛阳北邙山机场西路路口东，占地２００余亩，种植有不同花色的郁金香５０余种，牡丹近百种，并有芍药、月季、百合等各种名贵花卉，园内建有中外风格的廊柱、假山、花架、风车、屏风、花池等园林小品，富有情趣，是旅游和摄影爱好者的好去处。
其它牡丹观赏点
洛阳国花园、先农牡丹园、白云山高山牡丹园、鸡冠洞高山牡丹园、小浪底牡丹园、龙门西山牡丹园
【洛阳悠久牡丹文化】
洛阳是“十三朝古都”，先后有夏、商、西周、东周、东汉等１３个王朝在此建都，是国务院首批公布的历史文化名城和著名古都。洛阳东傍嵩山，西依秦岭，南含伊阙，北靠邙山。自古就有“九州腹地，十省通衢，河山拱载，形势甲天下”之誉。洛阳得天独厚的地理位置为牡丹的繁衍生息提供了良好的自然条件，故有“洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇”之称。
牡丹为我这园艺花较早的观赏花卉之一。在牡丹栽培演化过程伊始就与洛阳结下了不解之缘。洛阳牡丹始于隋，盛于唐，而“甲天下”于宋，至今已有１５００多年的历史。在这漫长的历史进程中，洛阳牡丹不仅以其雍容华贵，国色天香而美誉遐迩；也以其造化钟情，天下君临而总领群芳。洛阳也成为人们心目中牡丹之圣地。洛阳牡丹栽培始于隋朝，隋炀帝（６０５－６１８年）“周二百里为西苑……易州进二十箱牡丹”，并记述了牡丹品种名称。宋高承也称“隋炀帝世始传牡丹”。可见洛阳为我国最早的牡丹栽培地之一。
到了唐朝，作为陪都的洛阳，牡丹的种植更加广泛，洛阳牡丹品种更加丰富，并出现了从事牡丹专业人员。 “洛人宋单父，善种牡丹，凡牡丹变异千种，红白斗色，人不能知其术。”当时牡丹至少有５种颜色：殷红、深紫、桃红、通白、黄色，同时出现了重瓣品种。后唐庄宗（９２３－９２６）曾“在洛阳建临芳殿，殿前植牡丹千余本”，其规模不亚于长安唐宫。
北宋时，洛阳牡丹规模为全国之冠。牡丹出“洛阳者，为天下第一也”。洛阳人对牡丹不呼其名，“直曰花。其宰谓天下真花独牡丹”。“春时，城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然；花开时，士庶况为遨游。”可见，牡丹人养牡丹、赏牡丹已成为民风民俗。其时，牡丹的栽培技艺普遍提高，在播种繁殖的同时，用嫁接的方法固定变异，牡丹“不接则不佳”，使得新品种不断出现。
当时，姚黄出自洛阳司马坡的姚氏家，魏花出自晋宰相魏仁溥家。洛阳地方留守钱惟演赏之曰：“人谓牡丹花王，„姚黄‟真可谓王，而„魏花‟乃后也”。
北宋时洛阳不仅成为我国牡丹栽培中心，同时出现了一批具有重要学术价值的牡丹专著，为牡丹研究推广及发展做出了杰出的贡献。景祐元年（１０３４年）欧阳修著有《洛阳牡丹记》，列举牡丹名品２４种，总结了牡丹栽培、育种经验，记述了洛阳人种花、赏花习俗。这是世界上第一部具有重要学术价值的牡丹专著。其后周师厚（１０８２年）的《洛阳牡丹记》、《洛阳花木记》，列举牡丹１０９种，芍药４１种。元祐年间 （１０８６一１０９３）张峋撰《洛阳花谱》，列牡丹１１９种。这些专著对促进当时牡丹发展及后人研究牡丹提供了珍贵的资料。
纵观洛阳牡丹的发展史就是一部中国历代兴亡的演变史。难怪李格非叹曰：“天下之治乱，侯于洛阳之盛衰；洛阳之盛衰，侯于园辅之废兴”，此言甚诚。在改革开放国泰民安的今天，在迈进２１世纪继往开来的今天，雍容富贵，情系万众的洛阳牡丹必定会益增美艳，倍崇尊荣。 中国是牡丹的故乡，洛阳又是中国牡丹的发祥地之一。洛阳牡丹以花大色艳、富丽端庄名扬天下。她始于晋、兴于隋，盛于唐，极盛于宋。自隋唐以后，洛阳牡丹在四川天彭、江苏盐城、浙江杭州、安徽毫川、山东曹州、广东韶关等地相继引种栽培，如今已遍布长城内外、大江南北。洛阳牡丹已溶入了中国牡丹的花海之中，并且香飘海外。公元７２４年，中国牡丹传入日本；公元１３３０至１８５０年引入法国；公元１６５６年荷兰开始引种；公元１７８９年英国引进中国牡丹，培育出１００多个园艺品种；美国在公元１８２６至１８３０年也开始引进。
纵观洛阳牡丹的发展史就是一部中国历代兴亡的演变史。难怪李格非叹曰：“天下之治乱，侯于洛阳之盛衰；洛阳之盛衰，侯于园辅之废兴”，此言甚诚。在改革开放国泰民安的今天，在迈进２１世纪继往开来的今天，雍容富贵，情系万众的洛阳牡丹必定会益增美艳，倍崇尊荣。 洛阳牡丹饮誉天下，得益于牡丹谱记的传世，它是研究牡丹的极为珍贵的文献资料。洛阳牡丹的谱记资料甚为丰富，专门记述洛阳牡丹的名著就有宋代欧阳修的《洛阳牡丹记》、周师厚的《洛阳牡丹记》和《洛阳花木记》。建国后，洛阳人好花之俗更盛。中共十一届三中全会以后，随着改革的深入，开放的扩大，经济的快速发展，洛阳市党政领导充分利用这一良好民俗，以花为媒，广交朋友，开发牡丹资源为精神文明建设和物质文明建设服务。１９８２年９月，洛阳市人大常委会通过决议，定牡丹为洛阳“市花”，并决定每年４月１５～２５日举办洛阳牡丹花会。从１９８３～１９９０年，洛阳已成功地举办了８届牡丹花会，每届接待海内外游客均在数百万人次。花会期间还举办牡丹灯会、经贸洽谈会和一些学术文化交流活动，取得了显著的经济效益和社会效益。
洛阳具有丰富的牡丹文化，它是河洛文化的重要组成部分，是华夏民族文化的一支奇葩。从唐宋开始出现的赞颂牡丹的诗词、歌赋、小说、故事已经绘画、刺绣等量大且内容丰富。由于人们对洛阳牡丹的至爱，千百年来流传的关于洛阳牡丹的种种神话故事和趣闻逸事更是家喻户晓。人们把牡丹比作造福人类的天使，反抗强权的正义化身，把她塑造成美丽、善良的仙女等等，寄托了人们的理想和愿望。建国后，洛阳考古发掘墓葬中发现的有关表现牡丹内容的珍贵文物，以及现存的古代建筑上的牡丹纹饰，是研究牡丹史、绘画史、建筑史、雕刻艺术史等不可多得的资料。表现牡丹题材的戏剧歌曲、影视音乐以及工艺美术等作品争奇斗妍，琳琅满目。洛阳牡丹文化的发展，推动着河洛地域周边牡丹文化的发展，为形成中国的牡丹文化奠定了基础。
洛阳文化艺术品也相得益彰。生产企业和民间艺人向“专、精、特、新”方向共同努力，牡丹石、剪纸、玉雕、刺绣等牡丹工艺都有相应发展，从不同角度丰富了牡丹艺术的百花园地；以牡丹为特色的化妆品、工艺品、饮品、用品等得到逐步开发；而在花会期间，《千枚牡丹》个性邮票发行仪式、牡丹婚典、牡丹摄影绘画展、盛唐歌舞《千年牡丹情》等活动的举办，“十万宫廷乐舞”、洛阳剪纸、“唐三彩”、“洛阳牡丹栽培技艺”等非物质文化遗产的整理、保护、开发，使牡丹文化艺术得到空前繁荣。
“春来谁作韶华主，总领群芳是牡丹”。洛阳牡丹以其悠久的栽培历史和众多的品种、宏大的生产规模、丰富的野生资源、高超的栽培技艺、日臻完善的科学理论体系以及具有深邃内涵的牡丹文化，在国际园艺界及文化界享有崇高地位。